2022年度中國兒童文學—— 教鶴然：向高處去，向遠處去，向廣袤的時間和空間里去
2022年，在黨的二十大精神的指引下，兒童文學從業(yè)者不斷總結經(jīng)驗，開拓創(chuàng)新，為新時代兒童文學的高質(zhì)量發(fā)展貢獻力量?；厥走^去一年，兒童文學作家、理論評論家、研究學者和出版人以關鍵詞的形式，對自身創(chuàng)作、研究及中國兒童文學整體面貌做出深情回望，共同迎接兒童文學的春天。
艱辛拼搏 頑強堅持
疫情使得人們的閱讀交流方式、生活習慣和心理都發(fā)生了很大變化，許多事情受到不同程度的影響，但中國兒童文學依然頑強地堅持創(chuàng)作和出版優(yōu)秀的兒童文學作品，并受到讀者的歡迎和支持。作家張之路說：“2022年，中國兒童文學的關鍵詞是什么？我考慮再三，寫下了‘頑強’和‘堅持’，如果合起來就是‘頑強地堅持’。”他談到，2022年令他印象深刻的優(yōu)秀兒童文學作品有很多，比如剛剛獲得“五個一工程”獎的作品《樺皮船》《冷湖上的擁抱》，還有以撤僑為背景的《驚險旅途》、抗日戰(zhàn)爭題材的《戰(zhàn)斗英雄王大勝》、表現(xiàn)三星堆文化的《器成千年》等。
談及個人創(chuàng)作的經(jīng)驗，張之路表示，自己雖不是研究傳統(tǒng)文化的專家，卻以愛好者的視角，寫了一些表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的作品。他曾在2010年創(chuàng)作了長篇小說《漢字奇兵》（原名《千雯之舞》），在寫作過程中，他閱讀了許多關于漢字的書籍，也對中國的漢字故事發(fā)生了興趣。十年后，他寫了《被委屈的漢字》這本書，并在文體上做出了創(chuàng)新，每則故事都精短而不失趣味，兼具話題性和知識性。去年，在出版社編輯的鼓勵下，他延續(xù)前作的思路和優(yōu)勢，完成了古文知識趣味讀物《會說話的古文》和表達中國中醫(yī)藥學的小說《姥爺有個百草園》。他認為，兒童文學不單是教育兒童的載體，更是影響、陶冶兒童的藝術形式，希望自己的創(chuàng)作能夠喚起孩子們的熱情與興趣，也希望所有兒童文學工作者能夠繼續(xù)堅持下去，為小讀者奉獻更多更好的作品。
兒童文學作家、評論家和出版人在疫情之中艱難前行，在忐忑不安與膽戰(zhàn)心驚中走出了一條平凡而又非凡的道路。評論家馬光復認為，過去一年，我們走過了艱辛拼搏的路，前面迎著的應該是一條光明坦途?；赝⒛?，他覺得好像天天都活在長滿尖牙利齒的虎口里，不敢忘記初心，一邊防疫，一邊繼續(xù)著手頭上的工作。在疫情的陰影下，他讀到了全國各家出版社陸續(xù)出版的有質(zhì)量、有特點的琳瑯滿目的兒童文學新書，有低幼孩子閱讀的圖畫書，有少年兒童閱讀的成長小說，也有涉及各種生活與知識領域的知識類讀物、科普圖書等，兒童文學作家、評論家、出版人帶著苦澀與欣喜走完了艱辛漫長的荊棘道路，從虎口脫險，迎來了充滿生機與活力的兔年，也將迎來兒童文學的勃勃春天。
跨界延展 尋傳統(tǒng)之根
當代非虛構兒童文學正在經(jīng)歷一個新的蓬勃發(fā)展時期，這一點在2022年的中國兒童文學中體現(xiàn)得格外明顯。學者方衛(wèi)平談到，各種類型的非虛構圖畫書、科普讀物、傳記讀物在這一年的兒童文學創(chuàng)作、出版、閱讀中占據(jù)了顯要位置。如果說，一直以來非虛構傳統(tǒng)都伴隨著中國兒童文學的發(fā)展，那么當下非虛構兒童文學創(chuàng)作潮流值得關注的新質(zhì)與特質(zhì)有三。一是插圖語言得到更多重視和發(fā)展。尤其是在非虛構圖畫書類讀物中，對于插圖藝術及其表意能力的理解體現(xiàn)了很大的進步。二是童年視角得到更多關注和呈現(xiàn)。很長時間里，非虛構兒童文學讀物主要以其知識介紹、經(jīng)驗傳遞的“非虛構”特性受到人們關注。近年來，非虛構兒童文學對“童年性”的關注不斷加強，注重呈現(xiàn)兒童視角下知識、經(jīng)驗的特殊感受與領會方式，一些作品從思想觀念到表現(xiàn)藝術都有值得肯定的重要提升。三是裝幀設計的質(zhì)量與創(chuàng)意引人注目。這一年，我們看到了不少制作精良的非虛構兒童讀物，包括一些裝幀設計達到很高水平的立體書。童書的裝幀設計本身即是其兒童觀念的一種重要體現(xiàn)，從中我們也可以看到非虛構童書觀念的發(fā)展。當然，對于當代非虛構兒童文學來說，以上三方面可拓展的空間還很多、很大。可以預見，非虛構兒童文學的寫作和出版在新的一年還將繼續(xù)盛興，期待它繼續(xù)帶給我們新的驚喜。
與此同時，中國兒童文學界彌漫著某種鮮明的傳統(tǒng)意識與傳統(tǒng)焦慮，這也是2023年兒童文學寫作與批評的重要關鍵詞。方衛(wèi)平表示，一方面，兒童文學越來越將本土文化傳統(tǒng)的書寫與承繼視為自己不可推卸的藝術職責，傳統(tǒng)文化素材因此成為了一類較為普遍的寫作題材，與傳統(tǒng)密切相關的文化繼承與創(chuàng)新，也成為了這類作品的重要關切。另一方面，在傳統(tǒng)的書寫、表現(xiàn)和思考上，不少作品顯然還處在探索的生澀與猶疑中。它主要體現(xiàn)在以下兩個問題上。第一，如何在當代生活語境下真實地復原已然或正在消逝中的許多文化和生活傳統(tǒng)，亦即如何有效達成傳統(tǒng)書寫的真實性。顯然，對于許多非親歷性的傳統(tǒng)題材寫作而言，想象的失真是其面臨的一大困境。第二，如何在表層的時間、親緣的連續(xù)性之上，進一步追問傳統(tǒng)與當下的內(nèi)在聯(lián)系，亦即如何深入理解傳統(tǒng)書寫的當代性，“不僅感覺到過去的過去性，而且也感覺到它的現(xiàn)在性”（T.S.艾略特）。對當下而言，傳統(tǒng)的最大價值不只是作為曾經(jīng)的記憶、懷舊的鄉(xiāng)愁，而應同時是一種當下之物。但恰恰是在傳統(tǒng)與當下的匯流中，許多作品的表現(xiàn)是頓挫和凝滯的。我們身處的時代，既與傳統(tǒng)空前決裂，又懷著對它巨大的熱情。對于那些關注傳統(tǒng)的童年寫作而言，傳統(tǒng)究竟意味著什么，在文學的語境里思考傳統(tǒng)、書寫傳統(tǒng)又意味著什么？這其中，藝術問題與觀念問題互為表里，相互牽制也彼此成全。
2022年將注定成為人們精神記憶中一個難以忘卻的年份，伴隨著某些復雜、未知與不確定性。屬于2022年的中國兒童文學，其發(fā)展步履卻有種篤定的趨向在里面。學者崔昕平也將她的感受界定為“延展”與“尋根”兩個關鍵詞，她談到，兒童文學的延展性是從多個維度呈現(xiàn)的：傳統(tǒng)意義上輕盈、出世的兒童文學，屢屢介入并頗為成功地托舉了具有時代重量與現(xiàn)實意義的題材；作為“門類”的兒童文學，屢屢在作家們筆下成為了作為“方法”的兒童文學；兒童文學的作家群體，也屢有跨界創(chuàng)作的“破圈”延展，且似乎正在成為一種新常態(tài)。而正是這些來自各維度的延展，輔以豐富而大量的創(chuàng)作實踐，推動了兒童文學的尋根之思。這種尋根，既有基于兒童文學文體藝術屬性的不斷確認與圈定的文學意愿，更有在世界范圍、現(xiàn)代視野與史學脈絡下，如何評述具有主體性立場的、中國兒童文學的本土路徑與美學特質(zhì)、文學經(jīng)典與價值功能等基礎問題的理論之思。2022年度國家社科基金重大項目《百年中國兒童文學文獻資料的整理研究與數(shù)據(jù)庫建設》的立項啟動，將成為支撐上述探索與探討的有效資源。
2022年是兒童文學歷史上一個比較關鍵的年份，在評論家陳香看來，其重要的標志性現(xiàn)象是，成人文學名家集體試水兒童文學創(chuàng)作并取得成功，拿出了堪稱兒童文學精品的一批作品，如楊志軍的《三江源的扎西德勒》、徐貴祥的《琴聲飛過曠野》、葉廣芩的《熊貓小四》等。近年間，因為新世紀兒童文學寫作內(nèi)涵的拓展和兒童文學的社會關注度日益提升，一批成人文學作家試水兒童文學創(chuàng)作，但創(chuàng)作成果有好有壞、毀譽參半。評論界和讀者批評這些不太成功的兒童文學創(chuàng)作嘗試的主要原因是“不是兒童文學”，并不是說文學作品中書寫了兒童主人公，這部作品就是一部成功的兒童文學作品。兒童文學擁有它獨有的生命哲學與審美特質(zhì)。兒童文學伴隨著兒童的發(fā)現(xiàn)而產(chǎn)生，是否“為兒童”，是否以兒童為本位，是否成功使用兒童視角，成為判定作家創(chuàng)作是否屬于兒童文學的最主要的標準。深入兒童的情感肌理，深切觀照兒童的生命體驗，是成功進入兒童文學寫作并拿出代表作品的作家，其兒童小說呈現(xiàn)純正兒童本位的關鍵所在。陳香認為，成功的兒童視角的使用有兩層含義，其一，是否以兒童主體性的視角去觀察世界并完成文學書寫；其二，是否真正尊重和贊賞兒童生命形態(tài)的存在，葆有對童真世界由衷的欣賞、贊嘆和慰藉。一旦童年的生命體驗、兒童的生命表征投射于文學場域當中，就會產(chǎn)生千姿百態(tài)的生命意趣和鮮活清亮的語言意味。
她談到，從2022年的兒童文學創(chuàng)作現(xiàn)場來看，一批成人文學名家準確地把握住了兒童文學寫作的“兒童性”的核心關鍵。比如第一次進行兒童小說創(chuàng)作的徐貴祥，其《琴聲飛過曠野》正是一部成功的兒童文學書寫，注意到了兒童視角的呈現(xiàn)，以及戰(zhàn)爭題材兒童小說的寫作倫理。當然，其中傾注了出版方和編輯的心血，但這也標志著，成人文學名家開始意識到兒童文學創(chuàng)作與成人文學創(chuàng)作有著本質(zhì)區(qū)別。當成人文學名家意識到兒童文學創(chuàng)作“兒童性”“兒童本位”的核心關鍵后，兒童文學將迎來優(yōu)質(zhì)作者的擴容，這一批新進入者，將為兒童文學帶來更為豐富和開放的文學樣本，為兒童文學寫作提示新的敘事邊界和藝術魅力，為童年的書寫狀態(tài)和生命體驗提供了更為多維的尺度，也讓童年的文學意象更具張力。
關注生態(tài) 探索自然
因為疫情的原因，2022年很多孩子走出家門感受自然的機會變少了，但兒童文學中對于自然的探索卻迸發(fā)出了前所未有的蓬勃生機，無論是題材還是內(nèi)容都有很大的突破。和以往傾向于以動物、植物的視角去講述自然的故事不同，越來越多的兒童文學作家更偏好于將自己置于故事的情境之中，以自身的經(jīng)歷和幻想為紐帶為孩子們締結與自然的聯(lián)系，在平衡“征服者”與“參與者”雙重身份的過程中讓孩子們思考人與自然的關系。
疫情讓人們關注的視覺焦點更多地放在自然與人的關系上，講述兒童與動物、少年與大自然的故事，回顧自然的歷史，守護地球的綠色生態(tài)等，這類作品以獨特視角為讀者打開了當下兒童的生活一角，讓我們與暖流涌動的童真世界相逢。作家保冬妮從2022年度優(yōu)秀暢銷書少兒排行榜的40部作品中發(fā)現(xiàn)，暢銷作品的主題關鍵詞大多離不開自然、宇宙、歷史、科學、童年等詞匯，她認為，這大概能夠看出2022年兒童文學創(chuàng)作的熱點所在。談及個人的創(chuàng)作經(jīng)驗，去年她出版了以自然為主旋律《我的飛鳥朋友——你如此勇敢》《我的飛鳥朋友——你如此可愛》系列圖畫書，今年也將會繼續(xù)關注自然主題，繼續(xù)推出新作。
“2022年是不平凡的一年，有過等待，也有過期待。在我們到達不了的遠方，那里的人的命運與我們息息相關，生活的停頓也讓人和鄰里、身邊人的關系更加密切?！薄?0后”青年作家常笑予談到，2022年的兒童文學也或遠或近地呈現(xiàn)著這種人與自然的微妙關系：在遠方，薛濤的《樺皮船》把目光投向了大興安嶺，于瀟湉的《冷湖上的擁抱》筆尖走向了柴達木盆地；與我們呼吸相連的不只有遠方的人，還有沈石溪《海豚之歌》中的海洋和寬吻海豚、湘女《勐寶小象》中的熱帶雨林和象群、鄧西《秘境回聲》中的長臂猿；在身邊，高源的《落葉蝴蝶》里有小植陪伴病弱爺爺時對生與死的思考，黃文軍在《喓喓草蟲》中讓童年的花草蟲鳥穿過恬靜的時光來到讀者面前。這些兒童文學作品中呈現(xiàn)出的生動細節(jié)，都與小讀者們的日常生活休戚相關。
“越是無法觸及的越是渴望了解。藏在鳥羽里的風，躲在冰雪下的溪流，貓在松針下的蘑菇，還有數(shù)不清的可愛小獸抖著身上的絨毛……”同為“90后”青年作家的劉天伊也認為，這些對于孩子們來說略顯遙遠、又有著不知名親切感的情節(jié)恰恰為孩子們彌補了時空的遺憾，引他們進入美麗、神秘、富饒的大自然，讓他們得以感受不同生靈的美與丑、喜與悲，讓孩子們在天地山海間領悟到人與自然相互依存、相互影響，實為“命運共同體”的真諦，從而使孩子們在故事中尊重自然、順應自然、保護自然，以嶄新的精神、全新的視野去擁抱自然，親近自然，融于自然。
煥發(fā)生機 走向遠方
身處大時代，需要有大文學。兒童文學是大文學中的重要組成部分，中國有著三億多兒童和源遠流長的文化根基，成長為世界兒童文學大國具有歷史必然性。據(jù)作家秦文君觀察，2022年的兒童文學作家們一如既往地深入生活，創(chuàng)作不停，努力寫出優(yōu)秀的長篇小說、童話、圖畫書，立志為時代沿革多留下一些具有長久生命力的作品。不斷有高水準的作品問世，正是兒童文學發(fā)展的希望之本。
互聯(lián)網(wǎng)時代的特征之一是快速和共享，這些年來老中青三代作家們都在盡力把好的兒童文學分享給孩子，把文學精神推到校園、廣袤的城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村。秦文君談到，因為疫情原因，2022年作家進城鄉(xiāng)校園與小讀者面對面的交流幾乎停滯，但為完成對下一代人文學閱讀的啟蒙，促進兒童閱讀的社會化，不少作家造新船去遠航，開啟如火如荼的線上講座和互動。使她感觸最深的是上海宋慶齡基金會等公益機構，該機構發(fā)起的百位作家助力兒童慧讀慧寫公益活動正式上線抖音平臺，連續(xù)50周有100位成就卓著、知識淵博、深切熱愛兒童的作家聯(lián)手進行兒童讀寫心得傳授，首批發(fā)來視頻的有金波、高洪波、葉辛、曹文軒、朱自強、圣野、沈石溪、湯素蘭、劉海棲、薛濤、戴縈裊等30位作家，由秦文君擔任主持，將作家們分享的各自童年的閱讀經(jīng)驗，講述好書的多種閱讀方式引薦給讀者，并為兒童、家長、教師們解析兒童文學名著，通過專業(yè)的讀寫、理解、思維，為孩子點燃讀寫爆發(fā)力，點燃他們對生命的熱情與希望，鼓勵更多的兒童向陽而生。目前，該活動已連續(xù)推出10多位作家的共享視頻，瀏覽量達到200萬人次，讀者點贊數(shù)超過10萬，特別符合快速和共享的特征。秦文君認為，這對于作家而言是知識和智慧的大奉獻，在困難重重的2022年，作家們不負使命，積極投入公益，是一種新趨勢、新形式，更是一種責任心的高度凝聚與煥發(fā)。
“如果對2022年中國兒童文學進行概括，我會使用‘向高處，向遠方’。這組帶有動詞的短語蘊含著中國兒童文學的奮進和追求。”出版人、作家王苗認為，兒童文學天然被賦有“輕”“小”的底色，似乎與“厚重”“宏大”溝壑分明。但中國兒童文學作家正在用努力突破鴻溝、縮短距離，把目光投向遙遠的柴達木油田、深邃的鄂倫春叢林、繁茂的熱帶雨林、一望無際的遼闊深海，凝視民族記憶、家國情懷，直面疾病和死亡，開闊兒童文學的書寫領域，拓展兒童文學的題材種類，豐富兒童文學的表現(xiàn)手法，建設兒童文學的美學命題。書寫中國故事，關注中國童年，彰顯中國氣韻，向高處去，向遠處去，向廣袤的時間和空間里去，中國兒童文學沒有把自己定義在“小”“輕”“薄”的坐標上，而是在現(xiàn)實關注、歷史縱深等維度進行突破，奏出輕盈清麗又磅礴厚重的黃鐘大呂。不過，她也表示，作為兒童文學工作者，要時刻保持清醒和自省，在走向高處和遠方時，不能忽視眼前的瑣細和腳下的寸土。因為文學不只有重大和高遠，也有世間的尋常和暗光下的幽微。兒童文學書寫不同場域下的孩童成長，特定性、文學性、藝術性缺一不可，要像鹽化入水，而不是油浮在水上，只有持續(xù)不斷地嘗試與探索，才能看到前方最美的風景。
新鮮探索 創(chuàng)新嘗試
作家湯湯在閱讀2022年的中國原創(chuàng)童話時，腦子里冒出的是“新鮮生長力”這個詞，她感覺“新鮮作家”不少，“新鮮作品”也不少。比如獲得去年陳伯吹國際兒童文學獎、小十月文學金獎的石若昕，就是一個很年輕的童話作者，她的獲獎作品《小鼠雕像》和《萬物之城》，呈現(xiàn)出一股清新又蘊含人生滋味的輕逸氣息。還有王慶蘭、王落、喻舟、張家平、孔陽新照等年輕的童話寫作者，他們的作品呈現(xiàn)出活潑靈動的創(chuàng)作力量。如王慶蘭的《夜酣酣》，把夜的聲、光、色、形做了極富質(zhì)感的演繹，讓人直呼巧妙；王落的《客廳里住進一片?！罚耩B(yǎng)一只寵物那樣在客廳里養(yǎng)了一片海，對“成長”做了好玩又新鮮的解讀；喻舟的《云朵只賣一硬幣》觀照孩子們在成長中的無助，用豐富的細節(jié)給讀者代償式的滿足感；孔陽新照的《再見數(shù)十下》用獨特的形象寫出了成長的艱難和遺憾，回味悠長；張家平的《魔女今日起飛》講述愛與信賴的奇跡，人物設定新鮮有趣，故事內(nèi)核帶給讀者獨特的體驗。這些年輕的作者，是中國原創(chuàng)童話新的生長力，他們讓童話創(chuàng)作更具游戲精神和樂觀精神，用童話將生命真實的一面展現(xiàn)給孩子，讓孩子們在故事中經(jīng)歷人生百味，獲得心靈成長。
回顧2022年，中國兒童文學在守正中創(chuàng)新，在追尋中開拓，創(chuàng)作、出版與研究等各領域都呈現(xiàn)出新的探索與嘗試，讓中國兒童文學在書寫中國故事、傳遞中國聲音上有了全新的表達。青年評論家周博文談到，去年有很多展現(xiàn)出這種特質(zhì)的文學作品值得關注，比如“99童書”推出的繪本詩集《今天很特別》，用詩歌的形式展示了中國傳統(tǒng)節(jié)日的兒童情趣與詩化特征，童詩與繪本、傳統(tǒng)節(jié)日與現(xiàn)代詩歌的結合呈現(xiàn)出全新的體裁融合、編創(chuàng)理念和文本氣質(zhì)。海燕社策劃出版了“家國少年”系列，其中《大銀杏樹的小秘密》聚焦戰(zhàn)爭年代紅軍小戰(zhàn)士身體與精神的成長，展現(xiàn)他們追尋與抗爭的蛻變之路；《霜葉的紅十月》書寫戰(zhàn)爭中不同身份女性的生活現(xiàn)實與心靈歷程。兩部作品以兒童視角，突出表現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代長征精神對于少年兒童的影響與引領，在用兒童文學講述革命歷史、表現(xiàn)家國關系、傳承紅色精神上做出了新的探索。少年兒童出版社繼續(xù)推出“小巨人原創(chuàng)系列”，題材多樣、內(nèi)容多元，書系在呈現(xiàn)新時代中國少年蓬勃發(fā)展的精神面貌的同時，也打造了一套具有海派特點的耳目一新的兒童文學原創(chuàng)精品。他認為，在學術研究方面，也有很多專著及評論文章值得關注，陳暉為原創(chuàng)橋梁書提出了新的美學標準與價值追求，李利芳撰文呼吁構建新的中國特色兒童文學批評價值體系，崔昕平出版了《新聚焦：兒童文學創(chuàng)作現(xiàn)場》等。兒童文學的研究工作也著眼于新的問題、新的現(xiàn)象，探求新的標準、新的要求，為探尋中國兒童文學自己的道路拓土開疆。
