中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2022年對(duì)于德國(guó)的圖書(shū)市場(chǎng)而言，依然是充滿不確定因素的一年。一方面，在經(jīng)歷了2020年和2021年多次因疫情影響的封控之后，到了2022年，德國(guó)各地的書(shū)店終于能夠保持一整年的正常營(yíng)業(yè)，人們的生活也開(kāi)始逐漸回歸曾經(jīng)的節(jié)奏，與此同時(shí)，能源成本上升、資源短缺和消費(fèi)意愿下降又使得出版商和書(shū)店面臨巨大的生存危機(jī)。盡管受各種因素的影響，但這一年的文學(xué)市場(chǎng)依然不乏精彩，特別是在這個(gè)充滿不確定性的時(shí)代，文學(xué)繼續(xù)發(fā)揮著不可替代的心靈“穩(wěn)定錨”的作用。

畢希納文學(xué)獎(jiǎng)：埃米娜·塞夫吉·厄茲達(dá)馬爾與她的“幽暗天地”

以19世紀(jì)劇作家格奧爾格·畢希納（1813-1837）命名的畢希納文學(xué)獎(jiǎng)是德國(guó)文壇的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，由德國(guó)語(yǔ)言文學(xué)院創(chuàng)辦于1950年，獎(jiǎng)勵(lì)為德語(yǔ)文學(xué)事業(yè)做出過(guò)重要貢獻(xiàn)的作家。2022年，這一獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)給了土耳其裔作家、戲劇導(dǎo)演兼演員埃米娜·塞夫吉·厄茲達(dá)馬爾（Emine Sevgi ?zdamar）。負(fù)責(zé)遴選畢希納文學(xué)獎(jiǎng)的德國(guó)語(yǔ)言文學(xué)院給出這樣的獲獎(jiǎng)理由：“她以高超的文學(xué)藝術(shù)手法，將個(gè)人對(duì)不同語(yǔ)言、社會(huì)和文化的經(jīng)驗(yàn)融合在作品中。作品的多維度視角與個(gè)人的內(nèi)心感受共同構(gòu)成寬闊的視野，并以此展示德國(guó)與土耳其間的歷史。埃米娜·塞夫吉·厄茲達(dá)馬爾的戲劇及小說(shuō)創(chuàng)作以其強(qiáng)大的敘述張力和出色的語(yǔ)言拓寬了德語(yǔ)文學(xué)的詩(shī)意空間。”

厄茲達(dá)馬爾1946年出生在土耳其東部的馬拉蒂亞市，在伊斯坦布爾和布爾薩兩地長(zhǎng)大，1965年，她來(lái)到西柏林，以工廠工人的身份在這個(gè)當(dāng)時(shí)被一分為二的城市生活了兩年，之后回到伊斯坦布爾，進(jìn)入一所戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)，成為一名戲劇演員，曾出演布萊希特的戲劇作品。1975年，因國(guó)內(nèi)政治氣氛緊張，她踏上流亡之途，再次來(lái)到西柏林，并曾在柏林人民劇院為布萊希特的學(xué)生本諾·布列松擔(dān)任助手。1979年至1984年，她曾是波鴻劇院的演員。也是在這里，她正式開(kāi)始了戲劇創(chuàng)作，并于1982年出版了自己的第一部戲劇作品《黑眼睛卡拉格茲在德國(guó)》（Karag?z in Alemania）。這部作品取材于土耳其傳統(tǒng)的卡拉格茲皮影戲，創(chuàng)作手法方面受到了布萊希特史詩(shī)劇的深刻影響。1990年，厄茲達(dá)馬爾發(fā)表了中短篇小說(shuō)集《母親的話》（Mutterzunge），講述遠(yuǎn)離故國(guó)因而失落母語(yǔ)者的故事。1992年，厄茲達(dá)馬爾發(fā)表了首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《生活是一座荒漠客棧——它有兩扇門(mén)——我從一扇門(mén)進(jìn)入從另一扇門(mén)走出》（Das Leben ist eine Karawanserei, hat zwei Türen, aus einer kam ich rein, aus der anderen ging ich raus），憑借這部作品，她獲得了英格博格·巴赫曼獎(jiǎng)。這部小說(shuō)后被收錄進(jìn)彼得·伯克賽爾主編的《有生之年一定要讀的1001本書(shū)》（第148部）。

厄茲達(dá)馬爾的小說(shuō)或多或少都是對(duì)其個(gè)人生活經(jīng)歷的反映。2021年，在經(jīng)歷了18年的創(chuàng)作停滯期之后，她發(fā)表了帶有自傳性質(zhì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《幽暗天地》（Ein von Schatten begrenzter Raum）。這部作品在評(píng)論界獲得了很高的評(píng)價(jià)，弗雷德耶夫·居謝曼認(rèn)為“厄茲達(dá)馬爾在作品中讓人們看到什么是陌生與被陌生化，什么是操縱語(yǔ)言的權(quán)力，這是這部作品給讀者的偉大禮物”。書(shū)評(píng)人瑪麗·施密特盛贊這部著作：“她沉默了很久，整整18年中，她用小說(shuō)敘述自己人生的計(jì)劃似乎中斷了，直到去年。讀了厄茲達(dá)馬爾最新出版的小說(shuō)，我深感德國(guó)的文學(xué)一天也不能夠缺少這位小說(shuō)家，不能夠缺少她那呼吸著事物、人物、動(dòng)物，還有城市與時(shí)代氛圍感的語(yǔ)言，那已不僅僅是語(yǔ)言，而是擁有自己軀體的經(jīng)驗(yàn)，這經(jīng)驗(yàn)先是收緊身體，隨后發(fā)出轟鳴，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳開(kāi)去，砰砰響著，仿佛一臺(tái)敲擊節(jié)奏的鼓機(jī)。這語(yǔ)言走過(guò)土耳其語(yǔ)、希臘語(yǔ)、法語(yǔ)，最終將家安在德語(yǔ)里。”

雖然在厄茲達(dá)馬爾的小說(shuō)和戲劇作品中，流亡是一個(gè)重要主題，但很多評(píng)論者認(rèn)為并不能夠簡(jiǎn)單地將她的創(chuàng)作歸入單純的“外籍工人文學(xué)”或“流亡文學(xué)”中。艾布魯·塔斯德米爾在《星期五周報(bào)》寫(xiě)道：“從上世紀(jì)60年代開(kāi)始，她就通過(guò)一個(gè)土耳其女性的視角，用自己的創(chuàng)作勾畫(huà)兩個(gè)國(guó)家中的歐洲、德國(guó)和柏林文化史?！?/p>

德國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)：拒絕標(biāo)簽的“地平線的吉姆”

設(shè)立于2005年的德國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)每年會(huì)評(píng)選出一定期限內(nèi)出版的最為優(yōu)秀德語(yǔ)小說(shuō)，2022年德國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)將這一榮譽(yù)授予杜蒙出版社的《血櫸》（Blutbuch）。

這部小說(shuō)的創(chuàng)作者從各個(gè)方面看都顯得與眾不同，出版社官網(wǎng)上給出的是這樣的作者介紹：“地平線的吉姆”，2666年出生于“冬星”，非二元性別認(rèn)知者。在創(chuàng)作《血櫸》之前，吉姆曾利用一系列為新生代設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)引起關(guān)注，其中包括“未曾寫(xiě)下的詩(shī)歌”及“女士處理器”等創(chuàng)作胡鬧獎(jiǎng)。

應(yīng)該說(shuō)，《血櫸》的受人關(guān)注，與德國(guó)社會(huì)近年來(lái)對(duì)于性少數(shù)群體平等權(quán)益的關(guān)注不無(wú)關(guān)系。2018年，德國(guó)就成為了全球少數(shù)幾個(gè)正式承認(rèn)除男性和女性外的多元性別存在的國(guó)家之一。2021年2月，《南德意志報(bào)周刊》以封面報(bào)道了185名演員集體公開(kāi)性別認(rèn)同，其中就包括了“非二元性別”的認(rèn)知者，這是更少被人關(guān)注的一個(gè)群體。盡管如此，我們依然要看到，《血櫸》能夠從諸多作品中脫穎而出并贏得最終大獎(jiǎng)，并不僅僅只是依靠創(chuàng)作者所具備的話題性。

《血櫸》的主人公出生在瑞士一個(gè)發(fā)展程度落后的城市郊區(qū)，在祖母罹患老年失智癥后，主人公開(kāi)始了對(duì)自己過(guò)去經(jīng)歷的思考。作品用充滿藝術(shù)性的語(yǔ)言，帶讀者重新審視人們一直以來(lái)不假思索地接受或緘口不言之事，例如性別、心理陰影、社會(huì)屬性。作品進(jìn)入德國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)短名單后，瑞士廣播電視（SRF）的文學(xué)編輯西蒙·羅伊特霍爾德就表示這是“實(shí)至名歸”，這部作品能夠獲得評(píng)委的認(rèn)可，“恰恰就是因?yàn)樗谖膶W(xué)創(chuàng)作方面的大膽創(chuàng)新”。德國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)對(duì)作品的文學(xué)性和藝術(shù)性給出了很高的評(píng)價(jià)：“地平線的吉姆在長(zhǎng)篇小說(shuō)《血櫸》中用巨大的創(chuàng)造力，講述了非二元性別的主人公如何尋找自己的語(yǔ)言。一個(gè)擺脫了對(duì)性別傳統(tǒng)認(rèn)知的身體能夠擁有什么樣的故事？作品的敘事聚焦在主人公的祖母身上，這個(gè)人仿佛大海一樣，幾乎溺死了童年的吉姆，現(xiàn)在的吉姆則想要憑借寫(xiě)作游出這片大海。小說(shuō)的形式富于變化，從生動(dòng)的場(chǎng)景描述到散文般的回憶，每一個(gè)用語(yǔ)言完成的探索都充滿張力和文學(xué)創(chuàng)造力，讓評(píng)審團(tuán)感到耳目一新?！?/p>

對(duì)于讀者而言，閱讀《血櫸》是具有相當(dāng)?shù)奶魬?zhàn)性與挑釁性的。西蒙·羅伊特霍爾德提到了這部作品帶給自己的強(qiáng)烈閱讀體驗(yàn)：“我覺(jué)得摸不著頭腦，被人約束，被人耍弄、嘲笑，我被迫面對(duì)暴力，但是隨后，書(shū)中又會(huì)出現(xiàn)讓人深深被觸動(dòng)的、溫情脈脈的段落?！鲍@得了德國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)之后，也有讀者在德國(guó)亞馬遜網(wǎng)站上談到了這種充滿矛盾的閱讀感受：“一般來(lái)說(shuō)，被盛贊的作品對(duì)我來(lái)說(shuō)就是超級(jí)無(wú)聊，難得能夠讀下去，作為一個(gè)愛(ài)讀書(shū)的人，我既無(wú)法理解那些稱贊，那些作品也無(wú)法觸動(dòng)我，但地平線的吉姆的這部作品立刻就牢牢地吸引住了我。作為一個(gè)跟作者母親同代的讀者，我認(rèn)為這部作品完全值得一個(gè)五星好評(píng)，因?yàn)樗浅Ｕ鎸?shí)，帶有啟蒙性，充滿詩(shī)意。語(yǔ)言中丑與美相互交織，正如戰(zhàn)后一代籠罩在心理陰影之下的生活。但是，書(shū)中過(guò)分激烈的性描寫(xiě)又讓我擔(dān)心會(huì)給年輕的讀者留下心理陰影，所以我才會(huì)在這則評(píng)論的標(biāo)題里嚴(yán)肅并且擔(dān)憂地質(zhì)疑作品是否應(yīng)將讀者年齡限制設(shè)置在30歲以上，出于這個(gè)原因，我只給它四星?！?/p>

對(duì)于自己的作品被選為年度最佳小說(shuō)，“地平線的吉姆”認(rèn)為這是評(píng)選委員會(huì)在傳遞“反對(duì)仇恨，支持愛(ài)”的信號(hào)，是對(duì)“所有因自己的身體而遭受壓迫的人的反抗表示聲援”。在感謝了一路陪伴自己的家人、朋友和合作者之后，“地平線的吉姆”當(dāng)眾剃掉頭發(fā)，以此表達(dá)對(duì)伊朗婦女的聲援：“我們充滿敬佩地看著伊朗婦女表現(xiàn)出勇氣和力量，同時(shí)也意識(shí)到，那些認(rèn)為只有西方世界的女性才具有獨(dú)立意識(shí)的想法是多么愚蠢?！?/p>

在頒獎(jiǎng)儀式上，身著晚禮服的“地平線的吉姆”沒(méi)有準(zhǔn)備正式的致謝詞，他清唱了一首《Nightcall》：“我想帶你去兜風(fēng)去翻山越嶺/準(zhǔn)備告訴你一些你不想聽(tīng)見(jiàn)的話/你內(nèi)心的一些種種/很難去解釋/他們?cè)谡務(wù)撃惆⌒∽?但你依然我行我素”，以此來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心感受。目前，《血櫸》已被翻譯成16種語(yǔ)言。

進(jìn)入圖書(shū)獎(jiǎng)短名單的六部作品除獲得最終大獎(jiǎng)的《血櫸》之外，還包括《鎮(zhèn)尼》（Dschinns）、《左鄰右里》（Nebenan）、《那些關(guān)于母親的謊話》（Lügen über meine Mutter）、《愚人》（Trottel）、《施皮茨韋格》（Spitzweg）。

暢銷書(shū)：這是一個(gè)化學(xué)問(wèn)題

2022年《明鏡》暢銷書(shū)排行榜上，位列榜首的是從英文翻譯的小說(shuō)：《這是一個(gè)化學(xué)問(wèn)題》（Eine Frage der Chemie，原書(shū)名Lessons in Chemistry）。這是作者珀尼·加穆斯（Bonnie Garmus）的首部小說(shuō)。加穆斯在這部小說(shuō)中虛構(gòu)了一個(gè)生活在1961年的美國(guó)、憑借一檔烹飪節(jié)目而出名的女化學(xué)家，作品以幽默、睿智的筆觸勾畫(huà)出一個(gè)獨(dú)立而自信的女性形象。

伊麗莎白·佐特是一個(gè)單親媽媽，但是她并不安于那個(gè)年代為女性設(shè)計(jì)好的生活道路。上世紀(jì)50年代末，佐特在美國(guó)一所大學(xué)任職，她是個(gè)非常有天賦的化學(xué)家，但在那個(gè)年代，女性在科研領(lǐng)域沒(méi)有什么展示個(gè)人能力的機(jī)會(huì)，佐特處處受到男性同事的壓制，她所在學(xué)院的院長(zhǎng)甚至將佐特的科研成果竊為己有。身心倍感壓抑的佐特離開(kāi)了大學(xué)，機(jī)緣巧合，她成為電視烹飪直播節(jié)目的主持人。在這檔節(jié)目中，佐特不僅展示了絕佳的廚藝，還別出心裁地將菜譜轉(zhuǎn)化成一個(gè)個(gè)化學(xué)分子式，給作為這檔節(jié)目主要觀眾群體的女性普及科學(xué)知識(shí)，用一種率真甚至有些天真的方式為女性爭(zhēng)取平等地位。

談到這部作品的創(chuàng)作時(shí)，加穆斯說(shuō)：“我從一開(kāi)始就想要寫(xiě)一個(gè)明確知道自己是誰(shuí)，不會(huì)不斷質(zhì)疑自己或者糾結(jié)自己應(yīng)該變成什么樣的人物。有的時(shí)候，我都會(huì)驚訝于這個(gè)人物的自信：她不是絞盡腦汁地想，而是著手行動(dòng)。當(dāng)然，這樣的自信也會(huì)帶有一定的盲目性，她也會(huì)遇到問(wèn)題?！奔幽滤拐J(rèn)為這個(gè)人物“既天真又有些急躁”，這讓她在寫(xiě)作的時(shí)候感到非常有趣。

《這是一個(gè)化學(xué)問(wèn)題》德文版上市僅兩周，便已經(jīng)在《明鏡》暢銷書(shū)排行榜上位居前列。書(shū)評(píng)人沃爾夫?qū)ぬ嵘釥栒J(rèn)為這部作品能夠有如此不俗的銷售表現(xiàn)，首先是因?yàn)椤爸魅斯H切可愛(ài)，天真又帶有悲劇性……加穆斯將今天的價(jià)值觀搬到了曾經(jīng)的那個(gè)時(shí)代，除了一個(gè)強(qiáng)大的女性形象外，這其中還包括了對(duì)科學(xué)的崇信。此外，這部作品的敘事結(jié)構(gòu)也非常巧妙，喜與悲完美地糅合在一起?！哆@是一個(gè)化學(xué)問(wèn)題》行文幽默，讀起來(lái)非常有趣，能夠深深吸引住讀者，讓人感同身受，因?yàn)闀?shū)中并不會(huì)屏蔽任何不愉快的內(nèi)容”。

這本作品目前已經(jīng)被譯成多國(guó)語(yǔ)言。提舍爾對(duì)比了英文與德文版的封面后，對(duì)德文版封面的設(shè)計(jì)風(fēng)格提出了強(qiáng)烈質(zhì)疑：德文版的封面俗氣得就像“如今的那些批量制造的商品”，“如同伊麗莎白·佐特要反抗的那個(gè)世界一樣散發(fā)著腐朽的氣息”。

位列2022年度暢銷書(shū)榜第二位至第五位的作品分別是：《去海上》（Zur See）、《表情》（Mimik）、《那些下午》（Nachmittage）以及《孤獨(dú)的夜》（Einsame Nacht）。

德國(guó)青少年圖書(shū)獎(jiǎng)：兒童及青少年文學(xué)中的多樣世界

2022年10月21日，備受矚目的德國(guó)青少年圖書(shū)獎(jiǎng)揭曉，德國(guó)聯(lián)邦家庭事務(wù)、老年、婦女及青年部長(zhǎng)麗莎·保斯宣布了幾個(gè)分獎(jiǎng)項(xiàng)的得主，其中，瑞典作家、插畫(huà)家艾瑪·阿德貝奇的作品《我們的大坑》（Unsere Grube）獲得最佳圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)，美國(guó)作家艾麗·本杰明的作品《尋找偉大的保利·芬克》（Die Suche nach Paulie Fink）獲得最佳兒童書(shū)獎(jiǎng)，德國(guó)作家克里斯滕·波伊的歷史小說(shuō)《暗夜》（Dunkelnacht）獲得最佳少年書(shū)獎(jiǎng)，獲得最佳知識(shí)類圖書(shū)獎(jiǎng)的是德國(guó)作家比安卡·沙爾伯格的《松樹(shù)的氣味》（Der Duft der Kiefern），青少年評(píng)委獎(jiǎng)授予德國(guó)作家本尼迪克特·威爾斯的作品《硬地》（Hard Land）。獲得“終身成就獎(jiǎng)”的是1940年出生的德國(guó)插畫(huà)家漢斯·蒂查，“新秀獎(jiǎng)”頒給了插畫(huà)家米婭·奧貝蘭德。

游戲是兒童的本能，與伙伴們一起游戲也是兒童最喜歡做的事情。但是，什么樣的游戲和游戲空間對(duì)兒童來(lái)說(shuō)才是合適的呢？《我們的大坑》探討的正是這樣的一個(gè)問(wèn)題。

在學(xué)校操場(chǎng)的后面，孩子們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)大坑，在這個(gè)大坑里，他們可以玩各種游戲，他們捉迷藏，逮人，爬上爬下，壘房子，這里成了孩子們最喜歡的游戲地點(diǎn)。但大人們并不這樣想，他們覺(jué)得這個(gè)坑太過(guò)危險(xiǎn)，禁止孩子們到坑里去，只允許他們待在坑邊上。大人們沒(méi)有想到即便是在這個(gè)地方，孩子們依然迅速找到了能夠玩的游戲：救生員、火山口、扔跳繩，孩子們?cè)谟螒蛑械南胂罅κ菬o(wú)限的。發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)的大人們干脆將大坑填了起來(lái)，但是沒(méi)有想到，填平了大坑依然沒(méi)有能夠阻擋孩子們的各種冒險(xiǎn)游戲。一邊是大人們出于安全考慮為孩子設(shè)置的各種規(guī)定，另一邊是堅(jiān)決維護(hù)自己心愛(ài)游戲場(chǎng)所與游戲形式的孩子，從中我們看到了存在于成年人的期望與兒童真實(shí)需求之間的巨大差異。在書(shū)的封面上，成年人居高臨下地站在大坑的邊沿上，不滿地看著下面坑中嬉戲的孩子，雙方形成了高與低、靜與動(dòng)的強(qiáng)烈反差，讓讀者更進(jìn)一步思考：我們的孩子究竟需要一個(gè)什么樣的世界？

德國(guó)的青少年文學(xué)從來(lái)不會(huì)刻意回避一些沉重話題，獲得2022年德國(guó)青少年圖書(shū)獎(jiǎng)最佳少年書(shū)獎(jiǎng)的《暗夜》所涉及的就是這樣一個(gè)類型的話題。

小說(shuō)的背景是1945年4月的一個(gè)真實(shí)事件。二戰(zhàn)行將結(jié)束前的巴伐利亞州彭茨貝格鎮(zhèn)上，一些終于鼓起勇氣反抗納粹的人被下令處決，參與這場(chǎng)屠殺的有納粹分子、士兵，也有鎮(zhèn)上的普通民眾。《暗夜》采用了一種非常特別的寫(xiě)作風(fēng)格，文中使用大量的短句和短小段落，言簡(jiǎn)意賅，并且留下了大量空白。這種高濃縮式的敘述使得讀者無(wú)法流暢地閱讀，例如寫(xiě)到主要人物之一朔爾施看到反抗者被吊死的情景，也只是寫(xiě)他的胃里一陣翻騰，因?yàn)楦蓢I，嘴里全是膽汁的味道，用寥寥數(shù)語(yǔ)來(lái)突出刻畫(huà)恐怖與黑暗。

克里斯滕·波伊在小說(shuō)的后記中寫(xiě)到了自己創(chuàng)作這部作品的初衷：直到今天，仍有人在試圖抹消納粹的罪行，將納粹統(tǒng)治時(shí)期鼓吹為美好的時(shí)光，這在波伊看來(lái)是很值得憂慮的現(xiàn)象。當(dāng)年在彭茨貝格做出殘忍行徑的那些人，無(wú)論是下令者，還是執(zhí)行者，都沒(méi)有受到任何應(yīng)有的審判和懲罰，因?yàn)樵诙?zhàn)后，一些曾經(jīng)的納粹分子逐漸回到法官的位置上，成為許多曾經(jīng)犯下罪行的人的保護(hù)傘，由此產(chǎn)生的影響一直持續(xù)到今天。

麗莎·保斯在頒獎(jiǎng)儀式的講話中指出，獲獎(jiǎng)作品讓我們看到當(dāng)今世界的多樣性，語(yǔ)言是達(dá)成理解的關(guān)鍵，“未來(lái)屬于書(shū)籍，而非炸彈與戰(zhàn)爭(zhēng)”。文學(xué)評(píng)論家、評(píng)委會(huì)主席卡琳·法赫在頒獎(jiǎng)時(shí)，也特別提到了獲獎(jiǎng)作品對(duì)于個(gè)體與社會(huì)關(guān)系的關(guān)注，對(duì)于民主社會(huì)價(jià)值的反映，以及記憶對(duì)于社會(huì)發(fā)展的重要作用。

德國(guó)商業(yè)圖書(shū)獎(jiǎng)：《AI未來(lái)進(jìn)行式》打開(kāi)通向未來(lái)世界的時(shí)空之門(mén)

2022年，德國(guó)商業(yè)圖書(shū)獎(jiǎng)授予由人工智能專家李開(kāi)復(fù)和科幻小說(shuō)作家陳楸帆合著的《AI 2041：預(yù)見(jiàn)10個(gè)未來(lái)新世界》（中文書(shū)名《AI未來(lái)進(jìn)行式》，浙江人民出版社）。該獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立于2007年，由德國(guó)《商報(bào)》、法蘭克福書(shū)展及投資銀行高盛共同資助?！禔I未來(lái)進(jìn)行式》從進(jìn)入短名單的十部作品中脫穎而出，來(lái)自經(jīng)濟(jì)界與科學(xué)界高端專家組成的評(píng)委會(huì)認(rèn)為這部作品“比其他任何作品都更具前瞻性”，為社會(huì)與經(jīng)濟(jì)作出了重要注腳，加深了人們對(duì)人工智能及其影響的認(rèn)識(shí)。

《AI未來(lái)進(jìn)行式》采用了一種有趣的結(jié)構(gòu)模式，全書(shū)分為10個(gè)部分，分別由一個(gè)小的科幻故事及對(duì)故事中出現(xiàn)的人工智能技術(shù)所作的解讀構(gòu)成，其中，前面的七個(gè)部分側(cè)重人工智能技術(shù)的具體運(yùn)用場(chǎng)景，后面三個(gè)部分討論人工智能技術(shù)發(fā)展帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題?？苹米骷覄⒋刃涝诒緯?shū)中文版的推薦語(yǔ)中寫(xiě)道：“本書(shū)有著開(kāi)創(chuàng)性的結(jié)構(gòu)，用前所未有的跨越文本的多視角，展望人工智能構(gòu)造的未來(lái)，讓我們從理性上把握未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)的同時(shí)，從感性上觸摸未來(lái)的質(zhì)感和溫度?！?/p>

對(duì)于這種創(chuàng)作模式的選擇，李開(kāi)復(fù)在書(shū)的序言中有詳細(xì)的解釋，他認(rèn)為這部作品并非傳統(tǒng)意義上的科幻小說(shuō)，而是一本“科學(xué)小說(shuō)”：“我寫(xiě)這本書(shū)的初衷，是用一種坦率、客觀、建設(shè)性的方式，描繪在時(shí)光隧道另一頭可能發(fā)生的AI的‘真實(shí)故事’。書(shū)中的設(shè)想不但構(gòu)建于對(duì)現(xiàn)有AI所進(jìn)行的技術(shù)分析的基礎(chǔ)之上，還考慮到了在未來(lái)20年內(nèi)有望出現(xiàn)或即將誕生的新技術(shù)。當(dāng)然，不排除有些部分被高估或低估，但請(qǐng)相信，我是本著負(fù)責(zé)任的態(tài)度去暢想未來(lái)AI時(shí)代的所有可能性的?！?/p>

在解釋評(píng)委會(huì)的選擇時(shí)，評(píng)委會(huì)主席漢斯-約爾根·雅各布斯特別提到了這本書(shū)的易讀性，認(rèn)為它對(duì)于人工智能這樣一個(gè)復(fù)雜主題的處理恰到好處。這本結(jié)合了科幻小說(shuō)與專業(yè)書(shū)籍特點(diǎn)的讀物描述了未來(lái)的重要趨勢(shì)，它“如同一本烏托邦式的讀物，如今已然部分成真，而我們卻始終沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)”。代表兩位作家上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的坎普斯出版社項(xiàng)目主管尤迪特·威爾克-普利馬維斯也同樣強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，她認(rèn)為這部作品將人工智能在實(shí)際場(chǎng)景中的應(yīng)用非常清晰地展現(xiàn)了出來(lái)，并不像很多出版物對(duì)人工智能描述的那樣抽象和讓人生畏。從這些專家評(píng)語(yǔ)中可以看出，《AI未來(lái)進(jìn)行式》所采用的獨(dú)特模式是其獲得認(rèn)可并最終勝出的一個(gè)重要原因，如何將復(fù)雜的科學(xué)技術(shù)發(fā)展以平易近人的形式呈現(xiàn)給普通大眾，這是從科學(xué)研究領(lǐng)域到出版發(fā)行領(lǐng)域都在集中思考的問(wèn)題。

從亞馬遜網(wǎng)站上德國(guó)讀者的反饋來(lái)看，作者的這一初衷也收到了不錯(cuò)的效果。不過(guò)，也有讀者批評(píng)每一章開(kāi)頭的小故事節(jié)奏略顯拖沓，并且聽(tīng)起來(lái)過(guò)于玄虛。從亞馬遜的讀者評(píng)論中，我們還能夠看到一個(gè)很有意思的現(xiàn)象：對(duì)這部作品給出的負(fù)面評(píng)價(jià)絕大多數(shù)都是針對(duì)作品翻譯中存在的問(wèn)題，其中被提到最多的就是譯文中所采用的具有性別包容性的語(yǔ)言表述方式，很多讀者提出這種語(yǔ)言表述方式嚴(yán)重影響了自己閱讀的流暢度，選擇有聲書(shū)的讀者更是如此?！禔I未來(lái)進(jìn)行式》在德國(guó)亞馬遜網(wǎng)站的分?jǐn)?shù)不盡如人意，其中有多名讀者明確指出減分的原因就是作品譯文采用的性別包容性語(yǔ)言。由此可見(jiàn)，社會(huì)人文思想的發(fā)展以及政治領(lǐng)域?qū)τ谛詣e多元化的強(qiáng)調(diào)與人們真實(shí)的接受程度之間還存在著較大的差距，讀者對(duì)于原創(chuàng)文學(xué)中的一些非主流想法與做法的容許度也遠(yuǎn)高于翻譯文學(xué)，這一點(diǎn)，恐怕也將是出版者在圖書(shū)引進(jìn)方面將要面對(duì)的一個(gè)難題。

由此觀之，在2022年德國(guó)文學(xué)市場(chǎng)上，各具風(fēng)格的作品為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)多元文化共生的文學(xué)世界，同時(shí)也讓我們更加集中地看到了文學(xué)界對(duì)于人類生存根本性問(wèn)題的關(guān)注，這其中既有對(duì)當(dāng)下社會(huì)弱勢(shì)、邊緣群體的關(guān)注，也有對(duì)歷史的反思，更有對(duì)未來(lái)社會(huì)的暢想。優(yōu)秀的文學(xué)作品勇于面對(duì)沉重、嚴(yán)肅的話題，清晰地表明立場(chǎng)，承擔(dān)起對(duì)社會(huì)發(fā)展的責(zé)任，從而避免淪為僅僅追求銷量的娛樂(lè)商品。文學(xué)以多元化的樣貌呈現(xiàn)，才能成為一個(gè)多元化世界的負(fù)責(zé)任的代言。

（作者單位： 北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)）