中國作家協(xié)會主管

“小說將個體與時代、家族與家國巧妙地聯(lián)系了起來，將個人的家族史、個人的心靈史和民族的苦難史相結(jié)合，建構(gòu)了一個非常獨特的敘事結(jié)構(gòu)?！?月10日，“潘峰長篇小說《天地?fù)P塵》作品研討會”上，中國作協(xié)副主席、書記處書記、中國小說學(xué)會會長吳義勤如是評價這部小說的敘事風(fēng)格，引發(fā)與會專家學(xué)者對小說思想內(nèi)容、文體結(jié)構(gòu)及寫作手法的深入研討。本次研討會由中國小說學(xué)會、湖南省作協(xié)、湖南文藝出版社聯(lián)合舉辦。吳義勤，湖南省作協(xié)黨組書記胡革平，湖南文藝出版社社長、《芙蓉》雜志社社長及主編陳新文出席會議并致辭。汪政、賀紹俊、彭學(xué)明、李朝全、劉瓊、陳濤、岳雯、傅小平、饒翔、崔慶蕾、宋嵩、行超、龔旭東、卓今、賀秋菊等十余位專家與會研討。研討會由中國小說學(xué)會常務(wù)副會長趙利民主持。

《天地?fù)P塵》系湘籍作者潘峰以其家族歷史為素材創(chuàng)作的一部長篇小說，敘事時間跨越百年，從戰(zhàn)亂頻仍的20世紀(jì)初開始，講述了家族先輩從東瀛到安徽貴池和當(dāng)涂，再一路在三湘大地顛沛流離，最終到達湘西古山城沅陵、在湘西終老的故事。胡革平介紹，《天地?fù)P塵》的創(chuàng)作源于潘峰父親對家族史的回憶和講述——潘一塵老先生是湖南文化領(lǐng)域的知名學(xué)者，為了傳承家族記憶和家國情懷，將過往發(fā)生的事情當(dāng)作故事一樣說給潘峰聽?！皫е鴮嵉夭娠L(fēng)和切身的感受，潘峰將這些寶貴的素材進行整理和藝術(shù)加工，并對百年家族史、民族發(fā)展史、國家命運史進行深層思考，創(chuàng)作完成了這部長篇小說。它是一部真實、厚重又飽含著深情的作品。”胡革平說。

“《天地?fù)P塵》既是一位父親關(guān)于百年家族往事的深情講述，也是在近代風(fēng)云變幻的社會動蕩中，中國無數(shù)家庭遷徙、流離的命運縮影。它是一部回饋故鄉(xiāng)、對話先輩的作品，折射了作家深厚的家國情懷?！标愋挛慕榻B，湘西深山里的古城沅陵是《天地?fù)P塵》主人公結(jié)束漂泊后的定居之地，是主人公原型、潘峰父親潘一塵的成長故土，也是文學(xué)大家沈從文的文學(xué)原鄉(xiāng)，“從這個意義上來說，《天地?fù)P塵》是在鄉(xiāng)土文化和中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)的雙重滋養(yǎng)下創(chuàng)作出來的一部有‘根’之作”。

小說作者潘峰此前并非“專業(yè)作家”，這是他的第一部長篇小說，在創(chuàng)作手法上，似乎“虛構(gòu)”與“非虛構(gòu)”兼而有之。正如沈陽師范大學(xué)特聘教授賀紹俊所說，小說在文體上有一種“去格式化”的味道，沒有執(zhí)著于“虛構(gòu)”與“非虛構(gòu)”的界線，而是在自由的寫作中抒發(fā)著真情，“潘峰寫作的‘去格式化’還表現(xiàn)在書寫現(xiàn)代知識分子方面，以往我們寫知識分子往往側(cè)重于寫他們的政治理想，而這本小說側(cè)重于寫他們的心靈和日常生活”。中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任李朝全也認(rèn)為，表面上看，小說很像潘一塵先生以自己的口吻道來的人生回憶錄或者家族志、家譜文學(xué)，非虛構(gòu)的特征非常明顯，但是讀到后面，又常常被小說生動的細(xì)節(jié)、亦幻亦真的描寫打動，“最后作者和讀者都已經(jīng)分不清到底哪些是真實、哪些是虛構(gòu)，但在這種亦真亦假、如夢如幻的體驗中真切感受到了時代、家族和個人的命運，這種蕩氣回腸的感覺十分動人”。

“小說最打動我的是敘述中跌宕起伏和恒常有致的有機結(jié)合。今天的我們，日常生活趨于穩(wěn)定、人與人的經(jīng)驗更加相似，生活常有日復(fù)一日的感覺，但在一百年前或者更遙遠之前，人與人的經(jīng)驗往往差異很大，生活中不穩(wěn)定的因素更多，許多人擁有更多跌宕起伏的人生經(jīng)歷?！薄段乃噲蟆犯笨偩庉嬙丽┍硎荆≌f生動描述了父輩、家族跌宕起伏的傳奇經(jīng)歷，但在“奇”的邏輯下指向的仍然是恒常，是中國人心底對團圓的渴望，“小說中，無論經(jīng)歷了怎樣的顛沛流離，家人們最終還是獲得了團圓。小說告訴了我們每個人的下落，讓人人都有著落，這對讀者來說是巨大的心理安慰”。

第一人稱敘事是這本小說的重要特色。中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部主任彭學(xué)明表示，第一人稱敘事極具親和力、黏合度、代入感。敘述方式和語調(diào)都像是聊家常，以聊天的形式講故事，拉近了讀者和作者之間的距離，讓讀者可以跟隨“我”一起走進家族的生活、時代的生活，讓敘述顯得特別溫馨、特別有力量?！豆饷魅請蟆肺乃C版副主編饒翔也表示，《天地?fù)P塵》中第一人稱的使用非常有趣，因為“我”是作者的父親，是作者以父親的口吻講述他的父輩，而在講述過程中又難免融入作者自身的感情與表達，讓敘事視角更復(fù)雜、豐富。正如饒翔所說，小說從“我”的敘事角度講“我”的家族歷史，特別是父親和母親——其實并不是叱咤時代的英雄，而是普通的讀書人——在大時代的命運，而在家族史之外，更開闊地敘述了人世間更多人的命運，“作品始終在寫那些如微塵般的命運閃過的痕跡，潘峰真正做到了以悲憫的視角來看蕓蕓眾生”。

在“素人寫作”方面，許多與會專家都提到，閱讀過程中想起了同為“素人作家”的楊本芬創(chuàng)作的《秋園》。正如《文藝報》編輯行超所說，潘峰和楊本芬都是用最真摯的情感來書寫自己的家族和至親，塑造出了感人肺腑的母親和父親形象，也為虛構(gòu)和非虛構(gòu)的創(chuàng)作手法的結(jié)合提供了新的思路。行超還提出，《天地?fù)P塵》的細(xì)節(jié)密度非常大，敘事情緒上顯得更加波瀾壯闊，“小說中不僅有敘事者和家族、家庭中的人物，也有大量的所謂的‘過客’，作者其實寫的是一種很深的中國人的情感結(jié)構(gòu)。這部小說特別精準(zhǔn)地把握了無論在任何時代的中國人內(nèi)心深層的情感結(jié)構(gòu)，我相信這種敘事和情感的表達是可以穿越時間的”。

與會專家一致認(rèn)為，小說《天地?fù)P塵》很好地處理了個人與家族、個體與歷史的關(guān)系，作者潘峰在創(chuàng)作過程中表現(xiàn)出強烈的主觀創(chuàng)作沖動，使作品深入探討了口述史、家族史、歷史和文學(xué)之間的關(guān)聯(lián)。作品中天然、血肉豐滿的親情體驗和理解，賦予了作品代入式、沉浸式的藝術(shù)感染力，在百年家族史的書寫中記錄了時代的發(fā)展變遷，歌頌了如燭光般溫暖的普通人之間的溫情，為新時代虛構(gòu)與非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作的結(jié)合提供了新的寫作經(jīng)驗。