中國作家協(xié)會主管

“童年中國”是一套冰心獎獲獎作家系列美文童書，至今已有六十多位知名兒童文學(xué)作家加入。從1990年冰心獎設(shè)立至今，獲獎作家已達數(shù)百人，其中許多當(dāng)年的獲獎?wù)咭殉蔀閮和膶W(xué)作家群體中的中堅分子。這套書是幾代冰心獎組織者的心愿。

今年4月，近三十位兒童文學(xué)專家、學(xué)者對該系列童書做了研討。會上，作家張錦江稱：“‘童年中國書系’是兒童文學(xué)出版的一股清流。”兒童文學(xué)評論家班馬表示：“很贊同這套書系策劃視野之中的‘童年的文學(xué)地圖’的統(tǒng)攝力，我欣賞這種‘偉大拼圖’的書系策劃和出版思路，因為中國地理、地圖、地方有‘大’的氣象、‘大’的分布?！?/p>

該系列中的童年樣式各異，既有簡平上海特定年代的兒童生活，馬光復(fù)老北京的童年趣味，也有黑鶴曠渺蒼遠的草原鄉(xiāng)音，趙華筆下的戈壁童真，高凱詩歌中的窯洞黑板，孫衛(wèi)衛(wèi)黃土地上的兒童糗事，更有吳然先生記憶中的邊陲孩子群，蒲靈娟記憶中高原上的孩提印象，以及徐德霞冀東海邊的童年印記。

評論家郭艷表示：“這個書系的眾多作家恰恰在人生出場的情境中敘述了有來歷的童年經(jīng)歷，這些在中國鄉(xiāng)土社會親歷的童年飽含著個人成長與鄉(xiāng)土文化經(jīng)驗的共生關(guān)系，祖輩父輩生活史疊加在童年記憶中成為一個個驚艷的傳奇……中國式人倫風(fēng)俗給童年生命打下了深刻的精神印記?！?/p>

像趙菱的《紅蜻蜓，我的紅蜻蜓》講述河南鄉(xiāng)村古樸而悠長的人文傳統(tǒng)。阮梅的《像蘆花一樣奔跑》記錄下蘆葦中童年的快樂與悲傷，親情與父愛躍然紙上。車培晶《凍紅了鼻子》描述著凍土里炙熱的童年味道。韓青辰的《呢呢喃喃》訴說了江南村落里厚重的民風(fēng)與鄉(xiāng)俗。王勇英的《鉤月光》一如既往地講著廣西娃仔們的頑皮與歡喜。牧鈴的《快樂的風(fēng)》、雁陣的《青青皂莢樹》、張懷存《格?；ā?、楊老黑的《頑皮童年》、毛蘆蘆的《點街女孩兒》、周蜜蜜的《五羊城的小蜜蜂》、魏曉曦的《相遇，白樺樹》，無不將故鄉(xiāng)——中國各個方位點上的傳統(tǒng)與風(fēng)土，以兒童之眼和別具匠心的作家之思，描摹得栩栩如生。

張潔在《沉醉的夏和冬》里極為細膩地呈現(xiàn)出小孩子縝密而自由的心性，幼小的人格在父母的關(guān)愛下日漸完滿。孟飛創(chuàng)作的《飛吧！鴿子》講述新中國試飛員家庭中，父輩的信仰、信念與奉獻精神潛移默化地影響著孩子們。湘女的《會飛的孩子》講述云南古老民族的風(fēng)俗，人心對兒童成長的影響和滋養(yǎng)。劉東的《我和你》、謝倩霓的《家在學(xué)堂》、毛云爾的《銀手鐲一樣的雪》無不以細膩的兒童心理和文字，寫透孩子們看似粗略，實則細膩、豐富的情感與知覺世界。

在兒童美文的創(chuàng)造性方面，此書系中的部分作品，也表現(xiàn)出強勁的文學(xué)性和作家個性。像陸梅的《再見，婆婆納》、高凱《高小寶的熊時代》，運用了“鏡觀”式的“雙我”敘述技巧，現(xiàn)在的我與童年的我構(gòu)成鏡觀式的互談與對望，兼顧第一人稱敘述的親和力、代入感和共情效應(yīng)，又以旁觀見證的視角，客觀地回味童年，點破橫亙在當(dāng)下與童年之間的迷障，形成超越時空與視域、彼此言說卻又相互關(guān)聯(lián)的雙重敘述。常星兒的《被裝上馬車拉走的童年》、孫昱的《海島星空下》則將幻想與記憶融為一體，消彌了現(xiàn)實與幻境的界限。該系列中的諸多作品展現(xiàn)出作家的才華和想象力，是兒童美文的一場精彩薈萃。

正如評論家談鳳霞所言：“‘童年中國書系’書寫近一個世紀的歷史與遼闊多樣的地域，在文學(xué)意義之外兼具廣泛的社會學(xué)意義。若從更為抽象的精神意義來論，這種‘童年家園’書寫還與我們內(nèi)心最深的渴望、對世界和人生最深的思考相聯(lián)結(jié)。”

“童年中國”以童書的形式，作家的出生時間與家鄉(xiāng)地理位置為坐標(biāo)，繪制一幅當(dāng)代中國的兒童文學(xué)地圖。每位作家以真切、真摯、真誠之心，表達著對家鄉(xiāng)，對童年和對中國的愛。生命情感是指心在空寂中映射出的生命本真，即人性良善。本系列的作家，感悟人生，回歸童心，寫出中國兒童純樸的生命狀態(tài)?！巴曛袊?，用生命情感，講述中國兒童的心靈成長。