中國作家協(xié)會(huì)主管

萬壽春雪（布面油畫 1979年） 戴澤 作

1946年，剛剛結(jié)束了學(xué)生生涯的戴澤收到徐悲鴻的邀請，赴北平藝專擔(dān)任助教。在此，戴澤結(jié)識畫友、精進(jìn)畫技、精研畫論，不斷對藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行探索與實(shí)踐。在徐悲鴻的鼓勵(lì)下，戴澤像一個(gè)忠實(shí)而不知疲倦的記錄者，不斷將生活中的所見所聞畫于紙上，以平實(shí)的藝術(shù)語言描繪著北平的街頭巷尾、市井生活，并由此拉開了新生活的序幕……

時(shí)隔77年，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、北京畫院主辦，戴澤藝術(shù)基金會(huì)協(xié)辦的展覽“北窗高臥——戴澤筆下的北京” 9月15日在北京畫院美術(shù)館面向公眾開放。此次展覽作為“二十世紀(jì)中國美術(shù)大家系列展”的第60個(gè)展覽項(xiàng)目，以戴澤為研究對象，展出其80件藝術(shù)精品，涵蓋水彩、油畫、素描等藝術(shù)門類，集中展示戴澤圍繞北京的創(chuàng)作，以地域歷史文化喚起觀眾的情感共鳴。

展覽主題“北窗高臥”出自陶淵明《與子儼等書》，比喻人生悠閑自得。這也恰合戴澤對藝術(shù)純真、質(zhì)樸的態(tài)度。此次展覽將戴澤1946年抵京至今，幾十年來筆耕不輟、用畫筆記錄下的北京城市變遷一一展示出來。通過畫家筆下的北京，觀眾得以回望上世紀(jì)人民生活的真實(shí)縮影和老北京的風(fēng)土人情。展出作品涵蓋了戴澤創(chuàng)作的兩個(gè)主要類型：一是以速寫、油畫、水彩等形式描繪身邊人與物，具有鮮明時(shí)代氣息及人文關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，二是畫面樸素、富含情感、具有旺盛生命力的關(guān)于風(fēng)景與自然的創(chuàng)作。特別是新中國成立后，戴澤受到時(shí)代的感召投身社會(huì)主義建設(shè)，用畫筆描繪的嶄新的北京尤為生動(dòng)，如作品《整修天安門》《修建十三陵水庫》《長辛店打鐵》等，以高超的藝術(shù)水平展現(xiàn)人民當(dāng)家作主的喜悅與蓬勃向上的時(shí)代精神，彰顯了現(xiàn)實(shí)主義帶來的精神力量，譜寫了一曲曲時(shí)代頌歌。

“我喜歡畫窗外，靜靜地畫我看到的，一張接著一張畫下去?！蓖砟甑拇鳚梢琅f保持著藝術(shù)創(chuàng)作的激情，勤勉地將現(xiàn)代北京定格于畫布之上。由他創(chuàng)作的《萬壽春雪》《農(nóng)業(yè)展覽館》等作品，融合傳統(tǒng)元素與西方技法，不拘形式、不限內(nèi)容，將眼中之景信手拈來。他還以自家窗前為景，創(chuàng)作了“北窗高臥”系列作品。此次展覽的展陳設(shè)計(jì)就以“窗”作為引線，每個(gè)版塊都以一扇窗作為起始，帶領(lǐng)觀眾一起推開戴澤藝術(shù)的“窗”，順著藝術(shù)家的視線，看向他眼中的風(fēng)景?；?dòng)區(qū)域的設(shè)置也別出心裁，比如配合一組“胡同”主題的作品，復(fù)原了老北京胡同的場景，讓觀眾與藝術(shù)家一起，沉浸式的漫步于北京街頭。還有“畫記憶中的北京”觀眾體驗(yàn)區(qū)，讓觀眾可以在展覽現(xiàn)場畫下自己記憶中的北京，親身參與到展覽當(dāng)中。

“從來藝境是佳境，盡力耕耘善保持”。正如徐悲鴻對戴澤的這句贈(zèng)語，多年來戴澤滿懷著對生活的熱愛，徜徉在藝術(shù)的世界里，“隨著潮流來，隨著潮流去，順乎自然，心平氣和”，才讓繪畫成為了其生命的養(yǎng)分，亦感染了許多觀眾，以這份樸拙、純真的藝術(shù)態(tài)度以及一生提筆的精湛畫技，繪就出畫家的精彩人生。