網(wǎng)絡文學名家談寫作 殺蟲隊隊員：國風游戲關卡，這么設計很“抓人”
網(wǎng)絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。
網(wǎng)絡文學旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。
中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創(chuàng)作細節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。
（欄目主持：虞婧）
殺蟲隊隊員，1991年生，山東青島人。番茄小說金番作家，擅長懸疑幻想類題材，設定新穎，多重反轉，筆下人物鮮活立體。代表作《傳說管理局》《十日終焉》等?！妒战K焉》居番茄懸疑榜TOP1，上架1年累計千萬讀者閱讀，超21萬讀者打出9.8的評分，追更人數(shù)300萬+，長期蟬聯(lián)番茄總閱讀榜TOP1，其網(wǎng)絡影響力已成“破圈”作品，已改編廣播劇，出版實體書，售出動漫、影視版權。
在連載《十日終焉》時，我每天會收到很多讀者問題，其中大部分都是圍繞書中所出現(xiàn)的游戲關卡，這也是《十日終焉》寫作的著力點之一?，F(xiàn)在書中的部分游戲已經(jīng)開始桌游等實體化的籌備工作。
作為一個新人作者，我在設計書中游戲時遇到了一些困難，同時也有不小的收獲。我把我所取得的經(jīng)驗、所采用的構思和大家分享，希望能為打算寫作相近題材的作者提供一些幫助。
在游戲關卡中融入“國風”
作為能夠“抓人”的游戲關卡，有兩個方面極其重要，第一是游戲的設計，第二是人物的設計。
凡是看過《十日終焉》這部作品的讀者朋友應該知道，書中所有的“游戲”都根據(jù)十二生肖的特性分為十二個類別，從“欺詐游戲”到“廝殺游戲”跨度極大。而每一個生肖又從高到低分作“天、地、人”三種難度，實際上這些層級設計比較常見，本質上是相通的，但最后我又在游戲之中加入了極其濃烈的國風元素。
如地羊游戲“四情扇”所使用的道具是“喜怒哀樂”四種字樣的折扇；地狗游戲“災厄年”使用的是寺廟中求簽用的簽；地猴游戲“朔望月”使用的是二十四節(jié)氣和傳統(tǒng)節(jié)日組成的卡牌；又比如地兔游戲中的“蓬萊”、“八仙”，地馬游戲中的“北斗”、“武曲”、“木牛流馬”，以及現(xiàn)在正在設計連載的“中國象棋”、“漢字”、“火鍋”等等。
那這樣設計游戲的目的何在？
首先不得不承認，市面上關于“博弈游戲”的作品、影視、動漫、小說數(shù)量龐大，但耳熟能詳?shù)淖髌反蠖鄟碜晕鞣交蚴侨枕n，許多游戲設定也沿用了西方元素，如撲克牌、塔羅牌、狼人殺或者西方賭場、俄羅斯輪盤賭等等，這些常見游戲雖說能夠扣人心弦、調動讀者的情緒，但形式也已經(jīng)趨于固定化，若是不能想到更加精彩的設定，《十日終焉》的起點便已經(jīng)輸給了其他作品。
所以我想，假如有一天真的能夠將《十日終焉》改編影視、漫畫，那不如讓世界看一看帶有中華傳統(tǒng)文化元素的博弈游戲。
在這種情緒的驅動之下，我開始構思帶有濃烈“國風”元素的博弈游戲，所以在定下了主題基調之后，我的游戲裁判是“生肖”，我的游戲難度是“天地人”，我的賭博籌碼叫“道”，我的世界觀叫做“女媧游戲”，主辦者的目的是造就一個“神”。
此外，區(qū)別于其他博弈游戲作品中的參與動機，所有的參與者不是為了獲取錢財，而是要以凡人的能力在這個詭異的世界里，在眾多“生肖”的見證之下，得“道”成“神”。所以從一開始，這部作品的核心就已經(jīng)區(qū)別于其他作品了，具有較高的辨識度，由此每一個根據(jù)這個核心設計出來的游戲都會讓大家覺得有些新鮮感。
緊緊扣住世界觀的框架
當一切的大前提和世界觀設定好之后，游戲便會誕生得比其他時候更容易些，就拿“災厄年”這個游戲來舉例，它的首要前提是“災厄年”來自于生肖“狗”，由于“狗”的特性是合作，那就決定了它是一場“合作游戲”。
在合作的基礎上，我便構思出了由四個人來對抗“年獸”，每個人扮演一個“季節(jié)”這種思路。由此又發(fā)散出每個季節(jié)有每個季節(jié)需要做的事，比如春季“播種”，夏季“農忙”，秋季“豐收”，冬季“過年”等等，由此組成了一場酣暢淋漓的合作對抗游戲，一年四季只有齊心合力將這一“年”過好，那年獸帶來的災厄自然就不足為懼。
綜上所述，在提前建立好的嚴苛的大規(guī)則之下，游戲的小規(guī)則便會跟著大規(guī)則逐漸顯現(xiàn)出來。所以構思每一個小游戲不是最難的，最難的是構思整個世界的大框架，并且保證自己所設計的游戲都遵循這個框架。那就要做到整部作品都是整齊劃一、帶有濃烈個人色彩，并且區(qū)別于其他同類作品。
不斷換位，追打“陷阱”與“正解”
既然有了游戲，接下來便是參與這個游戲的角色設定。
想讓一部作品變得好看，讓一場游戲變得精彩，讓整個作品的劇情跌宕起伏，光有一個游戲規(guī)則是遠遠不夠的，還有其他兩個重要方面：
其一是游戲的“解法”，其二是游戲的“參與者”。
通常來看，在設計完一個規(guī)則嚴謹?shù)挠螒蛑螅疑頌樽髡弑阋韰⑴c者，拿出草稿紙親身模擬一次進行游戲時有可能會遭遇的邏輯問題、規(guī)則問題，并盡快找到能夠通關一場游戲的必要條件，在做完這一切之后，將這一切徹底忘掉。
這么做的原因很簡單，我身為一個普通的參與者所能想到的通關方法，游戲的“裁判”應該早就想到了。所以我第一次想出的通關方法，只能是“裁判”故意留下的陷阱，如果這場游戲是在現(xiàn)實世界之中真實發(fā)生的，按照這條路走下去的話我很有可能會失敗，所以我第一次所想到的解法不能是這個游戲的真實解法，而是需要更加聰明的方式。
（游戲設計草稿）
于是，我便會站在“裁判”的角度重新審視這場游戲，若我是出題人，我最害怕應對什么樣的局面？
經(jīng)過反復思考和無數(shù)次的模擬之后，一場游戲的最終解法就會躍然紙上，而紙上那些凌亂的文字、大量箭頭、示意圖和刪改的痕跡，便是這一場游戲的全部大綱。
“不同的鑰匙通向不同的鎖”
接下來，需要第二次把這些東西全都忘掉，畢竟上述內容是這一場游戲的“底”，而我接下來要代入?yún)⑴c者的身份，我不可以知道游戲的“底”。
于是便迎來第二個重點，一場游戲的“參與者”。
《十日終焉》使用了群像的描寫手法，經(jīng)常會出現(xiàn)一個配角帶著其他配角參與游戲的橋段，而我身為作者，也會盡可能地為每一場游戲挑選適合它的參與者，我會根據(jù)人物性格、人物能力，以及團隊合作性來適配每一場游戲。
就拿前文所述“災厄年”來說，這一場需要四個人在不進行任何溝通下親密配合的“團隊游戲”，是由四個女性配角合作完成的。這四個人在前文甚至沒有過多描寫，但僅僅一場游戲便讓四個人同時獲粉無數(shù)，畢竟她們在游戲之中做出的每個決策都極其精彩，最終贏下了看起來牢不可破的“生肖”。
也因此，《十日終焉》中每一場游戲都能讓讀者感到截然不同，并維持讀者的期待感。
讀者可能會見到兩個嚴肅的人坐在桌前斗智，但看不見短短幾百字榨干讀者所有腦細胞；會見到擅長格斗者在游戲中針鋒相對，長達幾萬字的格斗描寫燃爆全場；也會見到一群不靠譜的搞笑角色在場地里逗趣互坑，在讀完之后忍不住會心一笑。
多樣化的游戲搭配著多樣化的角色，形成了期待感拉滿的劇情。
我也曾安排過不同的參與者去參與同樣的游戲，他們會給出截然不同的“解法”。如果每個人的人物特性都是一把鑰匙，那他們所給出的解法就是他們解開的鎖。不同的鑰匙通向不同的鎖。
如此看來，風格迥異的參與者前往千變萬化的游戲，由于每個角色的鮮明特性、每場游戲的新穎設定，能使讀者在閱讀時長久保持新鮮感和期待感，以至于很多人讀完了我的作品后，腦海之中只剩下一個問題：你是怎么設計出這些游戲的？其實正如我所說，通常情況下設計一個游戲并不難，難的是讓這場游戲以精彩的方式登場，并且給大家?guī)韽奈从羞^的閱讀體驗。
