直面創(chuàng)新難題 厘清進階思路 ——評《電視藝術(shù)創(chuàng)新思維進階》
電視藝術(shù)在“互聯(lián)網(wǎng)+”“Z世代”的新語境下如何實現(xiàn)進階，迫切需要從理論和實踐兩個層面作回答。王丹彥著《電視藝術(shù)創(chuàng)新思維進階》是一部具有直面創(chuàng)新難題，厘清進階思路，頗具理論特色的專著。著者站在“過去未去，未來已來”的時代門檻前，以傳播倫理學、文化社會學和多媒體美學等學科交叉的視野，整合著者主持的兩個國家廣電總局重點社科研究課題成果，多維度聚焦、破解電視藝術(shù)創(chuàng)新的若干重要問題，對當下電視藝術(shù)理論建設(shè)有開啟腦洞、補偏救弊之功。
著者多年來在政府管理部門、學術(shù)研究機構(gòu)以及創(chuàng)作一線幾個角色之間切換。這本65萬字的大作涵蓋了電視文藝的各個品類以及近年來電視文藝的各種熱點、難點問題，其思考支點和理論批評洞見在把握脈絡、聚焦要害、洞悉本質(zhì)、兼有理論品格和實踐品格方面非一般學院式研究批評所能及。
《電視藝術(shù)創(chuàng)新思維進階》，王丹彥著，南京大學出版社，2023年1月
當下電視藝術(shù)的接受方式、播放方式、傳輸方式、組織方式、策劃方式、制作方式、運營方式、傳播方式等都已發(fā)生并且正在發(fā)生著深刻變化。電視藝術(shù)在內(nèi)容生產(chǎn)力、技術(shù)驅(qū)動力、平臺競爭力與生態(tài)鏈接力等方面經(jīng)受著巨大挑戰(zhàn)壓力。但電視藝術(shù)作為大眾傳播文化中心載體的性質(zhì)不能變，作為大眾傳播媒介綜合藝術(shù)形態(tài)的歷史擔當沒有變。著者提出：一代代電視人以專業(yè)水準和家國情懷創(chuàng)造的電視熒屏的輝煌應當續(xù)寫。續(xù)寫的關(guān)鍵是優(yōu)化思維向度，重啟創(chuàng)新思維，用思維進階實現(xiàn)創(chuàng)新升級，守護電視傳播的影響力和公信力，強化有品質(zhì)內(nèi)容的感召力，這是電視藝術(shù)創(chuàng)新的時代召喚。著者又特別指出，當下形式各異的多屏文化內(nèi)容正在創(chuàng)生著前所未有的文化傳播圖景，電視頻道黃金時段的節(jié)目播出現(xiàn)在也已經(jīng)不能簡單地用“合家歡”來定義了。在這種情況下，唯一的出路是做有品質(zhì)的內(nèi)容。無論是真實客觀的信息、權(quán)威可信的評論，還是走心的故事，抑或是有溫度的時代記憶等都會吸引不同圈層、不同年齡的受眾群，形成社會生活空間的群體性熱門話題和文化現(xiàn)象。這些論述充分體現(xiàn)了著者可貴的前瞻性思維。
著者提出從業(yè)者要秉持初心、打磨匠心、提升悟心，從整體上重構(gòu)電視藝術(shù)創(chuàng)新思維。重構(gòu)電視藝術(shù)創(chuàng)新思維的內(nèi)涵在于：超越市場思維，主動優(yōu)化守正固本思維；超越傳承思維，主動優(yōu)化時代審美思維；超越敘事思維，主動優(yōu)化價值理性思維；超越受眾思維，主動優(yōu)化服務用戶思維；超越差異化思維，主動優(yōu)化品牌戰(zhàn)略思維；超越模式引進思維，主動優(yōu)化自主原創(chuàng)思維；超越改編思維，主動優(yōu)化IP鏈接思維；超越雜糅思維，主動優(yōu)化跨屏互動思維；超越吸納思維，主動優(yōu)化科技賦能思維。著者所確立的以守正創(chuàng)新為核心研究電視文藝思維進階的新模式，在學術(shù)研究與電視文藝實踐間搭建的一座座可渡橋梁，體現(xiàn)出著者可貴的學術(shù)自覺。
王丹彥擁有大眾傳播倫理學博士的寫作身份，因此能夠駕輕就熟地從倫理的角度觀察電視藝術(shù)。她認為：“對電視藝術(shù)創(chuàng)新未來的倫理追問，既是一個理論探索問題，更是一個當下電視業(yè)界迫切需要破解實踐困惑的重要前提性問題。電視藝術(shù)是大眾傳播文化的重要載體，在互聯(lián)互通的新興技術(shù)急速更新中，具有文化與媒介雙重屬性的電視藝術(shù)，有無融合創(chuàng)新發(fā)展的內(nèi)在合理性與倫理價值性這一具有哲學意味的理論研究命題，需要在人類文明演進與大眾傳播歷史進程的站位上進行思考?！边@實際上提出了電視藝術(shù)理論研究的倫理批評話語的問題。
本書在多維度論述電視藝術(shù)創(chuàng)新的宏大架構(gòu)下，同時收入了多篇著者近年來對電視文藝作品的個案評介。收入書中的評介文章與其他評論集不同的是，著者即便是對具體作品作分析評介，也是著眼于創(chuàng)新現(xiàn)象觀察以及創(chuàng)新案例鑒析，從“飛天獎”“星光獎”評獎述評，到革命歷史劇、年代劇、農(nóng)村劇、醫(yī)療劇、軍旅劇、行業(yè)劇、專題片、政論片、紀錄片、動畫片等的評鑒，為近年來電視文藝的創(chuàng)新發(fā)展勾勒出一個清晰的輪廓，具有電視文藝“紀年”的價值。而更重要的是這些文章都有效避開了一味地表揚和批評，而總是從文本出發(fā)，切中肯綮，指出創(chuàng)新路徑，進行高屋建瓴的點撥。這樣的評論本身就是一種電視藝術(shù)創(chuàng)新思維的進階。
