2023中國科幻影視： “王炸”開局，后勁在哪里？
2023年的中國電影市場以科幻巨作《流浪地球2》“王炸”開端，總票房超40億，位列中國影史票房榜第十位，被譽(yù)為中國式的科幻美學(xué)巔峰?！靶∑魄颉边M(jìn)擊成為“超級地球”，將中國制造與中國科幻引向前所未有的高潮。
中國科幻的背后是中國制造
《流浪地球2》是當(dāng)下最能全方位呈現(xiàn)中國科幻實(shí)力的現(xiàn)象級作品：現(xiàn)實(shí)、太空、數(shù)字等多元的空間影像設(shè)計(jì)，三線并列的宏觀敘事，視覺的科技感呈現(xiàn)等硬件，以及流暢的劇情和飽滿的人物形象，在人文精神層面打動了中國觀眾，起步較晚的中國科幻影視也在此刻真正迎來了比肩好萊塢巨制的代表作。
年初超級科幻IP《三體》劇版熱播，相比于因改編不到位導(dǎo)致口碑崩塌的動畫版，劇版更貼合原著故事，獲得了更好的口碑和關(guān)注度，為中國科幻注入又一針強(qiáng)心劑。該劇成功發(fā)行至亞洲、美洲、歐洲、大洋洲等地區(qū)，播出后YouTube平臺觀看人數(shù)超700萬，騰訊視頻海外版WeTV北美地區(qū)日均站內(nèi)播放量高居TOP1，超乎預(yù)期的海外表現(xiàn)也讓科幻題材成為國產(chǎn)影視出海的下一個(gè)突破口。
4月，被稱為年度最荒誕電影的《宇宙探索編輯部》上映，與傳統(tǒng)意義上的科幻不同，影片中沒有高端科技、大場面，也沒有關(guān)于未來的探討，科幻元素僅是主角唐志軍對外星文明的探索。影片用手持晃動的鏡頭和粗糙剪接的畫面佯裝“偽紀(jì)錄片”的表現(xiàn)形式，講述了一個(gè)人生失意的中年人執(zhí)著地尋找“外星人”的故事，科幻劇情最終落腳在對個(gè)體命運(yùn)的關(guān)懷。
電影《流浪地球2》和《宇宙探索編輯部》以及劇版《三體》是2023年三部科幻特色代表作，分別呈現(xiàn)了當(dāng)下中國科幻影視作品的三種形態(tài)：硬科技大片，IP系列劇以及“科幻+”外殼下的小成本創(chuàng)作，深度體現(xiàn)了中國科幻影視的兩大特點(diǎn)：科幻故事的民族性與本土化以及科技發(fā)展帶來的哲學(xué)深思。
創(chuàng)作體量與口碑的兩極分化
根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，2023年上映的國產(chǎn)科幻電影共有10部，其中有4部動畫電影。動畫電影一直是電影市場乃至科幻電影市場中的重要類型，尤其近些年的科幻動畫電影兼具原創(chuàng)性、IP性與技術(shù)性，獲得了票房口碑雙豐收。除此之外，國產(chǎn)科幻網(wǎng)絡(luò)電影有8部，科幻劇有11部。從中可以看出，2023年的中國科幻電影除《流浪地球2》和動畫題材之外，中小成本作品居多但未產(chǎn)出代表作，中外合拍片《巨齒鯊2》票房雖達(dá)8.51億元，但在國內(nèi)的討論度明顯不足。
在影視劇層面，除了《三體》獲得了標(biāo)志性的成功外，B站的《明日生存指南》因寓言式的題材也較有熱度，該劇聚焦近未來社會中AI無限侵入人類生活、人們?nèi)绾闻c科技共存的主題展開了七個(gè)單片故事。其余如《他跨越山海而來》《來自未來的你》《百慕迷蹤》《超時(shí)空護(hù)衛(wèi)隊(duì)》等各大視頻平臺自制劇也擁有一定程度的討論，而其他小成本網(wǎng)劇更像是披著科幻外衣的愛情劇或懸疑劇，科幻只作為噱頭和點(diǎn)綴，有“科幻之名”而無“科幻之實(shí)”。
2023年的國產(chǎn)科幻影視劇有頭部爆款，缺腰部代表作。2023年還誕生了諸多打著“科幻”旗號的中小成本網(wǎng)大和網(wǎng)劇，但熱度和口碑幾乎全軍覆沒，均低于平均線，反響也不及預(yù)期，差評頗多。
科幻影視固然對技術(shù)影像有著超高要求，但總結(jié)諸多中小成本“不完善”的科幻影視作品并非毫無意義，這正深刻體現(xiàn)了當(dāng)下國產(chǎn)科幻影視的發(fā)展水平?，F(xiàn)階段，極度依賴技術(shù)和工業(yè)體系的科幻影視作品在中國確實(shí)難以進(jìn)行高質(zhì)量的量產(chǎn)，雖已有了以《流浪地球》系列為代表的精品，但高投入大制作需要較高的時(shí)間成本，也缺乏漫威這樣的涵蓋了從IP到影視再到周邊的全產(chǎn)業(yè)鏈制作公司?！读骼说厍?》上映要等到2027年，這期間需再創(chuàng)爆款才能讓中國科幻穩(wěn)步發(fā)展。同時(shí)科幻作品在技術(shù)之外，對幻想創(chuàng)意層面也有較高要求，中小成本體量的科幻作品抓住科幻的“幻”不失為另一種進(jìn)擊方式。
打造本土特色的平民英雄
學(xué)界公認(rèn)中國第一部科幻電影是1938年的《六十年后上海灘》?？v觀近百年以來的中國科幻影視發(fā)展，最大的特點(diǎn)便是舶來文化的本土性融合。當(dāng)下國產(chǎn)科幻影視正在努力改變以好萊塢技術(shù)美學(xué)為主導(dǎo)的局面，彰顯出濃郁的民族性并蘊(yùn)含著獨(dú)特的中國本土化氣質(zhì)。科幻可以打破邊界，讓不同體系的文化互相融合與流動，也因此催生出中式科幻“絲綢朋克”：極具本土特色的平民英雄。
國產(chǎn)科幻電影摒棄了好萊塢“超級英雄”式的傳統(tǒng)表達(dá)，拯救人類和地球的往往是以小人物為代表的平民英雄，而且常以群像形式出現(xiàn)，突出的是普通人的聯(lián)合和集體的力量。這些平民身上也不乏人性的弱點(diǎn)，正如《流浪地球》系列電影中為換取兒子進(jìn)入地下城的入場券而報(bào)名應(yīng)征的劉培強(qiáng)，最終犧牲小我拯救大家的奉獻(xiàn)，痛失妻女的偏執(zhí)父親圖恒宇只想給女兒在數(shù)字生命中完整的一生，但在面對整個(gè)人類的生存困境時(shí)還是選擇讓流浪地球計(jì)劃得以順利實(shí)施。
再比如，《家園·重返地球之戰(zhàn)》中，地球已經(jīng)無法滿足人類的需求，人類需要尋找新的家園來延續(xù)生命。太空作戰(zhàn)部隊(duì)士官姜森在多方勢力的交織和沖突中奪回了被外星人占領(lǐng)的地球?！度秋L(fēng)暴》中因人為自然災(zāi)害，救援隊(duì)成員張英勇逆流而上營救與其心生隔閡的兒女的同時(shí)，舍命在末日逃生中救了很多人。《地心危機(jī)》中，在地表遭到破壞人類被迫遷居地下城的背景下，科學(xué)家團(tuán)隊(duì)苦心研制氣溫平衡劑，建造地底列車，準(zhǔn)備帶領(lǐng)大家返回地表重建家園。而地底列車失控導(dǎo)致變異巨蜥攻入地下城，列車工程師王戈和地下城高級工程師安源在逃亡中盡力保護(hù)身邊的普通群眾，帶領(lǐng)幸存者們逃生成功。
人類命運(yùn)共同體與科幻哲思表達(dá)
科幻影視作品因其呈現(xiàn)內(nèi)容的科技性對視聽的沉浸感與保真度有較高要求，但其核心還是故事與情感。隨著人類命運(yùn)共同體的理念不斷深入人心，“中國形象”已然在全球電影的內(nèi)容表達(dá)中承擔(dān)著舉足輕重的“大國”作用。《流浪地球2》用具有中國特色的世界觀和價(jià)值觀講述了一個(gè)有關(guān)人類命運(yùn)共同體的故事：人類將來自33個(gè)國家的核武器集中起來去炸毀偏離軌道撞向地球的月球，電影中不僅出現(xiàn)中、美、俄、法、英等五大常任理事國，還出現(xiàn)了印度、巴基斯坦、日本、朝鮮、韓國、土耳其、捷克、斯洛伐克、羅馬尼亞等諸多國家的身影等情節(jié)都充分地表現(xiàn)了災(zāi)難來臨時(shí)全人類的休戚與共。
2023年這幾部優(yōu)秀的科幻影視作品將科幻的意義深刻地落在了哲學(xué)層面?！读骼说厍?》中體現(xiàn)了軀體和意識誰更重要、犧牲小我成全大我、人類遷徙等哲學(xué)思考；《三體》蘊(yùn)藏著人類的渺小與悲劇、人類對命運(yùn)的關(guān)注、地球文明與宇宙的碰撞等人文內(nèi)涵。雖然《宇宙探索編輯部》的文藝成分遠(yuǎn)大于科幻成分，但其在人類與宇宙、現(xiàn)實(shí)與理想的層面探討生命存在的意義，引人深思。
宇宙閃爍會顛覆現(xiàn)代物理學(xué)嗎？
“宇宙閃爍”是電視劇《三體》中的一個(gè)名場面，即三體文明為了封鎖地球科技，在天文臺向主角汪淼展示了“宇宙閃爍”這一奇觀，以證明“物理學(xué)不存在”，試圖讓他信念崩塌，放棄納米實(shí)驗(yàn)。因?yàn)楝F(xiàn)代物理學(xué)認(rèn)為微波背景輻射非常穩(wěn)定，如果“宇宙閃爍”也就是劇烈波動，會顛覆人類對現(xiàn)代物理學(xué)的認(rèn)知。由此可看出，科幻作品擁有創(chuàng)作和觀影的雙重科技知識門檻。
近些年國產(chǎn)科幻電影中的“行星發(fā)動機(jī)”“量子計(jì)算”“太空電梯”“氦閃危機(jī)”等科學(xué)術(shù)語也被熱議，科幻影視熱潮直接帶來了“科技熱潮”，培養(yǎng)了觀影群眾的科幻思維，全民科學(xué)素養(yǎng)已被拉高，科幻創(chuàng)作若還停留在對未來科技想象的單純堆砌上是跟不上發(fā)展步伐的，科幻影視創(chuàng)作也呼喚更準(zhǔn)確、深刻和前瞻的科技發(fā)展內(nèi)核。
相較于日美等重科幻國家，中國科幻電影的興起還是基于近幾年出現(xiàn)的“頭部”作品。雖然國內(nèi)的科幻電影已經(jīng)在國家相關(guān)政策扶持下有了極大的動力持續(xù)發(fā)展，但與國外尤其好萊塢相比仍具有差距。除了技術(shù)和影視工業(yè)化水平的差距之外，更早進(jìn)入科技時(shí)代的西方資本主義國家，早就對未來科技產(chǎn)生了極大的幻想和預(yù)設(shè)，很多科幻IP和科幻形象已經(jīng)流行十幾年了，在此IP基礎(chǔ)上創(chuàng)作出的電影作品更容易被觀眾期待和接受，而屬于中國自己的科幻作品還一直在依賴劉慈欣、王晉康、何夕、韓松等少數(shù)幾位科幻作家的作品，因此，中國科幻影視對本土IP的打造勢必是未來發(fā)展重點(diǎn)。
科幻電影是人類科技文明發(fā)展的高度概括和宏遠(yuǎn)展望。當(dāng)人們開始注重對生命價(jià)值的思考，對科幻影視的幻想性文化消費(fèi)需求也將會日益增長，期待中國科幻影視后勁充足，勢頭勇猛。
（作者系廈門大學(xué)電影學(xué)院博士）
