中國作家協(xié)會主管

2023年，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會等機(jī)構(gòu)為總結(jié)和闡明新時(shí)代十年（2012-2022年）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的成就和趨勢，推出了“新時(shí)代十年百部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品榜單”。榜單整體上呈現(xiàn)出敏銳把握時(shí)代脈動(dòng)、不斷拓展創(chuàng)新題材邊界、堅(jiān)持人民立場、兼顧情節(jié)邏輯和美學(xué)形象綜合表現(xiàn)力、不斷優(yōu)化產(chǎn)業(yè)路徑進(jìn)行迭代升級等特點(diǎn)。本期選發(fā)4位專家學(xué)者的評語。

——編 者

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的守正與創(chuàng)新

陳定家

（中國社會科學(xué)院文學(xué)所研究員）

新時(shí)代以來，在國家對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加以推廣扶持、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)制度陸續(xù)完善、網(wǎng)文批評體系逐步科學(xué)化、網(wǎng)絡(luò)小說IP化路徑不斷拓寬的背景下，各網(wǎng)文平臺涌現(xiàn)出大量在題材類型上有所創(chuàng)新、敘事手法上頗具匠心、形象塑造上更為豐富可信、價(jià)值取向上積極上進(jìn)的成熟之作和突破之作。

題材方面，部分成熟的類型化作品在類型內(nèi)部獲得立足點(diǎn)和生長點(diǎn)，即依靠自身敘事的流暢性、情節(jié)的合理性、角色弧光的完整性等，營造出一個(gè)獨(dú)異于現(xiàn)實(shí)世界但自成體系、頗具規(guī)模的美學(xué)世界。人物塑造上，除了傳統(tǒng)的帝王將相、英雄形象、戀愛男女等，還出現(xiàn)了不少新角色新形象，豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美學(xué)形象系列。

對于敘事手法和寫作風(fēng)格，過去十余年的網(wǎng)文令人驚喜地出現(xiàn)了一些在保留爽感的基礎(chǔ)上，有意進(jìn)行敘事實(shí)驗(yàn)的作品。例如丁墨的《烏云遇皎月》講述了雙雙失憶的男女主角在跨時(shí)空之旅中追查案件、尋回記憶的雙向救贖故事，其采用的雙視角第一人稱手法既為劇情的懸疑氣氛增色不少，又從形式層面強(qiáng)化了兩位主角之間無形的羈絆感。

就文本的思想性和價(jià)值取向而言，部分作品已經(jīng)超越了以套式化情節(jié)一味刺激讀者爽感的思路，轉(zhuǎn)為以更真切誠懇、復(fù)雜深刻的情感表達(dá)，喚起讀者的共鳴感，傳達(dá)更健康的價(jià)值觀。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的收獲與挑戰(zhàn)

黃發(fā)有

（山東省作協(xié)主席、山東大學(xué)文學(xué)院教授）

在2010年之前，幻想題材和歷史題材在網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中占據(jù)絕對主導(dǎo)地位，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在數(shù)量和質(zhì)量上均處于弱勢。新時(shí)代十年來，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作取得了長足的進(jìn)步和發(fā)展，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入新的活力，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突破發(fā)展瓶頸，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的視野和格局更加開闊。

首先，從文學(xué)生態(tài)角度看，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的豐富，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有了價(jià)值與審美的多樣性。其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敏銳把握時(shí)代的最新脈動(dòng)，不斷拓展題材邊界，引入新的敘事技巧，為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作注入更為鮮活的時(shí)代內(nèi)涵，推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的多樣化。尤為值得關(guān)注的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以獨(dú)特的筆法反映改革開放以來取得的重要成就，集中表現(xiàn)在工業(yè)、科技等領(lǐng)域，建構(gòu)起“工業(yè)流”“技術(shù)流”“機(jī)械流”的敘事模式。第三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有很強(qiáng)的互動(dòng)性。成功的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作往往能使讀者在閱讀中產(chǎn)生身臨其境的代入感。主人公劈波斬浪的歷程，一方面濃縮了在改革開放進(jìn)程中通過不懈奮斗改變命運(yùn)的人生，另一方面也與中國的現(xiàn)代化進(jìn)程相呼應(yīng)，從而潛移默化地影響讀者。

但在承認(rèn)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作取得明顯成效的同時(shí)，也不應(yīng)回避其創(chuàng)作現(xiàn)狀存在的譬如主題先行、行文拖沓、語言粗糙等不足。

網(wǎng)文的十年融合流變

莊 庸

（中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會委員）

新時(shí)代十年，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新主流化”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的第一議題，“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論評價(jià)體系建構(gòu)”成為理論與實(shí)踐互動(dòng)的優(yōu)先項(xiàng)課題，“重點(diǎn)主題網(wǎng)文”和“新主流網(wǎng)文”成為未來發(fā)展趨勢提問與求解的關(guān)鍵命題。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自主發(fā)展機(jī)制則支配了新時(shí)代十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP化、次元化和跨界化（如網(wǎng)文影游互動(dòng)）等一系列重要現(xiàn)象和潮流。

新時(shí)代十年加速了類型融合、文體跨界和流派創(chuàng)新的趨勢。這不但促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部不同類型、文體和流派的基因重組，甚至推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與外部文藝形態(tài)、產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)和文化生態(tài)系統(tǒng)的跨界重塑，從而形成了新時(shí)代十年大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，都不能單一地對外界定為“玄幻”或“現(xiàn)實(shí)”等類型。

這其實(shí)為我們觀察與研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了一個(gè)全新的命題——對新時(shí)代十年具有貢獻(xiàn)力的網(wǎng)文作家作品，不再進(jìn)行類型梳理或流派研究，或局囿于現(xiàn)實(shí)類和幻想類、男頻與女頻、管理體制與發(fā)展機(jī)制等二元思維模式，而是進(jìn)行雙方或多元互動(dòng)的“主題研究”。

中國文化軟實(shí)力的新動(dòng)向

夏 烈

（杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳媒學(xué)院教授）

新時(shí)代十年既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷主流化、精品化的十年，也是其全面邁入和不斷擴(kuò)大自身IP化、國際化的十年。換言之，如果說前兩者是基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在國內(nèi)文化和文化市場中的實(shí)際地位、文學(xué)自覺和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，那么后兩者則是基于其賡續(xù)生命力、發(fā)展權(quán)，以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新媒體、新經(jīng)濟(jì)、新文化的內(nèi)在屬性所拓進(jìn)的發(fā)展場域。而這種新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“四化”態(tài)勢，現(xiàn)在以及面向未來看，都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)乃至網(wǎng)絡(luò)文藝作為中國文化軟實(shí)力新興門類的顯著標(biāo)志。

從“十年百部”的最終榜單來看，被改編為影視作品的約占20%，其中不乏《大江東去》（改編為《大江大河》）《慶余年》《雪中悍刀行》《長夜難明》（改編為《沉默的真相》）等各類型爆款劇，如果加上動(dòng)漫改編，這一IP轉(zhuǎn)化的比例則提高到約50%。另外從上榜作品的國際傳播表現(xiàn)來看，借助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯網(wǎng)站平臺和影視視聽渠道“雙管”出海的作品覆蓋了北美、歐洲、東南亞甚至中東、非洲等市場與受眾群中，其中包括《羋月傳》《天道圖書館》《詭秘之主》《盜墓筆記》《斗破蒼穹》等經(jīng)典男女頻作品。隨著這種創(chuàng)作和文化產(chǎn)業(yè)的水到渠成，我們應(yīng)該認(rèn)識到這在當(dāng)下和未來都是一種國際性、通行化，或者說具有“共同體”特征的文化傳播規(guī)律。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其IP改編產(chǎn)業(yè)鏈，已經(jīng)自覺地掌握了這一世界“密碼”，構(gòu)建著屬于中國文化和中國產(chǎn)品的“中國時(shí)間”。