中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2024年《科幻立方》第1期

2024年《科幻立方》第1期，總第43期已面世?！胺趸?、培育中國(guó)本土科幻文學(xué)，彰顯科幻動(dòng)能與人文沉思的交互影響”是《科幻立方》肩負(fù)的使命和立身之本。立足未來(lái)視界、人文情懷，新年首期我們迎來(lái)了新一輪的優(yōu)化升級(jí)?！白骷蚁鄬?duì)論”“創(chuàng)意寫作”“新英雄宇宙”欄目首次亮相。主體部分“文學(xué)·小說(shuō)”共刊載5部作品，通過(guò)對(duì)寫作題材、語(yǔ)言風(fēng)格等的多元探索，呈現(xiàn)科幻文學(xué)新面貌。其中，《消逝的真相》《殼》借助硬核的科幻元素，以驚奇的想象力串聯(lián)起人類對(duì)地外與地下世界的探索；《一個(gè)寫作表演者的最后愛(ài)情》《在卡維雅蒂》以敏銳的人文觸角抵達(dá)科技“侵占”下人類、機(jī)器人世界的情感孤島；《訓(xùn)鹱師》則塑造了東方語(yǔ)境下的新英雄形象。

一種被帶回地球的火星奇異微生物，在不經(jīng)意間改變了人類太空礦業(yè)的格局；一場(chǎng)離奇的空難隱藏著一段跨越星球的愛(ài)情糾葛和蓄謀已久的商業(yè)暗殺。賈煜的中篇小說(shuō)《消逝的真相》以雙線敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)了未來(lái)太空“生物采礦”的宏大圖景，將人在財(cái)富誘惑下的陰暗角落一一展露。真相只有一個(gè)，它從未消逝；那么，真正消逝的是什么？作者在最后以直指天空的石碑暗示被黃沙掩埋的真相，探討了人性的復(fù)雜與自省。不二殼男的《殼》以宇航局一對(duì)父女對(duì)探索地外和地心文明的爭(zhēng)論為引線，通過(guò)人類與地心深處人工智能“殼”的對(duì)話，牽出了45億年前地球的智慧生物——觸角類?！皼](méi)到過(guò)的地方，總得去看看吧”，“哪怕搏上性命”——不管是地心深處的遠(yuǎn)古觸角類，還是現(xiàn)在居于地表的人類，對(duì)宇宙的探索可謂殊途同歸。畢竟生命短暫，“當(dāng)宇宙將最深邃的一面鋪陳在眼前的時(shí)候，誰(shuí)能抑制住好奇呢？”

王威廉《一個(gè)寫作表演者的最后愛(ài)情》寫在未來(lái)人類情感消亡之際，以一位博物館非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示中心工作者的愛(ài)情為切入口，由一份“表演寫作”的工作，引發(fā)了一對(duì)愛(ài)人之間的矛盾。作者通過(guò)細(xì)膩的心理描寫和對(duì)話，洞察了愛(ài)情雙方對(duì)親密關(guān)系的渴求，以及在科技“侵占”之下，未來(lái)人類的情感與倫理困境?！对诳ňS雅蒂》選取梁寶星“機(jī)器人俱樂(lè)部”系列的7篇超短篇作品，包括《媽媽，明天我將死去》《去赤池》《透明的石頭》《紫色星云》《菊洞》《花廳》《在卡維雅蒂》，以機(jī)器人為第一視角，打造機(jī)器人“烏托邦”。當(dāng)機(jī)器人作為獨(dú)立的文明主體出現(xiàn)時(shí)，以它們的思維系統(tǒng)來(lái)觀察人類生活，會(huì)有何不同？作者通過(guò)一系列寓言故事折射出對(duì)未來(lái)科技世界的擔(dān)憂。

從本期開(kāi)始《科幻立方》將陸續(xù)推出賴?yán)^的“璇璣戰(zhàn)略司·新英雄宇宙”系列作品。與西方的超級(jí)英雄不同，作者立足未來(lái)世界，塑造了一個(gè)東方語(yǔ)境下的超級(jí)英雄群體。這些英雄來(lái)自平民，代表著東方人最深刻的品質(zhì)與人文關(guān)懷，他們當(dāng)中有災(zāi)害預(yù)警局的訓(xùn)鹱師韓小山、未來(lái)特工局的探員武烈、IT造夢(mèng)結(jié)界師唐安等?！队?xùn)鹱師》是該系列作品的第一篇，講述訓(xùn)鹱師韓小山和搭檔鹱鳥對(duì)抗風(fēng)暴、拯救人類的故事，見(jiàn)證了少年英雄的成長(zhǎng)，彰顯了生命在災(zāi)難面前的偉大共情。同時(shí)，中國(guó)香港金像獎(jiǎng)影視效獲獎(jiǎng)導(dǎo)演鄭文政根據(jù)該系列作品創(chuàng)作了視覺(jué)效果圖，刊登于封三，呈現(xiàn)出對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)影視化的豐富探索和實(shí)踐。

此外，《科幻立方》兩個(gè)全新專欄——“作家相對(duì)論”和“創(chuàng)意寫作”，同期上線。

“作家相對(duì)論”旨在通過(guò)科幻領(lǐng)域資深作家對(duì)青年作家作品的點(diǎn)評(píng)，觸摸科幻文學(xué)寫作的脈搏，同時(shí)展現(xiàn)作家風(fēng)采，為科幻作家提供交流平臺(tái)。資深作家星河作為2024年該欄目主持人加盟助陣，青年作家賈煜在本期亮相。星河在本期作品導(dǎo)引中提出，“我們的科幻小說(shuō)總喜歡描述所謂‘塔尖’（人類）碰‘塔尖’（有智慧的外星人）。更有可能的，難道不是‘塔尖’（人類）碰‘塔底’（宇宙間的微生物）嗎？”作品《消逝的真相》就講述了“塔尖”碰“塔底”——人類將火星微生物帶回地球的故事。

科幻文學(xué)寫作作為“創(chuàng)意寫作”的重要課題，已紛紛進(jìn)入各大高校的文學(xué)課堂。2024年《科幻立方》面向高校大學(xué)生群體特別開(kāi)設(shè)“創(chuàng)意寫作”專欄。該欄目由中山大學(xué)中文系創(chuàng)意寫作教研室主任、作家王威廉主持，每期圍繞一個(gè)創(chuàng)作視角展開(kāi)，讓我們看到“創(chuàng)意是如何生發(fā)的,是如何落實(shí)的”。在本期《創(chuàng)意寫作與科幻小說(shuō)》中，王威廉提到，“科幻小說(shuō)常常被稱作‘點(diǎn)子文學(xué)’，尤其對(duì)短篇科幻小說(shuō)來(lái)說(shuō)，更是如此。很多時(shí)候一個(gè)與眾不同的科幻場(chǎng)景，甚至都能撐起一篇小說(shuō)來(lái)”。該欄目選編兩部科幻短篇小說(shuō)，段子期的《溫泉旅店》將科幻、懸疑兩種題材相結(jié)合，以量子隧穿實(shí)驗(yàn)作為故事的關(guān)鍵情節(jié)，試圖揭開(kāi)虛構(gòu)世界的真相；趙禹然的《基地沒(méi)有敲門聲》則由弗里蒂克·布朗所作的《最后一個(gè)人》生發(fā)出來(lái)，書寫最后一個(gè)人類與AI共存的故事?！皠?chuàng)意可大可小，但最終考驗(yàn)的是站在高處騰空而起的能力?！逼诖緳谀靠梢詾槌跎婵苹梦膲膭?chuàng)作者打開(kāi)一扇窗。

2023年是科幻文學(xué)獎(jiǎng)納入百花文學(xué)獎(jiǎng)的第6年，這一獎(jiǎng)項(xiàng)是百花文藝出版社和《科幻立方》共同為中國(guó)科幻文學(xué)打造的榮譽(yù)和舞臺(tái)。本期“特別企劃”依照慣例，回顧了2023年“第二十屆百花文學(xué)獎(jiǎng)·科幻文學(xué)獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品，分享了獲獎(jiǎng)作家們的創(chuàng)作歷程。本期“宇宙電臺(tái)”專欄主題為“回歸”——“尋找自己的黑洞，并在里面重新建立時(shí)間”，依舊由資深音樂(lè)人郭小寒帶來(lái)“音樂(lè)”與“科幻”碰撞之下的故事。

2024年是《科幻立方》創(chuàng)辦的第八年，作為一本期刊，我們還很年輕，未來(lái)之路依舊漫長(zhǎng)。新的一年《科幻立方》將再次啟航，重建時(shí)間。期待我們繼續(xù)以文字的永恒對(duì)抗未知和變幻，以文學(xué)記錄人類對(duì)宇宙的想象和對(duì)文明的探索。