一月世界文學(xué)期刊動態(tài)
《巴黎評論》｜露易絲·格麗克談詩歌的藝術(shù)
2023年10月13日，諾貝爾文學(xué)獎得主露易絲·格麗克逝世。在逝世之前，她同被哈羅德·布魯姆譽(yù)為“當(dāng)代美國最好的詩人”的亨利·科爾進(jìn)行了對話，對話如今發(fā)表在《巴黎評論》上。在對話中，科爾問格麗克，在她的作品主題從絕望走向超越時，神靈是否發(fā)揮了作用。她回答道，“神靈”通常在自己作品的上方，在黑暗的下方，是沒有神性的人類。作為一個沒有信仰的人，她不會使用“神靈”一詞，但她確實(shí)認(rèn)為，在作品的高處，是一種被某種方式拯救的感覺，而在底部，則是人類被遺棄的感覺。另外，她的作品也一直在兩種模式之間轉(zhuǎn)換，一種是在垂直軸上運(yùn)行，即從絕望到超越；另一種則是水平移動，關(guān)注更多的社會或公共問題。通過這種轉(zhuǎn)換，她保持著自己的獨(dú)特性。
《衛(wèi)報》｜專訪邁克爾·羅森
現(xiàn)年77歲的英國兒童作家邁克爾·羅森以“Ni ce”表情包在中國走紅，而他本身其實(shí)是前任英國兒童桂冠作家，也是倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院的兒童文學(xué)教授，曾撰寫或參與編寫了兩百多本書籍。今年，他又獲得了英國文學(xué)獎筆會·品特獎。在采訪中，他分享了為孩子寫作的禁忌：“不要隨心所欲地描述不屬于故事情節(jié)的事情。作為成年人，我們喜歡這樣做，因?yàn)檫@樣我們就可以描繪地點(diǎn)和空間，用于在其中放置角色。但是，孩子們會對此感到生氣。另一件你永遠(yuǎn)不能忽視的事情是，在兒童讀物中，孩子必須是中心。你不能把故事的精華從孩子身上奪走，要讓孩子永遠(yuǎn)處于讀者的視線范圍內(nèi)?！?/p>
《出版家周刊》｜自出版作者如何制作封面
自出版作者最容易受到的批評之一，就是他們的書籍設(shè)計不專業(yè)、封面造型不佳。然而，今天的作者有很多選擇，可以讓自己的書籍擁有像任何傳統(tǒng)出版的書籍一樣專業(yè)的封面。同時，自行出版書籍的好處之一，就是作者自己能夠制作封面，而不是把封面的決定權(quán)交到出版社手中。對Lambda文學(xué)獎得主、作家桑塞弗拉·勞里來說，自出版的樂趣之一就是有機(jī)會聘請一些喜歡的藝術(shù)家，為她的書籍封面創(chuàng)作原創(chuàng)藝術(shù)。自出版作家可以直接聯(lián)系欣賞的藝術(shù)家，也可以在Fi ve r r等網(wǎng)站上找到專門從事封面設(shè)計工作的獨(dú)立藝術(shù)家，進(jìn)行封面布局和格式化。另外，作者也可以查看其他自出版書籍的致謝頁面，看看它們是否列出了封面設(shè)計師。
《法國世界報》｜安·斯科特新作推出
憑其關(guān)于孤獨(dú)與新生的內(nèi)省小說《無恥者》，法國作家安·斯科特獲得了最新一屆雷諾多文學(xué)獎。雷諾多獎由十位等待龔古爾獎結(jié)果的記者創(chuàng)立，通常被視為龔古爾獎的補(bǔ)充，是法國最富盛名的文學(xué)獎之一。安·斯科特出生于1965年，因其描繪當(dāng)代青年肖像的小說而被視為社會現(xiàn)實(shí)主義者，對亞文化人群的描繪十分精湛。她的第二部小說《超級巨星》使她在法國享有盛譽(yù)。此外，她也是音樂人和法國知名時裝模特?！稛o恥者》既是喜劇又是悲劇，它揭露了巴黎創(chuàng)意人士、格格不入的人和局外人之間起起落落的友誼。安·斯科特認(rèn)為，《無恥者》絕不是一本關(guān)于資產(chǎn)階級波西米亞巴黎人搬到鄉(xiāng)村“自己做面包或養(yǎng)山羊”的書，相反，它討論了人應(yīng)該如何獨(dú)處。
Lithub網(wǎng)站｜致謝的意義
在閱讀時，很多讀者都會遺漏作者的致謝部分，然而，在致謝部分，讀者可以找到有趣的作家花絮。在普利策獎獲獎作品《判決》中，路易絲·厄德里奇用了很大一部分篇幅感謝她在高中作文比賽中獲得的一本字典；布克獎得主馬龍·詹姆斯也在致謝中提到，他不會讓他的母親讀《黑豹，紅狼》中的某兩頁。致謝也可以讓讀者了解作者的氣質(zhì)——有時它與敘述者的氣質(zhì)完全不同。幽默作家的致謝可能很嚴(yán)肅，寫作時漫無邊際的大衛(wèi)·福斯特·華萊士，其致謝卻一板一眼、非常切題。另外，當(dāng)作家感謝那些他們素未謀面、卻給予他們啟發(fā)的前輩作家時，往往令人感動。比如，在阿莉·史密斯的《秋天》中，她提到了1964年Vogue雜志上的一篇文章，這像是一位作家“通過電話線與另一位作家交談”。
