我寫少年偵探小說的十五年
我是改革開放的同齡人，也是那個年代最早的一批獨生子女，沒有兄弟姐妹，小時候也少有小伙伴一起玩，這樣的童年經(jīng)歷讓我對閱讀產(chǎn)生了濃厚興趣，因為閱讀不像做游戲，做游戲需要多人一起玩，而閱讀只要有本書拿在手里，即便是一個人，我也可以度過一整天美好的時光。我記得小時候家里沒多少書可看，只有小人書，還有少量報紙雜志，比較幸運的是，我的母親在茶廠工作，負責管理圖書館，所以我近水樓臺先得月，從廠區(qū)圖書館里借到很多好看的圖書，比如安徒生童話、格林童話、中外民間故事、天方夜譚，還有嚴文井先生的《“下次開船”港》、包蕾先生的《三個和尚》、金近先生的《狐貍打獵人》、張?zhí)煲硐壬摹洞罅趾托×帧贰秾毢J的秘密》、葉圣陶先生的《稻草人》、鄭淵潔老師的《皮皮魯與魯西西》《舒克貝塔歷險記》、葉永烈老師的《小靈通漫游未來》等等童話、科幻小說?？吹枚嗔?，也想自己來寫一寫故事。所以，在青年時代，我非常希望能成為一名童話作家，或者科幻作家。
1999年我在山西太原《科幻大王》雜志上發(fā)表了第一篇科幻小說。2000年之后我又在陜西西安《童話世界》雜志開拓了童話創(chuàng)作的新領域。幾年時間，我在全國幾乎所有的少兒刊物發(fā)表過科幻或童話作品。早期的寫作，由于創(chuàng)作經(jīng)驗不足，創(chuàng)作時間有限，都是中短篇作品，直到我工作調動，來到一個相對輕松的單位，才決定開始嘗試寫作長篇作品。
這里要提一下我之前的工作，上個世紀末，我從警察學校畢業(yè)，在公安派出所當了一名警察。大家知道，警察工作，尤其是派出所的警察，工作起來不分白天黑夜，沒有節(jié)假日，連休息時間都難以保證，更別提讀書寫作了。長時間、高負荷的工作，尤其是沒時間讀書寫作，讓我感到非常壓抑。不過，也正因為有了那樣一段緊張充實的從警生活，才使得我今后寫起少年偵探小說來相對得心應手。因為創(chuàng)作來源于生活，沒有經(jīng)歷過火熱的生活，就寫不出帶有煙火氣的文學作品。
當我終于有機會離開公安隊伍，開始從事我向往的有充足時間寫作的工作時，我其實還是心有不舍的。但我知道，人生就是由一段一段的經(jīng)歷組成的，當警察的那段經(jīng)歷已成過去，那我就要面對一段新的生活，好好為青少年讀者寫作，讓這一段生活經(jīng)歷也同樣充實，有意義。
那之后，我被調入宣傳文化部門，有了很好的寫作條件，我準備寫作長篇作品了。寫什么呢？我一時拿不定主意。1998年，我初次接觸互聯(lián)網(wǎng)，通過電子郵件或QQ逐步與全國各地的寫作者取得聯(lián)系，我因此結識了著名兒童文學作家楊鵬老師，他成就斐然又平易近人，大家都親切地稱他為“鵬哥”。后來由于工作關系，我甚至還在鵬哥位于北京的家里小住過一段時間，商討動畫劇本創(chuàng)作。那段時間，我讀了鵬哥的論文《類型小說：中國兒童文學的重災區(qū)》（該文發(fā)表于2005年第1期的《中國兒童文學》雜志），得知國內兒童文學的“類型小說”很少，比如少年科幻、少年武俠、少年偵探、少年冒險等。因為我當過警察，感覺自己如果寫少年偵探小說，可能會比其他兒童文學作家更有優(yōu)勢，所以我認為我找到了適合寫長篇作品的文學類型——少年偵探小說。
其實，在正式創(chuàng)作少年偵探小說之前，我對偵探小說的認識可以說很膚淺，我所知道的偵探小說有兩種：一種是那種帶有異域風情的謀殺案件，故事中經(jīng)常會出現(xiàn)哥特式建筑，深邃幽暗的地下室，故事情節(jié)驚悚恐怖，懸念重重，但結局一般都會出人意料。這類作品很多是國外引進的廉價偵探小說，多出現(xiàn)在一些通俗雜志上，由于質量不高，它們甚至被稱為“地攤文學”。另一種是正面描寫我國公安民警偵查破案的故事，側重于辦案過程中偵查員遇到的各種困難和阻力，以及面臨情與法的考驗如何做出選擇。后來我才知道，這種“國產(chǎn)偵探小說”其實是公安文學，它與偵探小說有很多不同的地方，甚至可以說完全是兩種文學形式。
理論上，這兩種“偵探小說”都不適合寫成給孩子閱讀的作品，前一種側重滿足獵奇心理，血腥暴力恐怖，少兒不宜，后一種主要反映成人世界的問題和沉重現(xiàn)實，缺乏吸引孩子的元素。無論借鑒這兩種偵探小說中的哪一種，都不可能寫成令人滿意的少年偵探小說。
怎么辦？這期間，我在一次外出買書時，從路邊的書店看到了一套書，正是這套書給我打開了一扇全新世界的大門。這部作品就是日本著名的推理漫畫《金田一少年事件簿》。我被故事中精巧的詭計設定，有趣的人物關系，獨具特色的案件動機所吸引。后來我才知道，這種故事就是被稱為“本格推理”的一種推理小說模式。所謂本格，就是日語中的“正宗的、純正的”意思，本格推理也就是以解謎為核心內容的正宗的偵探推理小說，與之相對應的還有社會派推理小說、硬漢派推理小說、變格派推理小說等等。我忽然意識到，本格推理就是我寫成少年偵探小說的最佳形式，這種故事主要以科學的方法進行解謎，注重邏輯性、科學性、趣味性、游戲性，只要在描寫上盡量淡化案情的血腥暴力，就完全適合青少年閱讀。
從此，我堅定了要創(chuàng)作出獨具特色的少年本格推理小說的決心，我借鑒《金田一少年事件簿》中將主角設定為在校生的形式，計劃寫一部以在校小學生為主角的，兼具校園故事和本格推理的少年偵探小說。恰在此時，北京《科幻畫報》編輯向我約稿，說他們有個“怪盜基德”的欄目，現(xiàn)在很缺稿子，知道我是警察，希望我能寫幾篇救救急。我當時的感覺是又高興又擔心，高興的是我有機會發(fā)表“實驗作品”了，擔心的是我能不能寫好少年偵探小說？正是有了這樣的小心謹慎的心態(tài)，原本計劃寫作長篇少年偵探小說的我，還是決定先從短篇開始練筆，因此我接手了這個欄目，打算先寫一年12期，每期寫8000字。那么人物設定怎么辦呢？當時我與另外兩位青年童話作家李化、喬通很要好，我們還宣布成立一個創(chuàng)作組合，組合的名字取我們三個人名字里的一個字的諧音，喬通的“童”，李化的“話”，我謝鑫的“心”，組成“童心話”三個字，既有童心，又是童話，很適合作為兒童文學的組合名。借用“童心話”的名字，我把它寫進了這個短篇系列少年偵探小說里，“童心話”系列連載了一年，反映良好，有不少讀者都聯(lián)系編輯部催更，這給了我很大信心，為下一步創(chuàng)作長篇系列打下了基礎。
時間到了2007年的下半年，北京某圖書公司不知從哪里知道我的聯(lián)系方式，約我創(chuàng)作一套少年偵探圖書。真是打瞌睡有人遞枕頭——來得剛剛好，我正想寫長篇呢，就有人上門約稿。我馬上寫了一個選題計劃，書名定為《課外偵探組》。為什么起這個名字？那是因為當時我想起一個與眾不同的名字，既能體現(xiàn)出校園的感覺，又要有偵探的味道，怎么想都想不好，無意中看到我的雜志樣刊里有一本我們安徽少兒社出的雜志叫《課外生活》，我眼前一亮，“課外”二字特別好，既能讓人聯(lián)想到校園，又能理解“偵查辦案都是利用課余時間”這個基本設定。所以，我就把書名定為《課外偵探組》。
有了好的書名，還得有好的人物設定。主角米多西、馬威卡、歐木棋的名字，其實原本都是我寫短篇用過的名字，重新整理時，我覺得這三個名字很好，既特別又好記，所以將這三個名字作為主角，也就是“課外偵探組”的主力成員。后來在讀者的建議下，主要少年角色又陸續(xù)增加了歐陽炎炎、小龍人、山藥、蘇蓓蕾等人物，讓這套書的陣容更加龐大，內容更加豐富。
北京那家圖書公司是民營公司性質，他們約我創(chuàng)作圖書，通過他們合作的出版社來出版，其中圖書成本的投資風險由他們承擔。一開始我想簽四本書，如果賣得好，再繼續(xù)寫下去，但年底我去北京與公司負責人聊了之后，信心大增，當場決定簽十二本書。從2008年開始，《課外偵探組》陸續(xù)出版，后來由于這家公司經(jīng)營性質發(fā)生了改變，不再有出版圖書業(yè)務，所以這套書只出版了七本就停止了合作。說實話，當時我還是很失望的，因為我寫了幾本之后逐漸掌握了一些創(chuàng)作長篇少年偵探小說的技巧，正要擼起袖子加油干的時候，出版商告訴我不再出書了，這等于給我迎頭澆了一盆冷水。那剩下的書稿我是繼續(xù)寫呢，還是放棄？如果繼續(xù)寫，又在哪里出版呢？當時中國童書出版的熱門類型還不是類型小說，而是各類引進版國外作品，還有校園幽默小說，經(jīng)典名家作品等等，幾乎沒有出版社愿意出版少年偵探小說。因此我拿著幾本長篇少年偵探小說書稿，真不知道該投給哪里。想來想去，我想到了河北少年兒童出版社，畢竟前七本書就是那家圖書公司交給河北少年兒童出版社出版的，現(xiàn)在圖書公司不做了，我是不是可以直接找河北少年兒童出版社出版剩下的幾本書呢？我想，至少應該把十二本書完整地出版吧。抱著這樣的心態(tài)，我?guī)捉?jīng)周折找到了出版社編輯的聯(lián)系方式。很幸運，接待我的正是后來《課外偵探組》自始至終最重要的責任編輯翁永良老師。翁老師為人謙遜，做事嚴謹，對待作者認真負責，是我寫作生涯里難得一遇的好編輯。翁老師得知我的出版意圖后，很快與社里商議，最終給了我滿意的答復，河北少年兒童出版社同意直接與我簽合同，繼續(xù)出版《課外偵探組》。
從此，《課外偵探組》在河北少年兒童出版社安了家，一直到今天。從第一本出版到現(xiàn)在，已經(jīng)過去了十五年。在這十五年里，《課外偵探組》經(jīng)歷過多次改版，也不斷調整版式風格，增刪附加內容，只為給讀者帶去更好的閱讀體驗。目前總發(fā)行量已有數(shù)百萬冊，入選新聞出版總署第三屆“三個一百”原創(chuàng)出版工程，還榮獲了由全國公安文聯(lián)、北京偵探推理文藝協(xié)會舉辦的全國偵探推理小說大賽三等獎。最早的一批讀者，早已長大成人，甚至成家立業(yè)，有了自己的孩子?，F(xiàn)在，《課外偵探組》第十季，也就是第37冊到第40冊也即將出版了。感謝一直以來喜歡和支持這套作品的小讀者們，是你們的支持才有了今天的《課外偵探組》。也讓我最初的夢想，變成了現(xiàn)實：寫出我們中國特色的少年偵探小說，讓小讀者見證中國名偵探的成長。另外還要感謝一直以來的合作出版方：河北少年兒童出版社，以及樂尚華星公司，我想說的是，合作很愉快，讓我們繼續(xù)加油！
經(jīng)過多年的寫作，我對少年偵探小說也有一些個人的認識和看法，所以我經(jīng)常會將少年偵探小說做橫向和縱向的對比，找準它的精確位置，這樣會更有利于我的創(chuàng)作。
橫向對比就是：少年偵探小說與成人閱讀的偵探小說有什么不同？縱向對比就是：少年偵探小說與其他兒童文學作品有什么不同？
先來看看橫向對比，在我看來，少年偵探小說與成人閱讀的偵探小說主要有以下四個方面的區(qū)別。
一、少年偵探小說要有童趣，我在《大偵探小杜奇》這套書的后記里用了一個標題：“為偵探小說注入童趣”。我的這部作品在人物設定上別出心裁，讓其中一個男孩可以變成狼，充當警犬的角色。這就會讓小讀者感到有趣，有吸引力。只有從孩子的興趣出發(fā)，才能培養(yǎng)他們的閱讀習慣，比如用孩子們的視角、孩子們的語言，從孩子們的角度出發(fā)，讓他們有強烈代入感，讀來饒有趣味，才能稱之為好的少年偵探小說。
二、少年偵探小說要有形式多樣的表達方式，在取材上既有現(xiàn)實題材，也有幻想題材，或者將現(xiàn)實與幻想情節(jié)交融，相映成趣。比如童話題材的偵探故事，科幻題材的偵探故事，取材神話的偵探故事，等等，就像我寫的《章魚哥派出所》《機甲偵探團》《神獸少年團》《瞬移偵探丁奇夏》等等，無不是帶有幻想內容的本格推理故事。
三、少年偵探小說要結合成長的主題，少年偵探小說本身也是成長小說，小主人公在一次次的破解謎題中得到鍛煉，不僅學了知識，長了本事，其心靈也得到了成長，實現(xiàn)了自我挑戰(zhàn)、自我進步的目標。
四、少年偵探小說必須主旨健康，積極向上。這不僅是圖書出版的基本要求，也是每一位少年偵探小說作家的自我約束，更是對廣大小讀者負責的態(tài)度。譬如涉及謀殺案，就要淡化作案手段和現(xiàn)場描述，強化邏輯推理的思維步驟、運用的科學知識，以及怎樣戰(zhàn)勝困難，找出真相的過程。少年偵探小說也是偵探小說，是偵探小說就不可能完全避開“謀殺”這類題材，所以少年偵探小說中的“謀殺案”不能只著眼于案件本身，而應該拓展視野，從大局入手，站在法律的、社會的角度審視案件，傳達正確的、有益的價值觀。
我們再來看看縱向對比，少年偵探小說與其他兒童文學圖書的區(qū)別。
在我看來，少年偵探小說起碼有三個特點是其他童書所沒有的。首先，它具有普及法律和科學知識的功效，傳遞正能量，弘揚社會正氣，具有社會道德規(guī)范作用。偵探小說中的法律知識對于青少年培養(yǎng)法治精神、形成法制觀念具有非常重要的作用，同時普及科學知識，破除封建迷信，堅守科學精神，提高青少年的科學素養(yǎng)。其次，它是充滿智慧的文學類型，閱讀少年偵探小說更能激發(fā)青少年的好奇心及探索欲，如游戲一般進行“心理探險”，滿足他們想象的樂趣、思索的樂趣、發(fā)現(xiàn)的樂趣、參與的樂趣，具有啟迪智慧、感受奇思妙想魅力的作用。最后，它是一種減壓讀物。閱讀偵探小說可以使頭腦清晰、思維活躍，心理壓力得到釋放，在西方發(fā)達國家往往受到知識分子群體的歡迎。以此可以看出，少年偵探小說也是對青少年有益的減壓讀物。
當然，在這十五年里，我的少年偵探小說不是只有《課外偵探組》，我還創(chuàng)作了《大偵探小杜奇》《機甲偵探團》《章魚哥派出所》《神獸少年團》《推理吧！漫畫少年》等等風格各異、題材多樣的少年偵探小說。
這都是我做出的另外一種嘗試和探索，為偵探小說注入童趣，加入了非現(xiàn)實的幻想元素內容。比如上面提到的《大偵探小杜奇》里的男二號吳大超有過敏體質、聽到尖銳響聲會變成狼，這個情節(jié)設置不但可以令孩子們感興趣，也能為故事發(fā)展起到積極作用，因為狼是狗的祖先，兩者有共同的基因傳承，變成狼之后，吳大超可以履行警犬的職責，協(xié)助男一號杜奇破案。還有《章魚哥派出所》里形態(tài)各異、性格迥然的海洋動物，令作品充滿了夢幻般的童話色彩?！渡瘾F少年團》系列是以先秦古籍《山海經(jīng)》和中國神話傳說為基礎創(chuàng)作的，那是一個人、神、精怪共存的奇異世界，有好人有壞人，有神獸也有妖獸，人類通過制造機械降服妖獸，處處體現(xiàn)智慧的力量。本著求新求變的初衷，我嘗試在非現(xiàn)實框架里進行偵探推理故事創(chuàng)作。畢竟少年偵探小說不同于成人閱讀的偵探小說，它還是兒童文學的一種。幻想是兒童的天性，富有幻想的兒童文學深受孩子們的喜愛，所以少年偵探小說也有與幻想結合的分支類型，雖然偵探小說的正宗，或者我們常說的“本格推理”是建立在科學的基礎之上的文學，不能夠怪力亂神，但當它與兒童文學結合時便可以“入鄉(xiāng)隨俗”，將兒童的需要放在第一位。話雖如此，將“科學”與“非科學”融合在一個世界里，難度可想而知。為此，我做了很多的探索和嘗試，我認為既然科學知識無法在有幻想元素的少年偵探小說里體現(xiàn)，那么偵探小說的另一個重要構成要素——邏輯性，就占據(jù)了主導地位。
十五年來，我的少年偵探小說作品絕大部分都在河北少年兒童出版社出版，因此在2023年上半年，我和出版社老師商議，干脆成立一個圖書品牌，叫作“謝鑫叔叔少年偵探聯(lián)盟”，并設計了漂亮的LOGO，今后河北少年兒童出版社出版的我的作品上都會加注這個標簽，這個品牌下面會包括我已經(jīng)出版以及以后將要出版的所有少年偵探小說，集中展示我的少年偵探小說作品，形成規(guī)模化和系列化產(chǎn)品矩陣，最終成為一個有別于其他同類作品的，讓讀者可以清晰辨認的獨具特色的少年偵探小說圖書品牌。
通過寫作少年偵探小說，我不僅收獲了很多小讀者大讀者朋友，還結識了很多志同道合的寫作者。他們中有些是我的前輩和忘年交，給我很大的支持和鼓勵，比如著名偵探小說作家，北京偵探推理文藝協(xié)會副會長藍瑪老師，他的主要作品有《神探桑楚》系列，藍瑪老師是國內為數(shù)不多的職業(yè)偵探小說作家，一生著作等身，堅持創(chuàng)作最純正的本格推理，有多部作品被拍攝成影視劇。藍瑪老師多年前便身患癌癥，他一直積極抗癌治療，但不幸的是，2021年6月25日，藍瑪老師最終還是因病去世，我們會永遠懷念這位原創(chuàng)偵探小說的探索者、先驅者。
同行寫作者有些是我的同齡人，大家一起創(chuàng)作，痛并快樂著，比如北京作家許方，代表作有《狼面神探》系列，《貓九偵探社》系列，許方是我最好的朋友之一，可能是天妒英才，年僅40多歲的他在2020年8月30日因腦溢血離開了我們，我會時常想念這位老友。此外，還有旅居美國的北京作家關景峰，代表作有《魔幻偵探所》系列，《星河偵探團》系列；山東濱州作家王珂，代表作《少年神探李長樂》系列；沈陽作家河貍，代表作《神探摩獅》系列；廣東中山作家軒弦，代表作《神探慕容思炫》系列；廣東汕頭女作家東琪，代表作《黑白熊偵探社》系列等等。
有些作者比我還年輕，是創(chuàng)作隊伍中的新星，帶給我們希望。比如上海90后作家許言，他既是創(chuàng)作者，又是翻譯者，出版了《世界奇妙博物館》，翻譯出版了《誰在說謊》《幻影女子》等等。
正是有了這些可愛又可敬的同行者，我的少年偵探小說創(chuàng)作之路才不會孤獨寂寞。我相信，我們的小讀者也會歡迎更多的優(yōu)秀作家?guī)Ыo他們更多更好看的少年偵探小說。
前段時間，我的朋友、上海推理作家時晨在新星出版社和日本講談社的安排下，前往日本京都，與日本新本格派代表人物、著名推理小說作家綾辻行人先生進行了一次見面會談。在會談中，被提及為什么對本格推理小說情有獨鐘時，綾辻行人的回答是我喜歡本格推理小說結局的意外性，作者要不斷挑戰(zhàn)自己，給讀者帶去驚喜和意外是非常不容易的。而時晨的回答則是喜歡在智力博弈中，讀者感受到輸?shù)舯荣惖目鞓?。是的，輸?shù)舯荣惖目鞓罚皇勤A得比賽的快樂。這是一種只有在偵探小說閱讀中才能體會到的獨特的快樂。我們雖然輸?shù)袅吮荣?，卻收獲了更多，比如閱讀的快感，比如壓力的釋放，再或者對故事中某些人某些事的共情與共鳴。會談的最后，時晨號召更多的創(chuàng)作者來寫推理小說，參與到全世界最偉大的游戲中。
是的，這就是全世界最偉大的游戲。我寫作少年偵探小說已經(jīng)十五年了，我相信這不會是“GAME OVER”，而是一段新的開始，就像我在《課外偵探組36·愛因斯坦密室》創(chuàng)作談里寫的那句話：
原本打算在第36冊完結《課外偵探組》的我改變主意了，決定繼續(xù)寫作這個故事，讓米多西、馬威卡、歐木棋、歐陽炎炎、小龍人、麥潔、皮小冬等“好朋友”繼續(xù)生活在我們身邊，去探索、發(fā)現(xiàn)各種匪夷所思的謎團，陪伴我們開心每一天。或許，這是又一個“十五年”的開始……
