羅小慈：有限與無(wú)限
外表十分溫婉的羅小慈，表達(dá)藝術(shù)見解時(shí)語(yǔ)氣卻十分堅(jiān)定：“就民樂做民樂，有什么好做的呢？”第39屆上海之春國(guó)際音樂節(jié)里，令人非常好奇其呈現(xiàn)的，正是上海民樂團(tuán)與騰訊音樂合作、全部由演繹AI作曲、民樂團(tuán)呈現(xiàn)的《零·壹|中國(guó)色》?！皠?chuàng)作，就是把有限的素材用到無(wú)限?！币劻_小慈，就要看她擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的音樂會(huì)。
1
《零·壹|中國(guó)色》：突破AI民樂曲庫(kù)的有限
騰訊音樂透露，AI作曲已經(jīng)可以熟練“掌握”古典、搖滾、流行這三大類曲風(fēng)，但是因?yàn)槠涿駱非鷰?kù)有限，還未“掌握”民樂作曲——所謂“掌握”，就是指AI大量“學(xué)習(xí)”曲庫(kù)之后，基于細(xì)膩的模仿，“創(chuàng)作”出新作品的能力。
羅小慈則純粹出于藝術(shù)家的好奇心，早在兩年前就琢磨AI如果與民樂結(jié)合，會(huì)有怎樣的驚喜？因而，《零·壹|中國(guó)色》在中國(guó)音樂史上的突破，在于AI對(duì)民樂了解的“有限”與上海民樂團(tuán)力求突破觀眾對(duì)民樂期待的“有限”。這將是國(guó)內(nèi)首部由AI與民樂團(tuán)合作的音樂會(huì)，4月13日、14日將于1862時(shí)尚藝術(shù)中心首演。上海民樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)羅小慈透露，目前已經(jīng)聯(lián)排了5次。
“我們要考慮的是，觀眾在這個(gè)80分鐘的演出里聽9首AI作曲的作品，能得到怎樣的情緒價(jià)值？這個(gè)更重要”，她抬頭，凝視遠(yuǎn)方，“我們是要營(yíng)造一個(gè)夢(mèng)。”
聯(lián)排已經(jīng)給她帶來(lái)了驚喜，例如AI為阮作曲的曲目，“乍聽起來(lái)有點(diǎn)呆萌，沒有人類作曲家寫得那么復(fù)雜，但是有爵士曲風(fēng)，耳目一新?！盇I最初為笙作曲的曲目則有點(diǎn)走偏：“可能是因?yàn)椴蓸硬粔蜇S富，第一感覺像是管風(fēng)琴，偏西方?！庇谑?，羅小慈建議，是否可以從國(guó)風(fēng)游戲音樂里再找找素材？他們還在樂器編制上做了大量嘗試，笙與手風(fēng)琴“搭配”聽起來(lái)不理想，古箏與電吉他、電貝司和鼓的“和聲”就頗為成功，竟然開發(fā)出古箏的“妖冶”氣質(zhì)……羅小慈也敬佩那些工程師：“一個(gè)個(gè)都很厲害，各種指令輸入，一通修改，曲目就進(jìn)步神速！”
有時(shí)候，AI作曲中會(huì)有休止符，但是民樂演奏家未必會(huì)在這里休止，反而更符合情緒流淌……這臺(tái)音樂會(huì)，就是AI、人與民樂的同步創(chuàng)新。
2
《海上生民樂》：突破音樂廳舞臺(tái)空間的有限
在上海音樂廳駐演了四五輪的《海上生民樂》，是一個(gè)多維角度都值得深入探討的演出項(xiàng)目。近乎百年歷史的音樂廳本是南京大戲院，本身就是一座值得閱讀的歷史建筑。《海上生民樂》，2014年誕生之初是一臺(tái)音樂會(huì)，但是此番要改成“文旅融合”的“駐演”項(xiàng)目，顯然需要做加法。
于是，羅小慈就思考：憑什么能吸引社會(huì)各界全年齡段觀眾來(lái)了又來(lái)呢？她首先面對(duì)的難題，就是在音樂廳里制作一臺(tái)秀。音樂廳的舞臺(tái)設(shè)施與劇場(chǎng)完全不同，無(wú)論是舞臺(tái)高度、景深還是燈架設(shè)施乃至通道寬度，都不適應(yīng)于戲劇或者秀。她曾想把一臺(tái)馬林巴搬上舞臺(tái)，工作人員說(shuō)不行，馬林巴會(huì)堵住臺(tái)口……與此同時(shí)，他們還要解決在30秒內(nèi)十幾面鼓在舞臺(tái)上就位……有限的空間，賦予他們突破的理由。其次，羅小慈要想：如何在最短時(shí)間內(nèi)讓觀眾領(lǐng)會(huì)當(dāng)代國(guó)風(fēng)的美？
民族樂器個(gè)性十足，遠(yuǎn)不如西洋樂器納入交響樂隊(duì)的“和諧”——例如，嗩吶根本不需要話筒；但是古琴、阮、琵琶等都需要“有品質(zhì)的擴(kuò)音”，僅僅聲效就需要高度動(dòng)態(tài)平衡。
服飾，也十分講究。“出現(xiàn)過的服飾不要、出現(xiàn)過的款式不要、有明確朝代感的不要……但是，要符合全團(tuán)高矮胖瘦各個(gè)演奏家，他們無(wú)論是誰(shuí)穿起來(lái)都能被‘拔高’，而且袖管不能太寬大免得掃到弦……”羅小慈對(duì)服飾的觀點(diǎn)很精辟：“好看，就是這身服裝在臺(tái)下坐著聊天時(shí)也不違和?！?/p>
《海上生民樂》中，笛子高手趙韻夢(mèng)身披拖地大氅，有一個(gè)一邊吹笛子一邊360度轉(zhuǎn)身的動(dòng)作——“觀眾都以為她腳下有個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)，其實(shí)不是的，是她靠自己的雙腳做的‘自轉(zhuǎn)’?！绷_小慈透露，因?yàn)橛布l件有限，所以演奏員都“變”成了演員：“韻夢(mèng)要練就一番自轉(zhuǎn)的同時(shí)，注意自己不被拖地大氅‘裹’進(jìn)去的足部功夫，與此同時(shí)還在吹笛子……”“負(fù)擔(dān)留給自己消化，功力在內(nèi)部發(fā)生……我也樂在其中。我們就是要把美都給到觀眾，我們就是專業(yè)干這個(gè)的，否則要我們干嘛呢？”
最終，《海上生民樂》駐場(chǎng)秀，就成為多媒體幾乎“籠罩”住一樓前半部觀眾席的穹頂式投影，營(yíng)造出幻彩氛圍的高級(jí)審美民樂秀。“‘海上’就是‘上海的’，‘民樂’與古詩(shī)詞里的‘明月’諧音，‘生’的意思又十分積極向上……這臺(tái)秀就真的成為觀眾反復(fù)來(lái)刷的唯美劇目?！?/p>
3
“海上樂談”：突破院團(tuán)實(shí)物展品的有限
上海民樂團(tuán)在新華路上有一幢小洋房。小洋房的一樓，被刷成一個(gè)如同美術(shù)館一樣的“白盒子”，大約300多平方米的空間里，展品僅有幾本樂譜手稿原件、陸春齡使用過的笛子等幾件實(shí)物，但是墻上卻都有大大小小的屏幕。進(jìn)門左右手的兩堵白墻上，是展現(xiàn)民樂團(tuán)歷史事件、與墻一樣長(zhǎng)的屏幕。中間可供演出的空間，有一塊頂天立地的屏幕。一旁，還有一個(gè)投屏于墻、類似“跳舞機(jī)”玩法的編鐘游戲——伴著《春江花月夜》的節(jié)奏和墻面上快速下墜的圓點(diǎn)，直接用手拍影像勾勒的編鐘，就能“奏”出旋律……這個(gè)互動(dòng)性極強(qiáng)的游戲，頗受歡迎。
在隔壁，還有一個(gè)以三面投影，投射一部民樂動(dòng)畫片的空間。羅小慈說(shuō)，一開始的方案還是這個(gè)三面墻壁，中間一個(gè)電視機(jī)屏：“我們現(xiàn)在人人都手持一個(gè)屏幕，我為什么還要看個(gè)小電視機(jī)呢？”于是，這三面墻都成為動(dòng)畫片的延展，不僅有十二生肖主題的可愛動(dòng)畫，還有民樂團(tuán)的相關(guān)作品呈現(xiàn)……
這里時(shí)常舉辦面向民眾的“海上樂談”民樂普及、演出、講座等活動(dòng)。通過網(wǎng)上預(yù)約，每次進(jìn)入50位左右的愛好者，能與民樂團(tuán)的演奏家一起立體感受民樂的現(xiàn)代表達(dá)。
從來(lái)沒有一個(gè)院團(tuán)的展廳如此獨(dú)樹一幟——屏幕遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于實(shí)物。屏幕的虛擬與展品的實(shí)在，屏幕的現(xiàn)代與展品的年代，都形成一種“對(duì)照”，能讓觀眾的思緒，在虛實(shí)之間來(lái)回“穿越”。有前瞻性才能做到現(xiàn)在剛好流行。
這個(gè)空間，也貫徹了羅小慈說(shuō)的：“不要為民樂而做民樂”。有些院團(tuán)的展廳不開放，有些院團(tuán)的展廳掛滿了實(shí)物，但是沒有一個(gè)院團(tuán)的展廳如此兼具歷史與現(xiàn)在，并且實(shí)物如同點(diǎn)睛。羅小慈認(rèn)為：“減少不是簡(jiǎn)單。不需要外在、表面的點(diǎn)綴?！?/p>
2014年羅小慈開始擔(dān)任上海民樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)之際，就定下了發(fā)展方針12字：民族音樂、當(dāng)代氣質(zhì)、國(guó)際表達(dá)。2016年成為當(dāng)年中國(guó)國(guó)際藝術(shù)節(jié)開幕式的音樂會(huì)《海上生民樂》是第一部實(shí)踐案例。10年來(lái)，他們推出的作品，從音樂會(huì)版到駐場(chǎng)秀版《海上生民樂》；從《云之上》到即將上演的AI作曲的《零·壹|中國(guó)色》——都是在賦予民族音樂當(dāng)代氣質(zhì)和國(guó)際表達(dá)的路上。
作為一個(gè)以守正創(chuàng)新為己任、順應(yīng)文化新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展的民樂團(tuán)，上海民樂團(tuán)始終在符合中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的核心，賦予民樂更具現(xiàn)代審美、符合技術(shù)發(fā)展的驚喜。這難免會(huì)帶來(lái)莫大的挑戰(zhàn)。例如，AI肯定就讓平庸的作曲家心慌。
雖然羅小慈坦陳：“每一次有限制的創(chuàng)作，都有點(diǎn)如履薄冰”，但是對(duì)于美的追求，她堅(jiān)定不移：“鼓勵(lì)有時(shí)候是廢話，不解決問題。每一次，我們都直接說(shuō)問題。我的工作是打造美，但是打造的過程不一定會(huì)很美……作品要‘搞干凈’，那就是‘處理垃圾’。”
