《洛杉磯的藍(lán)花楹》：城市文學(xué)的審美新高度
新春伊始，南翔一部新的中短篇小說集《洛杉磯的藍(lán)花楹》問世，所收八個(gè)中短篇小說均為一時(shí)之選，先后被國內(nèi)多家知名選本轉(zhuǎn)載，入選多個(gè)年度小說排行榜。這部作品集以“豐盈的生活信息量、深刻的思想信息量和創(chuàng)新的審美信息量”，進(jìn)一步拓展了都市敘事的廣度和深度，呈現(xiàn)出都市敘事的別樣景觀和審美高度，是一部藝術(shù)性、思想性與可讀性俱佳的作品集，值得廣大讀者反復(fù)閱讀、細(xì)細(xì)品味。
小說拓展了都市敘事的廣度和深度，呈現(xiàn)了城市生活的另一種樣貌。八個(gè)作品均以現(xiàn)代化大都市為背景，聚焦現(xiàn)代都市人的生活、情感與內(nèi)心世界，但在小說基本面的選取上卻別具匠心，一是敘事場域之廣闊可謂空前，呈現(xiàn)出“內(nèi)地—深圳—深圳邊緣—離開深圳—走向世界”的人物活動(dòng)路徑，都市敘事并不局限于都市本身，而是以宏闊的視野，在城鄉(xiāng)、中外的比較中來審視都市。敘事時(shí)間上既有都市的當(dāng)下和在場，也有歷史和過往，更有歷史與現(xiàn)實(shí)的相互交織，小說的時(shí)空得到了進(jìn)一步拓展，氣象更為宏闊。小說集里的中篇《洛杉磯的藍(lán)花楹》的故事發(fā)生在大洋彼岸，離異的女副教授向老師帶著孩子來到南加州大學(xué)訪學(xué)，邂逅有中國血統(tǒng)的古巴裔貨車司機(jī)，墜入情網(wǎng)，卻因巨大的文化差異，導(dǎo)致感情分歧，這是一個(gè)深圳人走向世界的敘事，鮮明的異域風(fēng)情、巨大的文化捍格、強(qiáng)烈的觀念碰撞和欲說還休的情感糾葛，使小說充滿了張力和彈性。二是人物譜系之廣蔚為壯觀，八個(gè)小說中，主角有遠(yuǎn)赴大洋彼岸的離異女性向老師、有堅(jiān)守理想的傳統(tǒng)工藝人張鐵匠與老藥師、有游走在商學(xué)邊緣的大學(xué)教授劉老師、有才高八斗卻貧病交加的文人李富陽、有厭倦都市生活的知識分子老客夫婦，還有自閉癥兒童豌豆、聰明帥氣卻郁郁而終的寄生以及雖遭屢打擊卻頑強(qiáng)站起來的老鐵路工人水根等等，可謂三教九流，五彩斑斕。其中不乏“進(jìn)城”人物系列，還有一批具備典型特征的“出城”人物系列。以此豐富了都市文學(xué)人物長廊，也勾連起了都市與鄉(xiāng)村、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與世界，整個(gè)文本伏脈千里，意蘊(yùn)綿厚。如水墨淋漓的畫軸，展現(xiàn)了中國式現(xiàn)代化進(jìn)程下的時(shí)代之新與時(shí)代之變。
小說以“小人物、小場景、小事件”為切入，大題小做、雋永深刻，具有炙熱的情感溫度和耐品的思想深度。南翔一貫主張以耳目所及的人與事來折射大時(shí)代，小說關(guān)涉現(xiàn)代化進(jìn)程下的傳統(tǒng)工藝、子女教育、生態(tài)環(huán)保、都市情感、女性與家庭、人口老齡化、社會(huì)歷史等諸多層面，主題弘富，思慮深廣，每個(gè)作品都是獨(dú)創(chuàng)的一個(gè)新天地。作家沒有選取歷史大事件，著眼宏觀、落筆微觀，以“個(gè)人及家庭的惆悵、彷徨、哀婉與伸張”映射社會(huì)變遷，收到以小搏大、四兩撥千斤的藝術(shù)效果。《海釣》講述了移居海島的都市人老客釣魚與放魚的故事，作家以人與自然的關(guān)系為經(jīng)線，以都市人的情感及非遺文化等為緯線，編織出了一幅現(xiàn)代版歸園田居，進(jìn)而探討了現(xiàn)代化進(jìn)程中人與自然以及人與社會(huì)、人與自身如何和諧共生的時(shí)代命題。《遠(yuǎn)去的寄生》是一篇厚重的歷史反思作品，作家選取了姑父臨終前的一句囑托為切入，以回望的視角，追憶了特殊年代的年輕人——表哥寄生短暫而令人嘆惋的一生，并以“過來人”的生活追求為對照，進(jìn)一步豐富了小說的思想內(nèi)涵?！都t隼》是一部生態(tài)敘事，小說以“星星的孩子”豌豆母子的生活和情感為主線，以寄居都市檐下的紅隼頑強(qiáng)生存為輔線，編織了豌豆與父母、紅隼之間“缺席與在場”的故事，作品融家庭倫理問題、生態(tài)問題與教育問題等為一體，立意新穎、蘊(yùn)含豐富，構(gòu)思精巧、渾然天成，閃爍著思想和藝術(shù)的光芒，是一篇讓廣大讀者一見傾心的作品。作家飽含真情和善意，字里行間流淌著“都市的溫度與體恤”。南翔特別擅長寫朋友情、師生誼，《遙遠(yuǎn)的初戀》、《竹管風(fēng)鈴》就是感人至深的友情篇?！哆b遠(yuǎn)的初戀》名為初戀，實(shí)寫友情，水根遭遇初戀無果、身體殘疾等雙重打擊，在“我”的鼓勵(lì)和幫助下，學(xué)會(huì)了傳統(tǒng)工藝根雕，完成了自我救贖?！吨窆茱L(fēng)鈴》里的大寶和玲瓏夫婦傾其所有，幫助滿腹才華卻貧病交加的老同學(xué)李富陽，連敘事人也不無感慨地說“如今的年輕一代，難有這么好的友情了吧”。
雋永是作家自覺的美學(xué)追求，也是這部小說集的鮮明標(biāo)識。在小說集自序中，南翔認(rèn)為，好的短小說的首要標(biāo)準(zhǔn)是雋永。這部中短篇小說集，多取材于大都市普通人乃至邊緣人的日常生活，貼近現(xiàn)場、貼近靈魂，呈現(xiàn)出現(xiàn)代化進(jìn)程下的世道人心。小說語言簡約洗煉，典雅博學(xué)，注重氛圍營造，富有詩意，細(xì)部描寫極為耐心精致，營造了虛實(shí)相間、亦真亦幻的藝術(shù)空間，可以看成是沈從文、汪曾祺文脈的當(dāng)代接續(xù)。小說以“復(fù)意為工”，關(guān)涉都市化進(jìn)程下的自然生態(tài)、社會(huì)生態(tài)、文化生態(tài)和都市人的精神情感生態(tài)等，且往往是多個(gè)主題的糅合與碰撞，在碰撞與沖突中刻畫了人物內(nèi)心的幽微曲折，豐富了小說內(nèi)涵，形成了“一加一大于二的主旨”（如《打鐮刀》、《老藥工和他的女兒》等），建構(gòu)了極具張力的多義文本，“使玩之者無窮，味之者不厭矣”。
（作者系南昌航空大學(xué)副教授）
