讓女性和文學(xué)互相成就
文學(xué)讀者是“何方神圣”？
作為文學(xué)圖書的出版者，一直很想知道我們的讀者究竟在哪；隨著時代革新，文學(xué)讀者誕生的土壤是不是也在同步變化？傳統(tǒng)媒介時代，讀文學(xué)書的集中于教師、大學(xué)生、白領(lǐng)等高知人群。當(dāng)時圖書推廣的方式也驗證了這一論斷——作品只需在都市報副刊連載或推介，圖書銷量自會穩(wěn)步攀升。然而，一旦步入互聯(lián)網(wǎng)時代，“副刊的黃金時期”便不復(fù)存在，這批曾經(jīng)的文學(xué)讀者仿佛瞬間消融在短平快的信息汪洋里。遵循5G時代的規(guī)則，一切基于網(wǎng)絡(luò)的用戶都可用大數(shù)據(jù)使其“顯影”。從線上購書數(shù)據(jù)分析，購買紙質(zhì)書的75%以上是女性，地域分布以一二三線城市為主，年齡段以25-45歲中青年居多。男性讀者購買紙質(zhì)書的占比不大，集中在帶工具屬性的社科經(jīng)管類，且更傾向使用電子書。顏值高、裝幀獨特、有煽情文案的文藝類圖書，往往更受女性讀者歡迎；主打“理性消費”的知識型圖書，青睞簡潔明快的設(shè)計和有干貨信息的文案，與男性審美基本匹配。上述結(jié)論正與多數(shù)分性別營銷的商品趨同。
我們常常感嘆，在新媒體高度發(fā)達的今天，文學(xué)期刊式微，文學(xué)紙書銷量一路斷層式下滑。缺少了曾經(jīng)的主要載體，文學(xué)似乎變得愈發(fā)小眾。是讀者變了？還是出版沒能跟上變化？上文提到，按數(shù)據(jù)推斷文學(xué)讀者及購書群體多半是女性，出版方似乎可以參考其他商品采取些針對性的市場對策。但圖書又與其他消費品不同，專業(yè)的出版者骨子里不屑以博人眼球或過度包裝來取悅讀者，認為只需將圖書出版好，信息發(fā)布出去，讀者自會找上門來；另一方面，圖書行業(yè)幾近透明的成本構(gòu)成和低折扣策略也讓營銷空間越來越小。
迄今為止，文學(xué)圖書的生產(chǎn)宣發(fā)模式尚未發(fā)生太大變化，還是主要從出版社關(guān)注的作家列表里組稿，從文本出發(fā)來凝練宣傳賣點：一個重要維度是放在文學(xué)史上看是否有可安置的坐標或參照的譜系。宣推標配是引用文學(xué)獎項或?qū)＜尹c評為作品增添光環(huán)，發(fā)布書評書訊等軟文，舉辦各類研討、分享會等等。這些延續(xù)多年的宣發(fā)舉動固然能拉動些業(yè)內(nèi)的品牌影響，但對大眾讀者的滲透力愈發(fā)有限，遑論銷售轉(zhuǎn)化了。究其原因，如今文學(xué)書的宣發(fā)動作囿于小眾文學(xué)場域，傳播力遠遠無法與互動娛樂性強、信息密集的短視頻和直播相比。與此同時，實體書店的衰退不僅使得圖書喪失了上架空間，也讓讀者選書變得更困難。試問除了“出圈”的余華、莫言、史鐵生等，為年輕人所普遍熟知的當(dāng)代作家還能數(shù)出幾位呢？即使那些想讀書的人，逐漸也不知從何讀起。通過流量運作，拼命“輸出價值”的帶貨視頻，套路久了只會令讀者失望。如何彌合這種信息斷層，是當(dāng)前出版者面臨的挑戰(zhàn)。
專為女性群體做書，這一命題成立嗎？
作為一家老牌文藝類出版社，江蘇鳳凰文藝出版社（以下簡稱鳳凰文藝）堅守住了文學(xué)這個專業(yè)方向，出版工作幾乎與當(dāng)代文學(xué)史同步。立足發(fā)現(xiàn)好作家，奉上好作品，對不同風(fēng)格、不同類型的寫作者保持關(guān)注。
上世紀90年代開始，鳳凰文藝陸續(xù)出版過大量現(xiàn)當(dāng)代女作家作品，略做盤點便有林徽因、林海音、蕭紅、冰心、蘇雪林、琦君、舒婷、遲子建、王安憶、池莉、徐小斌、海男、張辛欣、王小妮、翟永明、藍藍、娜夜、何向陽、斯妤、裘山山、虹影、范小青、王旭烽、喬葉、葉彌、魯敏、潘向黎、朱文穎、林那北、郝景芳、張悅?cè)?、孫頻、唐穎、巫昂、湯成難、孟小書、三三、栗鹿、徐小雅、西門媚、李芽、周潔茹……80余位作家的數(shù)百部作品。這里面既有專業(yè)女作家，也有跨界寫作者，如楊瀾、田藝苗、沈燕妮、席越等。2006年起，鳳凰文藝出版了一套當(dāng)代女作家散文系列——“百合文叢”，整建制推出了鐵凝、遲子建、畢淑敏、簡媜、張曉風(fēng)等近30位女作家文集，無論是叢書體量還是作家分量都引起不少關(guān)注。
盡管每年都會有不同類型的女作家作品問世，但出版社也只是按慣例歸入產(chǎn)品線和出版規(guī)劃，并未抽離出來單獨考量。與女性話題的升溫同步，認真思考“女性圖書出版”也是近三年的事情了。從創(chuàng)作主體看，循著蕭紅、丁玲、張愛玲的軌跡，現(xiàn)代文學(xué)史上的女性寫作綿延至今，無論虛構(gòu)還是非虛構(gòu)，女作家們的創(chuàng)作滲透到社會生活的每根脈絡(luò)，女性從傳統(tǒng)社會身份里跳脫出來，開始重新審視“從來如此，便對嗎”，越來越多女性從社會陳規(guī)的層層包裹中解脫出來，做回自己，彼此傾聽，勇敢表達。因此，優(yōu)秀的女性文學(xué)即使脫離宏大敘事，書寫家長里短、兒女情長，依然潛藏著女性的獨特視角與全新洞察，讓讀者在閱讀中獲得認知升級或同頻共振。
從讀者反饋看，除去《百年孤獨》《平凡的世界》這些長期“霸榜”的文學(xué)經(jīng)典，愛麗絲·門羅、安妮·埃爾諾、埃萊娜·費蘭特、瑪格麗特·阿特伍德、遲子建、李娟、張怡微等諸多女作家逐漸覆蓋多個文學(xué)榜單；《我的阿勒泰》《使女的故事》《我的天才女友》這類有熱門影視加持的作品更是催生了對文本的重讀和話題的熱度，讓一批女作家成為女性讀者心中熠熠生輝的文學(xué)偶像。
女性題材不僅成為大眾出版的重要內(nèi)容，在整個文化消費領(lǐng)域，女性元素也已超過半壁江山。與閱讀同理，女性也是影視業(yè)的消費主力，女性觀眾的反應(yīng)直接影響著口碑與票房?，F(xiàn)代女性對文學(xué)和影視作品的評判標準一致——不是漫無邊際地取悅女性，而是能以藝術(shù)的方式真誠表達女性的真實生存狀態(tài)和復(fù)雜精神圖景。敘述的代入性、角色可闡釋性越強，才越成功。
盡管越來越多的制片、導(dǎo)演、編劇意識到女性群體的重要性，但諸多打著“女性”旗號的作品中，真正被女性觀眾認可的仍是極少數(shù)?？梢?，女性意識不是標簽，無法強加硬套，讀者與觀眾是無法被糊弄的。哪怕不是女性題材，女性角色也會被擺在性別天平上，衡量其是否處于“男凝”、被“扁平化”。無論是去年熱映但口碑兩極化的《消失的她》《芭比》，還是近期因鮮明女性立場大火的《墜落的審判》《不夠善良的我們》，一旦涉及性別話題，對影視劇的評價也變得更加熱烈敏感。誠然永遠不會有符合觀眾期待的“完美女性角色”，但爭議不僅不會影響作品本身的熱度，反而添了一把火，吊足了觀眾對下一部女性題材的胃口。
這些受歡迎的女性作品還有一個特點，就是完美契合社交媒體“病毒式”分享屬性，令傳播力不斷放大。在大眾傳播領(lǐng)域，接地氣的“達人”完勝學(xué)院派專家。無論小紅書、豆瓣、微博的短評、筆記，還是up主們，都善于使用與平臺最契合的話術(shù)抒發(fā)胸臆。視頻無疑是更適合情緒傳播的平臺，不知是誰發(fā)明了“彈幕”這種讓觀眾能邊看邊聊的“同屏共建”，一部作品的共情效果得以實時顯現(xiàn)。up主們以飽滿的情緒、豐富的表情、個性化的講述感染著尚未讀過、看過的人，看客們同步回應(yīng)，再不斷二次分享。剝開層層包裹的主題外衣，“情緒價值”“情感共鳴”“自我代入”成為以女性為主體的大眾文化消費品最常用的痛點。
這樣的作家隊伍、作品儲備、讀者人群和傳播現(xiàn)狀，使得“女性文學(xué)出版”這個課題得以成立，且遠遠不止傳統(tǒng)意義上的“把書做好”，更要對作家、作品、讀者、傳播等各個鏈路進行專門研究和深入思考。
從一個選題到一個新的出版中心
和北師大張莉教授相識于2021年末的一次餐敘。滿滿一桌人，我恰好被安排在張莉教授身邊。當(dāng)時她主編的中國女性文學(xué)年選和天津人民出版社的合作即將到期，正在物色一家志同道合的出版方來繼續(xù)女性文學(xué)年選的出版工作。那是女性文學(xué)年選走過的第三年，從無到有積累起了品牌影響，不缺媒體報道，也擁有了不少“一年等一回”的忠實讀者。我即刻表達了合作意愿。張莉教授的回復(fù)是：我需要你們出一份關(guān)于女性文學(xué)年選的出版方案，然后再決定是否合作。
短短三年，中國女性文學(xué)年選為何能有如此影響？后面的年選應(yīng)該如何呈現(xiàn)給讀者？帶著問號，我找齊了2019-2021年度的中國女性文學(xué)年選?？赐曜髌罚俅蜷_豆瓣、小紅書、微博和多個圖書電商的文學(xué)頁面，與女性相關(guān)的各種關(guān)鍵詞不斷躍入眼前，最后匯成一個同心圓。圓心所指就是“為女性讀者做文學(xué)出版”這件事，需要找到一個解決方案。這件事不僅值得做，而且應(yīng)該大張旗鼓地做下去。
于是，我牽頭撰寫了女性文學(xué)年選的出版策劃方案——更準確地說，已經(jīng)升級為“女性創(chuàng)作與出版中心”的整體方案。經(jīng)過反復(fù)論證，這個新型出版中心的“建?！敝饾u清晰，女性文學(xué)年選的出版恰好可為它搭建第一座地基。
在張莉教授之前，國內(nèi)尚未有真正意義上的女性文學(xué)年選。2020年，張莉主編的第一部中國女性文學(xué)年選問世，甄選出當(dāng)年度女作家創(chuàng)作的20部最佳短篇小說?！暗谝徊俊币馕吨钛a空白和樹立標準，也免不了被觀望、評判甚至質(zhì)疑。當(dāng)做到第四年，越來越多女性作家進入公眾視野，“女性寫作”成為文學(xué)熱點，女性話題沖上熱搜，女性需求成為關(guān)注的焦點……此時的女性文學(xué)年選也面臨一個轉(zhuǎn)折點——煥新。鳳凰文藝與張莉的合作恰逢其時。2022年度的女性文學(xué)年選首次擁有了獨立主書名——《暮色與跳舞熊》。伴隨書名變化，女性文學(xué)年選的樣貌也靈動起來，彰顯出時尚的個性氣質(zhì)，并首次收入了非虛構(gòu)作品——阿依努爾的《單身母親日記》。這一舉動也預(yù)示了女性文學(xué)年選的新變：從2024年開始，以小說為主的年選變?yōu)樾≌f和散文各一本，《明月梅花：2023年中國女性小說選》和《流水今日：2023年中國女性散文選》，文體兼容度更高，收錄的作家作品數(shù)量翻倍。
張莉教授領(lǐng)銜的女性文學(xué)年選編選團隊讀遍了當(dāng)年度幾乎所有女性文學(xué)創(chuàng)作果實，再從中篩選兼具女性意識和文學(xué)性的20篇佳作進入年選。題材從女性處境、情感婚姻到歷史長河和浩瀚宇宙，文體從天馬行空的小說到真實日常的散文。作者代際涵蓋“30后”到“90后”，確保不同年段的讀者都能讀到“沒有代溝”的文字。既有成名已久的女作家，更有初涉文壇的青年作者和令人耳目一新的陌生面孔，讓文本的多樣性和當(dāng)代性更為鮮明。
女性文學(xué)年選堅持的選稿標準是女性視角與文學(xué)表達并重。小說卷和散文卷分別以“愛，秘密，遠方”及“此在，記憶深處，遠游”分輯，延展向現(xiàn)實與精神世界的不同角落，亦顯示了女性視角的跳躍開闊，是咫尺間的閨房私語，也可以是光年外的宇宙星辰。這里面有對“母親”身份的重新認識，有三代女性的命運交織，有面對性別侵害的無聲抗爭，有痛失愛人后的艱難重生，有對世俗眼光的突圍和蔑視，有對囿于傳統(tǒng)的女性“怒其不爭”，也有對宇宙生命的反思，對古往今來的遐想……一人一世界，或細膩或深邃，每位女性的寫作都定格成異彩紛呈的人生切片。透過她們，我們能望向更廣闊的文學(xué)世界和更豐盈的精神光譜。正如詩人、學(xué)者何向陽所言：“今天女性紛紛拿起了筆寫小說，寫散文，寫詩歌，女性在這樣一個時代，煥發(fā)出了旺盛的創(chuàng)造力?！?/p>
在這樣一個女性寫作與閱讀均趨于繁盛的時代，女性文學(xué)年選不再是孤軍奮戰(zhàn)，她正伴隨作家與讀者一同成長。女性文學(xué)年選特有的排列組合，讓女作家們得以在年度女性文學(xué)樣本的群像中重新審視自己的寫作，彼此啟發(fā)和勉勵；也為讀者提供了一種啟蒙式的閱讀選擇——女性文學(xué)年選或可作為女性文學(xué)出版方陣中的一個索引。讀者可以通過選本走近當(dāng)代女性文學(xué)，從中尋找共鳴的文字，鎖定關(guān)注的作家。同樣以此為起點，一個全新的出版中心開始邁出第一步。
為“她們”做書的重大使命
新文化運動之前，人們熟知的中國女作家少之又少，讀者讀到的女性形象絕大多數(shù)為男性作家寫就。上世紀40年代，丁玲、蕭紅、張愛玲等更趨成熟和深入的寫作影響了一代又一代人，女作家們的書寫為女性命運呈現(xiàn)了多種可能性，也鼓舞了更多女性勇敢執(zhí)起筆，邁向更幽深處。80年代以來，當(dāng)代文學(xué)中的女性寫作漸入佳境，碩果迭出。其中的重要貢獻正在于，很多女作家的寫作無論題材、視角，還是語言、風(fēng)格，都打破了既定常規(guī)和刻板印象。女性書寫不再迎合或追隨，而更彰顯個性鋒芒，呈現(xiàn)出開闊的視野和無畏的表達。正如人類社會是由男女構(gòu)成，創(chuàng)作也不應(yīng)局限在單一的性別視野里，看見并聽見“她們”，才能構(gòu)成對文學(xué)、社會、時代和人類的完整認知。
既然是出版中心，首選需要解決出版什么的問題。隨著女性意識不斷覺醒，女性寫作成果不斷累積，女性寫作的關(guān)注度和女性閱讀的需求不斷增加，對女性創(chuàng)作成果的不斷梳理總結(jié)就顯得更加必要。作為出版方，我們高度認同女性文學(xué)年選的宗旨——為中國女性文學(xué)保存年度樣本，從中看到當(dāng)代女性文學(xué)的精神風(fēng)貌及文學(xué)氣質(zhì)的變化，也通過這樣的作品新編來記錄中國女性的生存狀態(tài)。好的文學(xué)作品往往不是讓你覺得舒暢和爽快的，她是用文字來刺痛你的、觸動你的、讓你深思和重新發(fā)現(xiàn)的，就像讀蕭紅《呼蘭河傳》和張愛玲《金鎖記》，讀到易小荷《鹽鎮(zhèn)》里那些難以逃脫重重藩籬，但極具生命張力，或糾結(jié)敏感或頑強剛硬的不同女性。因此，女性文學(xué)創(chuàng)作的專業(yè)力量必然會納入女性文學(xué)出版范疇，也為后來者提供了寫作范本。
當(dāng)代女性作家不斷產(chǎn)出的文學(xué)作品，全球范圍內(nèi)的女性文學(xué)經(jīng)典，逐漸形成穩(wěn)定的女性讀者群，可作為女性文學(xué)出版的圓心。新媒體時代既催生了新一代的讀者，也催生了新一代的作者。發(fā)表平臺的多樣化和創(chuàng)作方式的自由化，普通讀者與專業(yè)作者間不再有萬丈鴻溝。網(wǎng)絡(luò)讓“一夜成名”成為可能，流量作者比起傳統(tǒng)作家更適合互聯(lián)網(wǎng)營銷。相信未來會涌現(xiàn)更多的“楊本芬”“范雨素”，各行各業(yè)女性都可以拿起筆寫下自己的故事和感受。她們的人生故事甚至比寫作本身更吸引普通人，但不應(yīng)止步于此。女性創(chuàng)作與出版中心所關(guān)注的作者，不應(yīng)局限于傳統(tǒng)意義上的專業(yè)作家，也并非對流量作者亦步亦趨，不妨將目光轉(zhuǎn)向真誠發(fā)聲的普通寫作者，發(fā)掘他（她）們在生活現(xiàn)場的創(chuàng)作潛質(zhì)，為他（她）們提供創(chuàng)作指導(dǎo)、閱讀養(yǎng)料和發(fā)表舞臺，包括提供出版“第一本書”的路徑。
因此，女性文學(xué)出版的作者陣容涵蓋了專業(yè)作家到業(yè)余寫作者，可以不斷畫出向外輻射的同心圓。我們希望女性閱讀與女性寫作都能兼容并蓄、綿延不絕，大家各取所需。唯其如此，中心出版的作品才能如火炬般傳遞給更多讀者。
不同于任何傳統(tǒng)編輯部，女性創(chuàng)作與出版中心應(yīng)該如何運作？簡單說，需要關(guān)注當(dāng)代女性群體的閱讀、寫作、心理和生存狀態(tài)，探討、總結(jié)、梳理女性寫作取得的成果以及要解決的問題，為女性寫作和女性閱讀搭建更好的交流、分享、傳播及研究平臺，為女性讀者提供優(yōu)質(zhì)的閱讀服務(wù)，不斷發(fā)掘新生代女性寫作者和其他在場者，推動新時代的女性閱讀和女性寫作向著多元化、開放化、深度化發(fā)展。落腳到具體工作，至少需要包含：有節(jié)奏地甄選并出版女性題材圖書，持續(xù)為女性讀者提供閱讀服務(wù)和寫作指導(dǎo)，定期策劃女性讀寫的相關(guān)活動，及時歸納總結(jié)女性創(chuàng)作成果，分析女性讀者的需求變化，讓這個彼此纏繞的鏈條相互拉動，不斷旋轉(zhuǎn)向前。
作為出版方，為女性讀者打造圖書是關(guān)鍵的第一步。女性創(chuàng)作與出版中心固然緊緊圍繞女性這個群體，但依然是開放而非排他的。打個比方，適合女性閱讀的書不僅限于女作家寫的，關(guān)注女性閱讀和寫作的也不一定全是女性。在適合女性閱讀的圖書里，女性文學(xué)占有相當(dāng)比重，需要專門梳理出版線索；在嚴肅文學(xué)外，涉及女性的情感、成長、心理類圖書也是大量女性讀者所需。以女性視角為觀照，女性閱讀的范圍也變得更加寬廣。
未完的課題：重新審視作者、作品與讀者
相較于過去以作家、文本為中心的傳統(tǒng)圖書出版，女性創(chuàng)作與出版中心的工作是從讀者角度出發(fā)換位思考，既有對經(jīng)典作家的梳理沉淀，亦有對年輕作者和創(chuàng)作新兵的關(guān)注扶持，出版與傳播雙管齊下，作家與讀者同等重要。
伴隨時代，讀者是與創(chuàng)作同頻共振的。根據(jù)統(tǒng)計，女性讀者在數(shù)量上占絕大多數(shù)，她們對文學(xué)藝術(shù)的需求也超過男性讀者。這里面很大一部分歸因于女性獨特的共情力。具有女性視角的作品無疑更能激發(fā)女性讀者的共情和討論，而女性視角、女性意識正是以往很多文學(xué)作品所缺失的，于是，經(jīng)典文本亟待被重新解讀和發(fā)現(xiàn)。這就是為什么重讀《簡·愛》，會代入“閣樓上的瘋女人”的視角，男女主看似是靈魂伴侶的浪漫愛情背后掩藏著“渣男”釀成的情感悲?。恢刈x《傷逝》時，當(dāng)男性讀者為男主“川流不息的吃飯”鳴不平時，女性讀者會敏銳地指出，潛藏在“川流不息的吃飯”背后，是女主“川流不息的做飯”……促成這些“重新發(fā)現(xiàn)”的，恰是有著女性視角的新作者和新讀者在崛起。
隨著自我修養(yǎng)和精神需求的不斷提升，當(dāng)代女性迫切需要一個專屬平臺，自由選擇和分享自己想要的生活，暢所欲言地交流和表達自己的觀點。近些年，出版市場的“女性主義熱”和主打女性的社交平臺“小紅書”火爆，女性閱讀專區(qū)和女性獨立書店的興起，也正是這些旺盛需求的映射?！肚飯@》《鹽鎮(zhèn)》等等非名家寫就的優(yōu)秀作品通過新媒體社群的口碑分享擁有了大量忠實讀者，圖書評論區(qū)滿溢出讀者的閱讀共情和對女性生存狀態(tài)的關(guān)注；社交平臺上，大量女性慣于分享日常好物，從金句到故事再到角色和自己……閱讀也成為時尚生活的一種，女性視角觸發(fā)的驚人共鳴直接帶來產(chǎn)品熱銷。但無論是作為傳播渠道的社交平臺，還是作為銷售終端的書店，能夠持續(xù)為讀者做的實在有限，是時候該出版方出手了。
相較于有原創(chuàng)力的作者，出版者的意義更在于發(fā)現(xiàn)、選擇、引導(dǎo)與傳播。于讀者而言，好作家和好作品才是王道，把好作品傳遞給讀者，需要出版方精準及時地發(fā)現(xiàn)他（她）們，以巧手為其拋光，借網(wǎng)絡(luò)為其吶喊，找到“潛伏”的讀者，留住他（她）們。配合圖書出版，女性創(chuàng)作與出版中心需要為女性讀者們搭建起一個“精神家園”，不斷供給與人群匹配的產(chǎn)品和服務(wù)，包括適合女性的圖書及文創(chuàng)、圍繞女性話題的閱讀分享、針對專業(yè)讀者的寫作指導(dǎo)及出版服務(wù)等等，成為一個集產(chǎn)品、服務(wù)、活動、交流于一體的社交平臺。從表面看，這似乎已經(jīng)超出圖書出版者的身份范疇，但從底層邏輯看，出版本身就應(yīng)包含“發(fā)布與傳播”，除此以外，今天的出版更需要以品牌和特色服務(wù)來吸引固定讀者。
從去年開始，我們在微博、小紅書、抖音等平臺上陸續(xù)推出了#她們在寫作#的閱讀話題，每月衍生一場細分主題直播，邀請女作家們走進直播間，與讀者對話，分享自己的人生和寫作經(jīng)歷。在沒有“流量”加持的情況下，在線人數(shù)過十萬，話題熱度不斷攀升，連續(xù)上了幾次熱搜。令人寬慰的是，女性讀者確實更能從閱讀中汲取力量，在分享中獲得滿足與成長，女性的天性敏感也讓她們更有以寫作來表達自我的意愿。
最后，回到開頭提出的問題：是文學(xué)變得小眾了嗎？至少從女性讀者的反響來看，答案是讓我們振奮的?；蛟S應(yīng)該重新回到文學(xué)的定義，這些被賦予思想和情感、具有藝術(shù)之美的文字反而傳播得更快更廣，我們所處的時代就是文學(xué)的現(xiàn)場。聚焦到文學(xué)閱讀，無論在書展還是分享會現(xiàn)場，都會有女性讀者詢問：“有沒有適合女性閱讀的當(dāng)代小說？”“有沒有針對女性讀者的書單？”5G時代在加速文學(xué)跨界傳播的同時，卻也讓每個人都被大數(shù)據(jù)來重新劃分圈層和投喂信息。一位有閱讀習(xí)慣的讀者想從浩如煙海的信息流里發(fā)掘真正合心意的書，顯然是件費時費力的事情，且結(jié)果可能不那么令人滿意。讀者和作者的身份從來都是可以兼容和相互轉(zhuǎn)化的。很多讀者樂于分享好書，同時也希冀自己能成為執(zhí)筆者，被別人讀到。倘若無人牽線搭橋，讀者和作家、作品便各自散落了。正因如此，希望女性創(chuàng)作與出版中心能成為一根綿延不絕的生命紐帶，串聯(lián)起作家、作品和讀者，讓她們彼此找到并肩前行，全新構(gòu)建起以女性為中心的文學(xué)出版生態(tài)。
以女性創(chuàng)作與出版中心為起點，為特定讀者選書做書，為作者與讀者搭建橋梁，讓女性和文學(xué)互相成就，既是讀者的需求和市場的驅(qū)動，也是出版者的自覺和時代的印記。中心的出版工作需要更多專業(yè)人士介入，需要更多的作家、讀者、出版方加盟，可以無限延展下去，讓我們這個時代的創(chuàng)作與出版更加完整與豐饒。
（作者系江蘇鳳凰文藝出版社副社長）
