中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《三體》電視劇海報(bào)

《三體》動(dòng)畫版海報(bào)

目前，《三體漫畫》已達(dá)成海外五國(guó)紙質(zhì)出版授權(quán)

以歷史的后見之明來(lái)看，2015年應(yīng)當(dāng)是一個(gè)對(duì)我國(guó)大眾文化市場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的年份。這一年8月，科幻作家劉慈欣攜長(zhǎng)篇小說(shuō)《三體》斬獲“雨果獎(jiǎng)”，這一“光榮與夢(mèng)想”的加冕時(shí)刻不僅是《三體》在國(guó)內(nèi)外引發(fā)閱讀風(fēng)潮的起點(diǎn)，更成為中國(guó)科幻史上“破圈”與“出?！钡睦锍瘫录?。時(shí)至今日，《三體》三部曲仍然是國(guó)內(nèi)最受歡迎的科幻小說(shuō)作品，在國(guó)內(nèi)發(fā)行量超過(guò)2100萬(wàn)冊(cè)，外文版《三體》則被翻譯為30多個(gè)語(yǔ)種，在2022年累計(jì)銷量超過(guò)330萬(wàn)冊(cè)，成為中國(guó)科幻海外傳播的頭部作品。

并且，借“三體”之勢(shì)，曾長(zhǎng)期在大眾視野中處于邊緣位置的中國(guó)科幻，逐漸不再扮演一支少有人關(guān)心的“寂寞的伏兵”，而是在“破圈”與“出?！敝螅玫搅嗽絹?lái)越多的“宇宙回答”。如果說(shuō)，在新世紀(jì)的前十年，科幻作家尚且對(duì)中國(guó)科幻整體有著“自?shī)首詷?lè)、自說(shuō)自話、也許最后自生自滅”的悲壯之感，那么如今，科幻行業(yè)的面貌已殊為不同，科幻作家作品從最初的散兵游勇到如今數(shù)量前所未有的增加，國(guó)產(chǎn)科幻的“創(chuàng)世紀(jì)”已然完成。

更為重要的是，這一年在之后被流行文化產(chǎn)業(yè)的從事者與研究者稱為“IP元年”，曾在游戲領(lǐng)域風(fēng)靡一時(shí)的“IP”（Intellectual Property，即知識(shí)產(chǎn)權(quán)）這一概念，在2015年逐漸影響到了影視行業(yè)，繼而擴(kuò)散到整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)，形成了融合多種媒介形態(tài)、對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容版權(quán)進(jìn)行反復(fù)開發(fā)的“IP熱”現(xiàn)象。自此，熱門IP的影視化改編，成為近年來(lái)最受矚目的文化現(xiàn)象之一。IP的開發(fā)、運(yùn)營(yíng)與消費(fèi)，是全媒體時(shí)代的重要文化表征。它不僅是媒介融合背景下的新的內(nèi)容生產(chǎn)模式，更是聯(lián)動(dòng)資源上下游、實(shí)現(xiàn)全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)的新型商業(yè)模式。

科幻是關(guān)于夢(mèng)想的文學(xué)，科幻產(chǎn)業(yè)則見證了中國(guó)科幻從荒潮到草莽，到如今漸成氣候的迢迢征程。2015年獲雨果獎(jiǎng)之后，劉慈欣尚且斷言“中國(guó)能養(yǎng)活自己的科幻作家不超過(guò)三個(gè)”。如今，當(dāng)“三體”已成為獲得10億碼洋與百萬(wàn)銷量的超級(jí)IP，接踵而至的版權(quán)開發(fā)、影視改編與對(duì)外輸出，與之形成的不斷賦能的產(chǎn)業(yè)鏈，使它的IP開發(fā)過(guò)程在國(guó)產(chǎn)科幻領(lǐng)域具有示范性效應(yīng)。

未來(lái)已來(lái)，人間有象。在持續(xù)輸出現(xiàn)象級(jí)話題的同時(shí)，作為科幻IP的“三體”也在重塑著我們的生活與想象。通過(guò)“三體”IP開發(fā)的經(jīng)驗(yàn)，我們或可一窺“IP熱”的繁榮之下，國(guó)產(chǎn)科幻的未來(lái)究竟是蓬萊始近，還是咫尺千里？

正如《科幻世界》副主編姚海軍所說(shuō)，早在2007年《三體》在《科幻世界》上連載，“歷史在那時(shí)就誕生了”。當(dāng)時(shí)，《科幻世界》給劉慈欣的稿費(fèi)是千字150元的“最高級(jí)別”，小說(shuō)連載半年后，廣受讀者好評(píng)。但彼時(shí)科幻文學(xué)尚未“出圈”，《三體：死神永生》在2010年出版前，《三體》僅僅發(fā)行了十幾萬(wàn)冊(cè)?；蛟S這正是促使劉慈欣較早轉(zhuǎn)讓《三體》系列影視改編權(quán)的重要原因。在法律意義上，IP概念指包含版權(quán)（Copyright）、專利（Patent）、商標(biāo)（Trademark）三大體系的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，涉及到原創(chuàng)作品的價(jià)值與歸屬權(quán)。影視改編權(quán)的旁落，使得“三體”IP剛進(jìn)入影視市場(chǎng)便面臨著相關(guān)項(xiàng)目被無(wú)限期擱置的遭遇。這類困境在IP開發(fā)過(guò)程中并不少見，熱門網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《鬼吹燈》的作者天下霸唱由于較早轉(zhuǎn)讓了《鬼吹燈》系列的著作權(quán)，使得花落旁人之后，《鬼吹燈》IP的影視命運(yùn)從此波折不斷。

饒有意味的是，在“三體”IP的影視化過(guò)程中，首先獲得成功的并非是作為商業(yè)行為的影視改編，而是三體粉絲的同人創(chuàng)作。所謂“同人”，即非原作者所創(chuàng)、由粉絲等群體進(jìn)行的不含商業(yè)獲利性質(zhì)的二次創(chuàng)作。率先“出圈”的是2014年的動(dòng)畫版《我的三體》。這部誕生于粉絲接力制作的同人動(dòng)畫，最初面世的時(shí)候甚至使用的是沙盒游戲《我的世界》制作，畫面相當(dāng)簡(jiǎn)陋粗糙。然而，彼時(shí)影視版《三體》項(xiàng)目的石沉大海與同人制作團(tuán)隊(duì)的不斷進(jìn)步，使這部動(dòng)畫在三體粉絲中不斷積累好評(píng)，并逐漸“出圈”，被譽(yù)為“神作”。從第二季開始，《我的三體》團(tuán)隊(duì)獲得了資金支持與改編權(quán)，最終創(chuàng)作出了《我的三體·羅輯傳》與《我的三體·章北海傳》兩部佳作，在豆瓣和嗶哩嗶哩平臺(tái)均獲得9.7分的高分。與此類似，2015年由粉絲制作的同人短片《Waterdrop》由于尊重原著、創(chuàng)意精妙同樣受到粉絲歡迎。

“三體”粉絲的同人創(chuàng)作彰顯出同人文化中充滿創(chuàng)作活力與風(fēng)格趣味的一面。作為IP作品的忠實(shí)讀者，同人創(chuàng)作在尊重原著、經(jīng)營(yíng)粉絲文化與把握受眾期待等方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。盡管同人創(chuàng)作調(diào)動(dòng)的資源與開發(fā)的優(yōu)勢(shì)有限，但它的成功也顯示出粉絲群體的強(qiáng)大集聚效應(yīng)，為之后“三體”IP重獲資本關(guān)注奠定了基礎(chǔ)。

與同人創(chuàng)作的待遇截然不同的是，同樣在B站播出的正式版《三體》動(dòng)畫卻遭到不少反對(duì)意見。這部由嗶哩嗶哩、三體宇宙及藝畫開天聯(lián)合出品的動(dòng)畫在開播之初吸引了不少目光，短短時(shí)間內(nèi)播放量超過(guò)了1.3億人次。然而，在曾經(jīng)被粉絲諒解的《我的三體》的建模粗糙等缺點(diǎn)，在面對(duì)這部號(hào)稱“打磨時(shí)間長(zhǎng)達(dá)五年”的動(dòng)畫時(shí)不再被原諒。開播之初，這部動(dòng)畫便在畫面審美與敘事節(jié)奏兩方面廣受詬病，對(duì)《三體》中的“名場(chǎng)面”的劇情改編更是遭到了諸多粉絲的不滿，原著中，巴拿馬運(yùn)河上的“古箏行動(dòng)”中，萬(wàn)噸巨輪、納米飛刃的磅礴景象，與充滿震撼的文明交鋒，在動(dòng)畫版《三體》中卻“拍得像村頭小河溝”。過(guò)多的廣告植入也是它飽受詬病的一點(diǎn)，目前，動(dòng)畫版《三體》在豆瓣評(píng)分僅為3.8分。在動(dòng)畫版《三體》中，粉絲對(duì)尊重原著與否的強(qiáng)烈反饋，與對(duì)商業(yè)元素的抵觸情緒，為之后“三體”系列的改編方提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

2019年是國(guó)產(chǎn)科幻的另一個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。春節(jié)上映的電影《流浪地球》以獨(dú)特的宏大風(fēng)格、重工業(yè)化的美學(xué)氣質(zhì)與強(qiáng)烈的民族主義精神獲得了觀眾口碑與超高票房，被譽(yù)為“中國(guó)電影工業(yè)化程度的高水平代表”，這一年因此被冠以“國(guó)產(chǎn)科幻電影元年”的稱號(hào)。緊隨其后的2020年，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，即所謂的“科幻十條”，扶持科幻電影行業(yè)的發(fā)展。在2021年，更是將扶持科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、推動(dòng)提高國(guó)產(chǎn)科幻電影創(chuàng)作水平列入 《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》中。自此，國(guó)產(chǎn)科幻行業(yè)進(jìn)入了下一個(gè)發(fā)展階段，成為大眾文化市場(chǎng)的“顯學(xué)”。

兩部《三體》電視劇在2023、2024年翩翩而至，分別登陸央視八套與Netflix，以頗為懸殊的審美風(fēng)格、改編策略與角色塑造成為目前討論度最高的三體影視化作品。眾說(shuō)紛紜之中，“東方神韻”與“西方面孔”之爭(zhēng)是最值得關(guān)注之處。在國(guó)產(chǎn)《三體》電視劇中，“現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)”與“尊重原著”成為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作理念，對(duì)背景歷史的處理顯得格外認(rèn)真。無(wú)論是2007年汪淼、史強(qiáng)等人生活著的北京，還是上世紀(jì)六七十年代葉文潔所在的紅岸基地都得到了細(xì)致的還原；在取景上，汪淼所在的納米科學(xué)中心甚至專門取景于現(xiàn)實(shí)中的國(guó)家納米科學(xué)中心，這些都使得觀眾感受到了誠(chéng)意。在劇情設(shè)計(jì)上，保留了重要情節(jié)的懸疑氣質(zhì)和科幻的精神內(nèi)核。原著中“物理學(xué)不存在了”“幽靈倒計(jì)時(shí)”“火雞科學(xué)家”等經(jīng)典場(chǎng)景在劇中都給人留下深刻印象。

與之截然有異的則是奈飛版《三體》的改編策略，相較于前者顯得更為大膽。它將程心、羅輯、云天明等角色改為“牛津五人組”的外籍科學(xué)家，人物的行為習(xí)慣與性格特征也進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整，如將原著中的身為男性的汪淼改為優(yōu)秀的女性納米科技專家Augustina Salazar等等。相應(yīng)的人物關(guān)系也作出了調(diào)整，如刪除了葉文潔與楊衛(wèi)寧的情感關(guān)系，代之以葉文潔與伊文斯的感情線，并將楊冬這個(gè)角色替換為葉文潔和伊文斯的孩子葉薇拉。由此，諸多西方面孔演繹的“地球往事”拉開序幕，英國(guó)的一群科學(xué)家們面對(duì)著地球文明命運(yùn)最嚴(yán)峻的威脅，展開了種種斗爭(zhēng)與努力。中國(guó)觀眾對(duì)這部中美合拍的科幻劇集中“三體人脫水”“宇宙閃爍”與“古箏行動(dòng)”的特效水準(zhǔn)持褒貶不一的態(tài)度，而對(duì)于人物變化與情節(jié)邏輯卻頗有意見。如同國(guó)產(chǎn)《三體》電視劇導(dǎo)演楊磊所說(shuō)，《三體》是中國(guó)的科幻，一個(gè)很“中國(guó)”的故事，是中國(guó)人基于對(duì)歷史的認(rèn)知。這些深沉的歷史邏輯猶如小說(shuō)《三體》中陳列過(guò)往的紀(jì)念碑，一旦將其搬開，銅鏡中便映照出了截然不同的面孔。

目前來(lái)看，全產(chǎn)業(yè)鏈的經(jīng)營(yíng)模式是文化產(chǎn)業(yè)的未來(lái)發(fā)展趨向，理想的全產(chǎn)業(yè)鏈商業(yè)模式是以開發(fā)同一文化的內(nèi)容資源為軸心，圍繞不同市場(chǎng)的開發(fā)方向，通過(guò)從起點(diǎn)到終端的各個(gè)環(huán)節(jié)之間的有效協(xié)調(diào)，從而輻射上中下游的產(chǎn)業(yè)，實(shí)現(xiàn)IP價(jià)值增殖與有效變現(xiàn)。與此相關(guān)，在影視改編之外，作為版權(quán)方的“三體宇宙”亦在“三體”IP的上中下游產(chǎn)業(yè)積極布局，如在上游規(guī)劃《三體》相關(guān)的廣播劇、有聲書、漫畫、舞臺(tái)劇等多種跨媒介敘事的同時(shí)，通過(guò)運(yùn)營(yíng)三體線下體驗(yàn)館、設(shè)計(jì)三體文創(chuàng)、與多種品牌進(jìn)行跨界合作等形式，探索下游的衍生品開發(fā)路徑，增強(qiáng)其IP的商業(yè)價(jià)值。

《三體》從科幻作品成長(zhǎng)為超級(jí)IP的階段，與新世紀(jì)第二個(gè)十年以來(lái)粉絲經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、影視行業(yè)的開拓，乃至于科幻文化的羽翼漸豐同步，是全媒體時(shí)代所特有的文化現(xiàn)象。成為IP之后，如何持續(xù)在影視改編、內(nèi)容開發(fā)與產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)中完成自身的文化價(jià)值積累，是《三體》所面臨的挑戰(zhàn)。同時(shí)，也是“IP元年”的浪潮之后，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)必將經(jīng)歷的漫長(zhǎng)的“近未來(lái)”。

（作者系復(fù)旦大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士生）