懿小茹《我的草原星光璀璨》：網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實題材創(chuàng)作的新收獲
現(xiàn)實題材創(chuàng)作成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的熱潮，既反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多樣化選擇，也顯示出在游戲文、系統(tǒng)文等“數(shù)據(jù)庫”消費(fèi)特征明顯的二次元類作品不斷受到市場青睞的同時，借鑒傳統(tǒng)文學(xué)資源的“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的力量仍然十分穩(wěn)固。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向來被作為茶余飯后、旅途期間的消遣性讀物，但現(xiàn)實題材作品的大量面世，在“逃避現(xiàn)實”的閱讀選擇中開辟了“關(guān)懷現(xiàn)實”的新空間，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)功能的重大調(diào)整。從表面上看，似乎現(xiàn)實題材就是書寫現(xiàn)實生活，但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和閱讀生態(tài)格局中，現(xiàn)實題材的持續(xù)走熱并非這樣簡單。我們在看到這一潮流給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來新氣象的同時，也要省察其中隱藏的復(fù)雜性。懿小茹《我的草原星光璀璨》提供了一個觀察網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實題材創(chuàng)作的新樣本。
作為脫貧攻堅題材小說，這部作品有著成色十足的藝術(shù)真實性，也是同類題材中并不多見的佳作。小說講述藏區(qū)牧民的脫貧之路，無論對所描繪的社會生活抑或地理風(fēng)物，都讓疏離于藏民日常生活經(jīng)驗之外的讀者有了新的閱讀體驗，題材自身的價值得到充分挖掘。盡管域外的讀者并不具備考證種種細(xì)節(jié)真實性的條件，但在長久以來于現(xiàn)實題材小說所達(dá)成的閱讀契約中，這部小說的故事是令人信服的。而該作品相對細(xì)致、綿密的敘事則讓我們意識到，作者并不滿足于講一個故事，而是在文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)線之上思考講述方式，從而讓作品有了較高的完成度。
首先，圍繞“人”寫“事”，以人的活動為主線講述故事。小說描寫了草原牧民在駐村干部帶領(lǐng)下因地制宜、攜手奮進(jìn)，最終實現(xiàn)脫貧夙愿的全過程，主角藍(lán)堇時的行動構(gòu)成了提綱挈領(lǐng)的敘事主線。這對于主張“講一個好故事”的網(wǎng)絡(luò)敘事而言是一種扭轉(zhuǎn)和提升，使小說更偏向傳統(tǒng)文學(xué)的審美表達(dá)。小說中的人物群像鮮明生動，角色與角色之間的辨識度很高。例如被稱作“小雪豹”的藍(lán)堇時、行事潑辣的鳳英、善良但是日子過得非常艱難的翁姆，還有整個后半生都在等兒子歸來的老龍等，這些人物形象溫暖感人，提升了作品的審美品質(zhì)和藝術(shù)價值。同時，這些人物也把讀者代入其中，產(chǎn)生共情效應(yīng)，增強(qiáng)了小說的感染力。
其次，作者用了很多筆墨展現(xiàn)藏區(qū)人民的地方性格和精神世界，在地域生活的脈絡(luò)中推進(jìn)故事，讓小說既有環(huán)境基礎(chǔ)又有文化根基，從而產(chǎn)生直抵人心的情感張力。老龍買個手機(jī)，沒有信號，然后說“我掏錢買你點(diǎn)信號”；多吉說“天氣預(yù)報不太準(zhǔn)”，只能預(yù)報“局部這個地方的天氣，反正局部這個地方不太好，總是下雪”……在這些細(xì)節(jié)描寫中，藏區(qū)人民風(fēng)趣幽默、樂觀真誠和淳樸善良的性格特征躍然紙上，進(jìn)一步增加了小說的閱讀趣味。
小說還采用日常敘事與宏大敘事相結(jié)合的方式，既描繪藏區(qū)人民的日常生活，也呈現(xiàn)扶貧干部堅定落實黨的扶貧政策、為藏區(qū)群眾脫貧致富所作出的無私貢獻(xiàn)；既有宏大敘事的莊嚴(yán)，也有日常敘事的溫暖。寫好脫貧攻堅題材的難度之一是容易犯“圖解政策”的毛病，在這部小說中，作者把扶貧這根主線融入人們的日常生活，用大量篇幅細(xì)致描寫藏區(qū)人民的生活狀況和精神觀念，通過人的轉(zhuǎn)變來反映扶貧干部的工作成效，巧妙地將政策化于言行中。做到這一點(diǎn)，對經(jīng)驗的熟悉是一方面，也顯示出作者的耐心。
借由《我的草原星光璀璨》，我們可以窺見當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實題材創(chuàng)作中的一些規(guī)律性問題。一方面，由于有以現(xiàn)實題材為主的傳統(tǒng)長篇小說的比照，再加上現(xiàn)實生活本身的復(fù)雜性，給提升現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)水平帶來了難題。特別是當(dāng)創(chuàng)作者都在“宏大敘事”的指導(dǎo)下觀照重大社會工程和時代特征，同質(zhì)化、套路化帶來的審美疲勞難以拂去。這部小說雖然也在“宏大敘事”下展開故事，而且寫了發(fā)展電商、直播帶貨等其他鄉(xiāng)村振興題材中常見的舉措，但作品將這些情節(jié)置于藏族群眾的生活之中，仍然給讀者提供了新鮮的閱讀感受，這是既是題材的“紅利”，也是作者的匠心。另一方面，在傳統(tǒng)文學(xué)中早已被批判過的“題材決定論”在網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實題材創(chuàng)作中有所抬頭，例如書寫脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興、科技強(qiáng)國、大國制造等“重大題材”的作品，被普遍認(rèn)為是有價值的“好作品”。但實際上，題材的重要性和作品的藝術(shù)品質(zhì)并不能畫等號，這應(yīng)當(dāng)是文學(xué)常識。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，這幾年固然有不少現(xiàn)實題材“名作”出現(xiàn)，但放在整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“大盤”中來看，這類作品不僅數(shù)量少，而且精品化率偏低。藝術(shù)缺陷被題材遮蔽的現(xiàn)象比比皆是，一些作品如同流水賬，一些生硬的情節(jié)設(shè)定看似有“腦洞”實則如“腦殘”。反觀懿小茹這部作品，無論從語言還是結(jié)構(gòu)、故事，以及在處理現(xiàn)實題材和日常生活經(jīng)驗等方面都可圈可點(diǎn)。
現(xiàn)實題材創(chuàng)作中的另一個極端是“偽現(xiàn)實題材”流行，例如一些歸類到言情小說中的霸總文、甜寵文，軍事題材中描寫特種兵、雇傭兵的小說，以及掛著青年創(chuàng)業(yè)標(biāo)簽的商戰(zhàn)小說等。這類作品將社會生活簡單化、片面化，現(xiàn)實世界在人物的目標(biāo)和愿望中產(chǎn)生變形，人物行動和情節(jié)設(shè)定完全是“爽文”的套路，與客觀世界里的現(xiàn)實生活并無關(guān)系?！段业牟菰枪忤病妨Ρ苓@樣的缺陷，盡管其中有些人物有標(biāo)簽化和臉譜化之嫌，但作者在火熱的社會生活現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)故事、建立敘事、萃取主題，整部作品閃耀著現(xiàn)實主義光澤，凸顯了現(xiàn)實題材創(chuàng)作的典型性特征。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是媒介變革的產(chǎn)物，在其對現(xiàn)實生活的映照中，現(xiàn)實題材創(chuàng)作是最直接的方法。而《我的草原星光璀璨》等現(xiàn)實向作品所遵從的寫作倫理，也是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社會功能的一種“糾偏”，啟發(fā)我們重新定位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文藝和文化場域中的價值坐標(biāo)。
