中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

在國(guó)潮盛行的當(dāng)下，中國(guó)風(fēng)作為一種元素，被融入各類文藝創(chuàng)作中。當(dāng)傳統(tǒng)與潮流碰撞出驚喜，越來越多的藝術(shù)家專注于對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的匠心演繹和創(chuàng)新呈現(xiàn)。近年來，我國(guó)音樂劇市場(chǎng)亦呈現(xiàn)出異?；馃岬膰?guó)潮趨勢(shì)，充滿中式浪漫的國(guó)風(fēng)作品頻頻出圈，吸引年輕創(chuàng)作者紛紛將目光回溯。他們從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化寶庫(kù)中挖掘題材、汲取能量：有的關(guān)注傳奇人物、歷史故事、神話傳說的當(dāng)下表達(dá)，創(chuàng)作出音樂劇《趙氏孤兒》《楊戩》《刺秦》《將進(jìn)酒》等；也有的聚焦于表達(dá)中國(guó)人的情感、價(jià)值觀，如《在遠(yuǎn)方》《星辰》《南墻計(jì)劃》《平簫玉笛》等；還有的對(duì)時(shí)下頗受年輕人歡迎的文學(xué)或影視作品進(jìn)行改編創(chuàng)作而成了《唐朝詭事錄之曼陀羅》《胭脂扣》《周生如故》等。這些作品中或?qū)蚯⑶?、民族音樂元素與現(xiàn)代音樂劇相融合，或通過小人物的故事折射大時(shí)代的變遷，或融合了包含非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝等國(guó)潮文化元素……一時(shí)間，涌現(xiàn)出大量以中國(guó)元素為主題的音樂劇作品，既增強(qiáng)了觀眾的文化認(rèn)同感與自豪感，也展現(xiàn)出中國(guó)音樂劇從業(yè)者的進(jìn)取之心。然而，隨著這一趨勢(shì)的興起，不少作品在主題、風(fēng)格、表現(xiàn)手法等方面趨于雷同，缺乏創(chuàng)新和個(gè)性。因此，避免音樂劇同質(zhì)化，是目前藝術(shù)家們面臨的重要課題。筆者認(rèn)為，解決這一問題至少需關(guān)注以下三點(diǎn)。

首先，深入了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，重視思想和意境上的“臨摹”，提升作品的思想內(nèi)涵。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含著中華民族在五千多年的社會(huì)實(shí)踐中形成的思想理念、傳統(tǒng)美德和人文精神等，其中的哲學(xué)思想﹑人文精神、道德理念等為音樂劇創(chuàng)作提供了廣闊天地。作為舶來品，音樂劇在從西方傳入中國(guó)的本土化過程中經(jīng)歷了與中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)相融合的過程。在此過程中，很多創(chuàng)作者反對(duì)僅停留在表面的模仿和復(fù)制，倡導(dǎo)多從精神層面挖掘并闡釋中國(guó)文化的內(nèi)在價(jià)值，以體現(xiàn)中華民族特有的思維方式和精神標(biāo)識(shí)。因此，我們要在深入挖掘根植于中華民族基因中的優(yōu)秀文化特質(zhì)的基礎(chǔ)上，重視思想和意境上的“臨摹”，即將傳統(tǒng)文化中的思想、精神和理念放到現(xiàn)代語境中進(jìn)行詮釋與表達(dá)，使傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的活力，為文化自信寫下生動(dòng)的注腳。

其次，挖掘傳統(tǒng)文化的時(shí)代價(jià)值，塑造典型環(huán)境中的典型人物，提升作品的藝術(shù)性。文藝作品無論表現(xiàn)的是哪個(gè)時(shí)代的特征，最終都要回歸到對(duì)個(gè)體的書寫上。近年來，一批聚焦反映時(shí)代生活、表達(dá)中國(guó)人情感和價(jià)值觀的國(guó)風(fēng)音樂劇獲得了觀眾的認(rèn)可。這些作品或用平凡的視角記錄時(shí)代生活，或用細(xì)膩的筆觸書寫人間真情，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會(huì)相結(jié)合，為人物創(chuàng)作的多元化、立體化提供了思路。在此基礎(chǔ)上，我們應(yīng)對(duì)塑造典型環(huán)境中的典型人物進(jìn)行進(jìn)一步的深化和開掘，以小切口反映大主題、小故事闡釋大道理、小人物折射大時(shí)代的創(chuàng)作思路，推出更多個(gè)體經(jīng)歷與時(shí)代變遷、個(gè)體情感與集體情感同頻共振的時(shí)代佳作。經(jīng)典作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)告訴我們，普通人正能量的生活故事、思想情感、個(gè)體命運(yùn)，與作品對(duì)時(shí)代的深度揭示彼此成就。

最后，加強(qiáng)藝術(shù)與科技的融合，促成以表演為中心的綜合性舞臺(tái)呈現(xiàn)，增強(qiáng)作品的觀賞性。國(guó)潮承載著在網(wǎng)絡(luò)、平板電腦等科技產(chǎn)物影響下長(zhǎng)大的一代人的身份認(rèn)同和文化認(rèn)同，二次元?jiǎng)赢?、漫畫、游戲、小說等受到很多年輕人的喜愛和關(guān)注。因此，作為音樂劇的重要受眾，青年觀眾群體對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的美學(xué)追求呈現(xiàn)出更加多樣化的趨勢(shì)。同時(shí)，科技在音樂劇舞臺(tái)的創(chuàng)意和制作過程中亦發(fā)揮著越來越重要的作用。這使演藝舞臺(tái)對(duì)表現(xiàn)的需求變得更加多樣，藝術(shù)門類的融合也朝著綜合化的方向迅速發(fā)展。在音樂劇領(lǐng)域，這種趨勢(shì)表現(xiàn)為將音樂、文學(xué)、表演藝術(shù)、美術(shù)、建筑、光影效果以及聲效等多種藝術(shù)形式融合在一起，為觀眾帶來更加豐富的審美享受。因此，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)充分考慮觀眾的審美變化和觀演需求，加強(qiáng)藝術(shù)與科技的結(jié)合，推動(dòng)以表演為核心的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)。通過這種方式，音樂劇作品不僅能夠展現(xiàn)出更高的觀賞價(jià)值，也能夠減少同質(zhì)化的趨勢(shì)，拓寬音樂劇這一藝術(shù)體裁的創(chuàng)新與發(fā)展之路。

總的來說，思想性、藝術(shù)性和觀賞性三者相互統(tǒng)一，可以作為避免音樂劇創(chuàng)作同質(zhì)化的重要方法，同時(shí)，也可以進(jìn)一步助力國(guó)風(fēng)作品創(chuàng)作、講好中國(guó)故事。