扎實(shí)而厚重的海港題材書寫
閱讀劉克中的長篇小說《中國大港》（浙江文藝出版社2024年4月出版），總的感覺是這部作品有土地的深沉厚重、大海的氣勢磅礴、港口吊塔一樣的精神力量，是一部扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義之作，字里行間涌動著作家自覺書寫新時代的濃烈意識和深沉情感。
《中國大港》的故事時間起于2000年，止于2024年，正面描繪了20多年來中國重要區(qū)域重大工程的發(fā)展全景圖，創(chuàng)造性地把海洋強(qiáng)國戰(zhàn)略、“一帶一路”倡議、長江經(jīng)濟(jì)帶、長三角一體化、共同富裕示范區(qū)建設(shè)等若干國家重大戰(zhàn)略融入小說情節(jié)之中，書寫大海大港大橋大船的故事。作品以小說的形式反映可歌可泣的中國海洋經(jīng)濟(jì)發(fā)展史，藝術(shù)性地展示了中國港口建設(shè)的艱難歷程和輝煌成果，是對“國之大者”的熱忱書寫。作品直面新時代景觀和大歷史現(xiàn)場，體現(xiàn)出作者的寫作抱負(fù)，這是當(dāng)代長篇小說的一次具有沖擊力的重要探索，是為史詩般的時代巨變留下新篇章的主動作為，港運(yùn)與國運(yùn)、港興與復(fù)興的歷史邏輯和時代邏輯都在小說中得到彰顯。
《中國大港》“寫新的”，也“寫得新”，這是作品的厚重性、典型性所在。作品描寫海港、海島、海山、海城時有不少語言很新鮮，有很強(qiáng)的牽引力。比如，“漢子死在浪尖上，懦夫死在板板上”“從陸地拋來一根繩子是千年期盼”“再大的船扎不下錨也會被風(fēng)浪吞走”“大海人，頂浪走”等表達(dá)，富有藝術(shù)性和思想性。作者在繼承中國海洋文學(xué)浪漫想象、托物言志的傳統(tǒng)下，賦予其拼搏進(jìn)取、創(chuàng)新創(chuàng)造的時代新精神，好比是從“秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”到“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”。
這部小說有著描寫新時代、塑造新人物的藝術(shù)匠心。人物的典型性決定了作品的藝術(shù)性?！吨袊蟾邸芬哉憬劭跒閯?chuàng)作原型，書寫了梁云霄為代表的三家三代海港人的奮斗故事，塑造了幾十個人物形象，其中既有港口工人、海島漁民、民企商人、國企管理人員、黨政干部，同時也有國際航運(yùn)大亨、國外金融大鱷，他們之間有戀人關(guān)系、家人關(guān)系、師生關(guān)系、同事關(guān)系、師徒關(guān)系等多重關(guān)系，充溢著親情、友情、愛情、家國情、民族情，通過這些人物讓中國大港建設(shè)的事實(shí)有了審美的趣味，反映了新時代人民群眾向海而興、向海圖強(qiáng)的“要強(qiáng)起來”的精神氣概。作者致力于書寫“時代新人”，描繪新時代涌現(xiàn)出的新人物的奮斗史、心靈史、精神成長史，人物形象立體、豐富、飽滿，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。作品中人物編織巧妙，人物的出場頻率、周期鋪排是高度貫通的，這樣的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是對中國古典文學(xué)的繼承，體現(xiàn)了作者的藝術(shù)創(chuàng)造智慧。書中寫主人公梁云霄和寧霞當(dāng)撈海人的經(jīng)歷，把少見的撈海情節(jié)寫得活靈活現(xiàn)、引人入勝，把海港、海島生活經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化到小說描寫中。由此可見，作者深入到大港建設(shè)現(xiàn)場、海島生活第一線、國際航運(yùn)前沿是扎實(shí)且有效的，從而引發(fā)共鳴與共情，較好完成了小說寫人物、寫故事、寫時代、寫風(fēng)貌的使命。
海港題材在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中是很稀缺的。在重大的歷史現(xiàn)場，文學(xué)創(chuàng)作要在場。作品對港口的描寫，既有在港也有離港，既有一域也有全局，既有國內(nèi)也有國外，既有競爭也有融合，既有老一輩的堅守也有新一代的創(chuàng)新，寫出了大港大治、大橋大愛、大船大道。這部作品著力塑造了“寧州海山港”這一現(xiàn)代化港口的鮮明形象，豐富了新時代中國海洋文學(xué)主題創(chuàng)作，進(jìn)一步為文學(xué)擴(kuò)容。同時，《中國大港》也將被轉(zhuǎn)化為影視作品，彰顯了文學(xué)的母體作用。中國當(dāng)代長篇小說的創(chuàng)作和傳播是一個團(tuán)體賽、接力賽，需要作家、作協(xié)、出版機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)平臺、影視傳媒機(jī)構(gòu)等多方協(xié)同，形成良好的文藝生態(tài)。
（作者：李一鳴，系中國作協(xié)黨組成員、書記處書記）
