中國作家協(xié)會主管

對于絕大多數(shù)觀眾而言，“歌手”無疑是音樂綜藝賽道中的標(biāo)桿性IP。從2013年《我是歌手》第一季到如今，八季陪伴為觀眾留下了難以割舍且彌足珍貴的回憶。千呼萬喚中，《歌手2024》于今年夏天重歸舞臺閃亮登場。中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，《歌手2024》直播競演熱度持續(xù)攀升，各期節(jié)目穩(wěn)居同時(shí)段地方衛(wèi)視節(jié)目收視率第一。如何在多季開發(fā)下讓老牌綜藝煥發(fā)新活力？節(jié)目監(jiān)制洪嘯、總導(dǎo)演張丹陽分享了節(jié)目背后的故事。

請人難？多元化國際化破局

“歌手”系列做了八季，“聲生不息”系列做了三季，華語樂壇請了一大半，還有誰能請？再加上《歌手2024》是繼2020年《歌手·當(dāng)打之年》四年之后的重啟，節(jié)目組決定在邀請歌手思路上做出調(diào)整。

洪嘯談到，“在邀請歌手時(shí)，我們會充分考慮邀請能夠代表不同圈層、有著獨(dú)特音樂風(fēng)格的歌手?！枋帧盗泻苤匾囊粋€(gè)價(jià)值在于，能夠讓那些有實(shí)力但之前比較小眾的寶藏歌手通過這個(gè)舞臺被看到。所以，我們希望《歌手2024》能夠是一盤匯聚各大菜系、滿足不同口味的滿漢全席。”從目前陣容來看，節(jié)目中既有像那英、孫楠、譚維維這種大眾意義上的主流歌手，也有像汪蘇瀧、黃宣這種新生代才子，同時(shí)在民族、民間音樂方面還有杭蓋樂隊(duì)與二手玫瑰等，滿足了更多觀眾的審美期待。

《歌手2024》更是將視野擴(kuò)展至全球，出生于北非摩洛哥的凡希亞（Faouzia）、美國靈魂歌手香緹莫（Chanté Moore）、美國流行樂男歌手亞當(dāng)·蘭伯特（Adam Mitchel Anselm Lambert）等與中國歌手齊聚一堂歌唱競演，展現(xiàn)了不同國度的音樂文化特色。從最初的本土競技到國際元素的融入，“歌手”系列節(jié)目的路越走越寬。張丹陽告訴記者，加入更多“國際面孔”的想法是在節(jié)目重啟時(shí)就確定下來的。節(jié)目組希望通過這樣的方式，為觀眾呈現(xiàn)更趨多元化的音樂風(fēng)格與更深入的文化交流，通過打造一個(gè)真正國際化的音樂舞臺，讓大家領(lǐng)略到世界各地優(yōu)秀歌手的風(fēng)采。同時(shí)，節(jié)目組也希望通過這樣的嘗試，推動華語音樂與世界音樂的交流與融合。

說服海外歌手來到這一舞臺并非易事。據(jù)洪嘯介紹，外國歌手在長沙待三個(gè)月錄制節(jié)目，時(shí)間跨度相對較長，各種生活習(xí)慣需要慢慢適應(yīng)。此外，比賽壓力使一些國外歌手望而卻步。海外歌手比例的增加也為節(jié)目制作帶來了些許挑戰(zhàn)。在洪嘯看來，首先是溝通協(xié)調(diào)方面，由于文化和語言的差異，節(jié)目組需要花費(fèi)更多的時(shí)間和精力與海外歌手進(jìn)行有效溝通，確保他們能夠充分理解并融入節(jié)目。在節(jié)目制作上，節(jié)目組需要考慮如何更好地展現(xiàn)海外歌手的音樂風(fēng)格和特點(diǎn)，讓觀眾能夠真正感受到不同音樂的魅力。

更注重多元化的音樂類型、更強(qiáng)調(diào)華語音樂與世界音樂的交流互鑒是今年“歌手”相較往年選擇競演嘉賓的新變之處。張丹陽表示，對歌手職業(yè)的尊重和敬畏、有獨(dú)屬于自己的藝術(shù)人格、有Live的表現(xiàn)力與過硬現(xiàn)場演唱功底、有足夠優(yōu)質(zhì)的作品是“歌手”系列選擇競演嘉賓一以貫之的準(zhǔn)則。

求真難？直播競演加強(qiáng)緊張感

近年來，接連不斷的演唱會“假唱”風(fēng)波使觀眾對于“真實(shí)”的訴求愈發(fā)強(qiáng)烈，墊音、修音、半開麥、假唱、預(yù)錄等專業(yè)名詞也逐漸經(jīng)由專業(yè)人士、意見領(lǐng)袖走入大眾視野。求真的天花板不被打破，歌手的實(shí)力便難以真實(shí)呈現(xiàn)出來?！陡枋?024》首次采用“全程直播”的播出模式，致力打造“樂壇世界杯”級別競演，通過12場大小屏互動直播，將“真唱”進(jìn)行到底。節(jié)目還創(chuàng)新采用“視音頻全I(xiàn)P化處理”直播技術(shù)實(shí)現(xiàn)11個(gè)機(jī)位的字幕、延時(shí)、多碼率編轉(zhuǎn)碼及實(shí)時(shí)監(jiān)播功能。而海外大眾評審采用TRTC無延時(shí)直播，將現(xiàn)場信號實(shí)時(shí)直播在云評審端。同時(shí)通過攝像頭采集用戶畫面回傳至節(jié)目現(xiàn)場，實(shí)現(xiàn)云上評審互動。

直播形式對于節(jié)目組、歌手本身都是巨大挑戰(zhàn)。張丹陽談到，以前在錄制“聲生不息”或者別的大型節(jié)目時(shí)，基本上是錄一期播兩期，然后中間有相對充裕的時(shí)間去做剪輯、去籌備下一期節(jié)目，但是現(xiàn)在當(dāng)節(jié)目結(jié)束的那一刻，甚至是還沒有結(jié)束的時(shí)候，他們就要去考慮下一期要做什么了。沒有人會覺得錄完這期收工大吉，而是緊繃神經(jīng)投入到下一期的準(zhǔn)備過程中，所以《歌手2024》的工作節(jié)奏會非?？?。

短時(shí)間內(nèi)的準(zhǔn)備工作做得再充分，也無法將一切完全確定下來，而是隨時(shí)充滿變數(shù)。在張丹陽看來，直播競技的方式，放大了歌手們的歌唱、選曲與個(gè)人賽事命運(yùn)的關(guān)系，所以他們的選擇也會隨時(shí)改變，他們的編曲也會有所調(diào)整，節(jié)目組能夠做的就是隨時(shí)去適應(yīng)這種調(diào)整，以期呈現(xiàn)出更好的舞臺效果與競演狀態(tài)。

什么樣的音樂綜藝適合使用直播形式，洪嘯有他自己的獨(dú)特思考。他認(rèn)為，音樂的求真只是一個(gè)方面，更重要的是，只有在簡單規(guī)則下的競技音綜，直播才更具價(jià)值。今年全新推出的“襲榜”賽制，對所有在線歌手來說都是挑戰(zhàn)，也是一次大膽突破。直播使得這一賽制下的競技更具不確定性，節(jié)目組并不會對這種不確定性進(jìn)行過多預(yù)判，而是希望通過歌手現(xiàn)場的真實(shí)表現(xiàn)，以及觀眾的真實(shí)反饋共同譜寫“襲榜”故事?；剡^頭來看，像《聲生不息·港樂季》這種強(qiáng)調(diào)合家歡、情感連接的節(jié)目，就未必適合使用直播形式。

互動難？大小屏聯(lián)動更具參與感

隨著網(wǎng)民規(guī)模的進(jìn)一步擴(kuò)大，網(wǎng)絡(luò)化與小屏化成為當(dāng)今音綜制作不可忽視的重要元素?！耙郧拔覀冏觥段沂歉枋帧返臅r(shí)候，其實(shí)更多是做給在大屏幕上的電視觀眾來看的。但是現(xiàn)在大家看音綜，很多人會在像抖音、微博等平臺上，通過小屏去完成評論與話題討論。網(wǎng)絡(luò)上釋出的舞臺片段，也是助推節(jié)目走入千家萬戶的重要方式?！焙閲[告訴記者，《歌手2024》努力實(shí)現(xiàn)大小屏之間的聯(lián)動，采用了“大屏觀看，小屏互動”的形式，通過更多全民互動的創(chuàng)新方法，比如像“全民預(yù)測競演前三”“全民舉薦揭榜歌手”，以及節(jié)目組運(yùn)用創(chuàng)新技術(shù)打造的“云導(dǎo)播·多屏同看”等，大大提升了觀眾的實(shí)時(shí)參與感。

值得一提的是，節(jié)目過程中互動主持人沈夢辰將直播時(shí)的實(shí)時(shí)熱點(diǎn)和歌手們及時(shí)共享的做法也反向助推了制作過程。張丹陽說：“創(chuàng)作者的表達(dá)欲取決于是否能收到反饋。所以我們認(rèn)為不管是批評還是贊美，只要有反饋，讓創(chuàng)作者聽到、看到，就會激活創(chuàng)作者新的表達(dá)欲?！?/p>

采訪中記者得知，為保證高水準(zhǔn)的舞臺效果與表演效果，今年《歌手2024》將舞臺呈現(xiàn)場館更換到了七彩盒子的F廳，F(xiàn)廳本身就是劇院設(shè)計(jì)，各項(xiàng)硬件設(shè)施設(shè)備世界一流，相較于之前在T2區(qū)的1200平方米演播廳來說，場地更大，聲學(xué)環(huán)境更好。此外，節(jié)目組對現(xiàn)場音響系統(tǒng)也做了全面升級，由傳統(tǒng)的左右各一串的立體聲系統(tǒng)，升級為貫穿舞臺的L-ISA沉浸聲系統(tǒng)。這也是L-ISA沉浸聲系統(tǒng)在音樂綜藝欄目中的首次全程應(yīng)用，更為難得的是，這也是世界范圍內(nèi)，第一次使用L2音箱組成沉浸聲系統(tǒng)制作綜藝，這套系統(tǒng)能帶來更多細(xì)節(jié)，更具包容感，能夠有效將內(nèi)容、場地與觀眾聯(lián)系到一起?；蛟S，《歌手2024》的走紅，不是某一方面的異軍突起，而是專業(yè)性、真實(shí)性、民族性、國際性、競技性、互動性等綜合實(shí)力加持下的一次成功實(shí)踐。