東邊月亮圓《九十年代進城記》：年代文的甜度配方與奮進軌跡
《九十年代進城記》是一部年代文作品，作者是東邊月亮圓。小說的主人公是從小寄人籬下、貧窮“摳搜”的虞萬支和向往大城市生活的農(nóng)村青年女性聞欣，這一對極為普通的“鄉(xiāng)下人”，剛結完婚就進城打工。兩個人在陌生、冷漠的城市艱難求生，虞萬支從在軸承廠工作到當了個小作坊的老板（員工一兩個人），聞欣則輾轉于紡織廠縫紉、服裝店幫傭、開小店賣衣。小說將故事重心放在普通的、瑣碎的事情上，如攢錢買房子、置換房子和買自行車、洗衣機、摩托車、空調(diào)等日常用品。在平凡但真實的敘事中，夫妻兩人克服情感和工作中的各種矛盾、挫折，走向了生活、工作的富足與圓滿。同時，作品能以小見大，將個人成長與國家發(fā)展可信地縫合到一起。
推薦語
《九十年代進城記》將時間設定在20世紀90年代，由夫妻情感和事業(yè)進階兩條情節(jié)線交織而成。小說能夠做到“非傳奇而爽”源于作者掌握了建立親密關系的甜度配方，打破了加諸愛情之上的“不平等的愛”的寫作慣例和清規(guī)律令。男女主角在平凡的婚姻旅程中，相互幫扶、共同承擔，使得小說既沒有才子佳人的脂粉氣，也沒有九死不悔、感天動地的虛偽性，還規(guī)避了酒林肉蒲的荷爾蒙。同時，小說擺脫了“金手指”“瑪麗蘇”的路徑依賴，體現(xiàn)了寫作者的節(jié)制，用真實的繁瑣代替虛偽的傳奇，以可信的成長取代可疑的成功，可謂一部真誠之作。
延伸閱讀一
關于作者：情感與時代的思索者
東邊月亮圓是一位低調(diào)的網(wǎng)絡女作家，她的作品多在晉江文學城連載，創(chuàng)作類型主要包括年代文和以當下婚戀、愛情為主體的言情小說。代表性的作品有《七十年代真夫妻》《禾苗和她們的朋友》《七零自由戀愛》《九十年代進城記》《七零知青宿舍》《重生不是成仙》《非典型姐弟戀》《結婚第十年》《樓上樓下》等。東邊月亮圓的小說都不算長，主題指向男女間的親密關系和這種關系背后的時代問題。
愛情作為文學的永恒母體，人們從無數(shù)個角度進行過演繹、闡釋。在張愛玲筆下，愛情充滿了冰冷、背叛和算計；瓊瑤則將其理想化，以曲折新奇、波瀾起伏的情節(jié)宣揚傳奇性的愛情寶典。東邊月亮圓像她們一樣能夠以細膩的筆觸表現(xiàn)婚戀中的飲食男女，但她的作品不同于張愛玲和瓊瑤，更與當下的多數(shù)言情小說迥然不同，其并不依賴傳奇性的“爽感”這一結構故事的“剛需”配方，而是在日常生活的細節(jié)里表現(xiàn)小兒女的愛恨情仇。這種立足真實的寫作同樣打動人，網(wǎng)友“書中自有黃金屋”在閱讀《九十年代進城記》時代入了自己的感情生活：“看到這章結尾，都有點想哭了，真挺感動的。兩個人一起奮斗攢錢買房，好幸福。希望我跟老公能有一天買到真正屬于我們喜歡的房子?？吹竭@里，非常非常非常喜歡這篇文。每一次爭吵都太真實。作者大大真的太太太細膩了。太愛了！看完這篇決定把其他的都看完。”
城鄉(xiāng)和時代也是作者關注的主題。東邊月亮圓的年代文，與很多傳統(tǒng)作家著重刻畫城鄉(xiāng)二元矛盾、城市漂泊、故鄉(xiāng)難歸等經(jīng)典母題不同，她的作品里的人物雖也有彷徨、艱辛、認知差異，但所有的問題并不沉重，而給人一種積極的治愈和舒緩的奮進，如同虞萬支所言：“慢慢來，什么都會有”。同時，年代文很容易借助穿越、重生等被證明“成功”的敘事技巧編織情節(jié)。借助后世經(jīng)驗解決前世問題，是一件容易的、誘人的捷徑。東邊月亮圓抵擋住了這條捷徑的誘惑，踏踏實實、按部就班地從現(xiàn)實出發(fā)，并將個人的成長與國家的發(fā)展聯(lián)系起來。在合理的尺度下，在日常的復歸中，在小人物艱難而踏實的奮進中，我們在舒展、溫馨、輕松中體悟到國家的騰飛、民族的復興?？梢哉f，中國改革開放的偉大功績正是建立在以虞萬支和聞欣為代表的萬千普通人的奮進軌跡上。東邊月亮圓的創(chuàng)作也同時說明，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學既需要“大國重工”“重卡雄風”“民族工匠”的宏大敘事，也離不開普通人演繹的“第二種現(xiàn)實”。
延伸閱讀二
關于年代文：如何把握好情感敘事的甜度配方與人物成長的奮進軌跡
年代文屬于網(wǎng)絡文學的一種類型，該類型常以特定的年代為背景，在具體的年代風貌和社會狀況中展開敘事，反映人們的生活、情感經(jīng)歷和社會變遷。這類作品往往能把個人的思想觀念、現(xiàn)實境遇同社會思潮、經(jīng)濟狀況聯(lián)系在一起，命運與時代、情感與就業(yè)往往是較受關注的主題。讀者在閱讀過程中，不僅能夠?qū)W到特定時代的文化知識，還能代入人物的情感選擇，由此體會到歷史的厚重感。但是同時，年代文也容易滑向虛假的境地：人物變成戰(zhàn)無不勝的“超人”，情感化作單向度的征服與收割。
東邊月亮圓的《九十年代進城記》克服了虛假的誘惑，在人物塑造和情感表達上收放自如、張弛有度，堪稱此類作品的范例。
首先，作者掌握著建立親密關系的甜度配方。主人公虞萬支和聞欣是一對極為平凡的“鄉(xiāng)下人”，他們倆剛結完婚就進城打工，彼此之間是陌生的、冷淡的，甚至帶有一定的敵視態(tài)度。他們跳過愛戀直接進入婚姻階段，在陌生的城市環(huán)境里如何維持、增進情感著實考驗著寫作者的敘事功力。作者用“細心”“關心”“耐心”解決著這一難題。虞萬支開始雖然以吝嗇、窘迫、笨拙的形象示人，他對自己“陌生的”妻子也多少有些不滿，但又總會滿足最低限度的情感需求。從吃餃子、喝羊肉湯、接下班、散步、看電影，到買房、同居、養(yǎng)孩子，他以極為樸素的方式表達著愛意，承擔起一個丈夫的責任。聞欣最初對虞萬支也多心懷不滿，甚至在海邊游玩的時候產(chǎn)生了“離婚”念頭，但在丈夫的“關心”“貼心”“耐心”下徹底放下了所有芥蒂。隨著經(jīng)濟壓力的釋放和兩人熟悉程度的加深，阻礙兩人愛情進展的內(nèi)外壓力慢慢退去，親密關系的程度愈發(fā)牢固。
親密關系如何建立，怎樣的愛情故事才能打動人心？網(wǎng)絡文學大大拓展了愛情敘事的言說向度，但多以一種“不平等的愛”表現(xiàn)出來。這種不平等一方面是飲食男女的情愛位置，男頻文里的“種馬文”“霸總文”和女頻文中的“女尊文”“甜寵文”更是將這種不平等推向了極端。另一方面是情愛敘事在整部小說里“分量太輕”，盡管很多小說花費了很大筆墨展現(xiàn)你儂我儂和欲望征服，但多數(shù)時候是粗糙的、虛假的、有欲無愛的，很多時候淪落為主體行動意志和升級進階的墊腳石?！毒攀甏M城記》規(guī)避了這種情感指向，虞萬支和聞欣的愛情平凡、質(zhì)樸，代表了相當一部分普通人的平凡愛情，真誠動人。
其次，《九十年代進城記》的另一重要敘事維度是男女主人公的事業(yè)發(fā)展，其平凡的奮斗軌跡有別于多數(shù)打怪升級的幻想小說、扶搖直上的歷史小說和步步高升的職場小說，即這部作品擺脫了“金手指”“瑪麗蘇”的路徑依賴，體現(xiàn)了寫作者的欲望節(jié)制。小說將故事重心放置在普通的、瑣碎的事情上，展現(xiàn)出敘事的真實、細膩。與幻想類小說的玄虛相比，真實的寫法能夠給人以持久的代入和深沉的體悟，即《九十年代進城記》里的生活是可望可及的；細膩則體現(xiàn)出作者高超的敘事能力，細膩通過細節(jié)展現(xiàn)，能在繁瑣、平凡中淬煉真相、打動人心，這絕對不是一般的網(wǎng)絡作家能做到的。除了真實、細膩，我認為還有成長，成長的陪伴。在愛情與事業(yè)的糾纏中，男女主人公從情感的困窘和經(jīng)濟的逼仄中慢慢地走出來，從緊張到舒緩，由青澀到成熟，無不是成長結出的果實，這對于有過類似成長經(jīng)驗和正在經(jīng)歷生活波折的人來說無疑是一種溫馨的陪伴。小說的后半部分有著大量關于居住和生養(yǎng)的記錄，如裝修、添置、入宅，如懷孕、生子、坐月子、養(yǎng)孩子、送托兒所、上戶口，這些瑣事就像那首《昨日重現(xiàn)》的歌謠，在有心人的眼睛里、心里不斷地循環(huán)播放，人們被故事感動，更被自己過往的艱辛經(jīng)驗喚醒。
