中國作家協(xié)會主管

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實(shí)沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元?dú)?，?chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機(jī)遇，更離不開所有寫作者一點(diǎn)一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點(diǎn)思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家們的寫作初心，分享他們的文學(xué)理念與創(chuàng)作細(xì)節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

梨花顏，1991年生，網(wǎng)絡(luò)作家，編劇，海外短劇平臺ShortMax總編輯。中國作家協(xié)會會員，海南省作家協(xié)會理事、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作委員會委員，海南省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會秘書長、東方市作家協(xié)會副主席。2005年開始創(chuàng)作，曾獲海南文學(xué)雙年獎新人獎、海南省少數(shù)民族文化“七個一”優(yōu)秀劇本獎，第四屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會優(yōu)秀文學(xué)IP獎等。代表作《匠心獨(dú)你》《嗨，古建修復(fù)師先生》入選中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目。微短劇作品《海上有春風(fēng)》入選中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP微短劇創(chuàng)作扶持項(xiàng)目。

2023年一部《哎呀，皇后娘娘來打工》火爆全網(wǎng)，后續(xù)出現(xiàn)《無雙》《閃婚后，傅先生馬甲藏不住了》等破圈作品，網(wǎng)絡(luò)微短劇進(jìn)入爆發(fā)期，成為了制作成本低、內(nèi)容輕量化、傳播分眾化特征明顯的新興網(wǎng)絡(luò)文藝樣態(tài)。

從題材上講，微短劇流行閃婚、甜寵、馬甲、逆襲、尋親等題材，目前市面上爆火的微短劇幾乎大半出自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，當(dāng)真正接觸微短劇行業(yè)，更熟悉它的內(nèi)容開發(fā)和運(yùn)作流程以后，我時常慶幸我是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者出身，這讓我更懂得如何設(shè)置卡點(diǎn)與爆點(diǎn)、如何在激烈的市場環(huán)境中去保持文學(xué)價值等，并在后續(xù)的創(chuàng)作中，把多年積累下來的一些經(jīng)驗(yàn)遷移運(yùn)用于微短劇劇本創(chuàng)作。

微短劇劇本創(chuàng)作的特點(diǎn)與難點(diǎn)

過去的十五年，我大多數(shù)時間都在創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長篇小說，2017年在機(jī)緣巧合下開始進(jìn)行劇本創(chuàng)作，這些年也陸續(xù)寫了一百多集電視劇劇本、五六個微電影劇本等。曾經(jīng)網(wǎng)絡(luò)小說影改不是容易的事情，隨著微短劇的興起，大家的文字作品實(shí)現(xiàn)可視化的可能性越來越大。

這是一種機(jī)遇，也涌現(xiàn)了新的困難與挑戰(zhàn)。以字?jǐn)?shù)論，長劇45分鐘一集，一般15000字左右一集，10-15分鐘的短劇3500字左右一集，微短劇則是1-2分鐘，500字左右為一集。故事體量的大小，直接決定了故事的密度和寫法。微短劇要求作品短小精悍，人物要集中，戲要有張力，主線清晰的同時矛盾沖突要強(qiáng)，需要創(chuàng)作者集中精力去把主線做明，同時要深度挖掘主角身上可能出現(xiàn)的“戲”，在有限的時長里，用最容易落地的場景講最好看的故事。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)篇幅較長，所以從故事構(gòu)架出發(fā)，創(chuàng)作者會下意識寫長，盡可能多地設(shè)置能夠支撐百萬字的人物與劇情，而微短劇不需要“放”，需要“收”，盡可能收緊事件之間的長度，濃縮故事，基本上60-90秒左右就需要有一個爆點(diǎn)或亮點(diǎn)。

先定位，后細(xì)化

今年4月，中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主辦的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP微短劇創(chuàng)作扶持項(xiàng)目”公布，我的《海上有春風(fēng)》有幸入選重點(diǎn)選題作品。創(chuàng)作契機(jī)來源于我本身是海南人，對自己的家鄉(xiāng)有著深厚的感情，隨著個人閱歷的增長，也越來越關(guān)注深度的題材。這其實(shí)是一部現(xiàn)實(shí)題材作品，以小人物為切入點(diǎn)，以海南在發(fā)展自貿(mào)港過程中吸引百萬人才為時代背景，講述一棟公寓里六位身份不同的租客的個人選擇和命運(yùn)變遷。接下來就以它為例，講一講微短劇劇本的構(gòu)思和寫作心得。

首先是定位?！逗Ｉ嫌写猴L(fēng)》寫一棟公寓六個租客在海南自貿(mào)港奮斗的故事，那就是群像戲，需要想好做豎屏短劇還是橫屏短劇，這會影響到劇本創(chuàng)作時對畫面呈現(xiàn)的思考。比如，群像戲里一個畫面鏡頭能容納多少人，是否要刻意避免掉復(fù)雜的場面等。像這種多主角的劇，就要在大綱、分集構(gòu)思的階段，盡可能避免大群戲（主角同時出現(xiàn)）。人一多分不清主次，容易亂，很難把故事說清。如果是豎屏微短劇，六位主角全部出現(xiàn)在一個畫面里，一是會很擁擠，影響視覺效果，二是如果每人都有一句臺詞，挨個特寫一遍很占時長，觀眾不容易弄清楚這一集想表達(dá)什么。

所以我把原本想做成四十集的短劇改成了三十集，每集500-700字的篇幅，大概五集一個主要人物，這樣在板塊呈現(xiàn)上會更加平衡，故事也能夠更加集中、更加精彩。

接下來是設(shè)計人物。無論是長劇還是短劇，人物都是故事基礎(chǔ)。如何做好人物前史和人物小傳已是老生常談，但寫活生生的人，圍繞人寫活生生的事，仍是重心，這樣故事才會有煙火感和生活感。關(guān)于故事的主線和小支線、主要的矛盾沖突，我也都會從“人”身上延伸，依據(jù)人物性格設(shè)置。比如《海上有春風(fēng)》里的六個人，蕭漳和父親的矛盾其實(shí)是新老一輩人關(guān)于擇業(yè)觀念上的沖突，Allen身上的矛盾沖突是外國人在中國、甚至是在海南，中西方思維、語言問題、風(fēng)土人情之間的沖突；賴雅和徐教授夫妻則是夫妻間溝通和相處模式的沖突，也是賴雅為了支持丈夫工作，換了新環(huán)境以后找不到個人價值進(jìn)而引發(fā)的家庭矛盾；陳心是因?yàn)閷W(xué)歷低而產(chǎn)生的沖突等等。

不一樣的角色湊在一起，產(chǎn)生了不一樣的戲劇效果。人物和人物間有差異，才能碰撞出故事。所以人物要做出特質(zhì)，可以參考的一個方法是“反差感”。比如說一位高知退休老太太，愛好唱京劇，生活里的她優(yōu)雅愛美，可唱京劇時不唱青衣，偏偏愛戴假胡子，捋著胡須唱老生。簡單幾個細(xì)節(jié)，通過對人物做反差點(diǎn)設(shè)置，這個人物不一樣的地方就立體起來了，變得更加生活化與有記憶點(diǎn)。再比如，一個眾人眼中不學(xué)無術(shù)的叛逆少女，她其實(shí)每晚都在看自己珍藏的去世媽媽留下的錯題本，這也是一些讓人物不臉譜化、有記憶點(diǎn)、每一個都有特色且不重疊的小技巧。

最后就是劇本的落地創(chuàng)作。短劇的劇本格式和長劇差不多，同樣都要在每場戲的最前面標(biāo)明是哪一集哪一場，日戲還是夜戲，場景是在哪里，室內(nèi)還是室外，不同只在于它的敘事節(jié)奏不同，體量也偏小。目前具體格式并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，一般看編劇個人的創(chuàng)作習(xí)慣，重點(diǎn)是把場次信息、日夜戲、分鏡、遠(yuǎn)近景、特寫鏡頭標(biāo)注清楚就足夠了，便于劇組籌備和落地拍攝。在劇本內(nèi)容層面，做到分鏡清晰，臺詞簡短有力，劇情有起承轉(zhuǎn)合、有矛盾沖突，同時還能打動觀眾，就是一個合格的劇本了。

現(xiàn)在很多新人編劇都是依靠讀一些已經(jīng)比較成熟的編劇作品入門的，慢慢摸索用空鏡轉(zhuǎn)場、用特寫放大人物情緒、用字幕補(bǔ)充“xx年后”等信息，在實(shí)踐中走出自己的路子。在劇本寫作里，并沒有規(guī)定環(huán)境描寫和臺詞比重是多少，有時候還得看作品，比如懸疑作品在劇本呈現(xiàn)上為了營造氛圍，可能會給到較多的環(huán)境特寫，如果是言情向作品就會把較多筆墨放在主人公的互動上，著重描寫對手戲。不同的作品因其需要而異。

新興網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)，也要有獨(dú)特風(fēng)格和文學(xué)價值

就《海上有春風(fēng)》而言，作為一個創(chuàng)作伊始就決定加入文旅元素的微短劇作品，怎么融入具有時代性的元素，表現(xiàn)地域特色也是構(gòu)思初期就要考慮的。這能幫助劇本在一開始就有一個鮮明獨(dú)特的風(fēng)格。不過元素也需要用得深度融合而不流于表面，作者可以選擇自己熟悉的或者實(shí)際考察過的內(nèi)容。因?yàn)橹挥姓嬲钸^、經(jīng)歷過，才能對這些元素信手拈來。

椰子包

我本身就是一個吃貨，海南也有很多特色美食，比如清補(bǔ)涼、椰子包、糟粕醋火鍋、醬油蘸荔枝、辣椒蘸芒果等，都是海南人眼中特別好吃又“奇奇怪怪”的東西，比如旱稻釀成的山蘭酒，一般人接受不了的又腥又臭又咸的魚茶，這些都是特色。故事背景立足于我熟悉的地方，加上幾十年的生活經(jīng)歷，非常有益于在創(chuàng)作中運(yùn)用。并且，當(dāng)我們寫一個作品，連自己都不認(rèn)為它是完全虛構(gòu)的時候，它才足夠真實(shí)。

騎樓古街

《海上有春風(fēng)》里寫到的騎樓古街、海邊趕海、黎族船型屋、椰子樹、海岸線等，都是真實(shí)存在的。寫的時候，起初是考慮到取景方便，貼近現(xiàn)實(shí)能夠降低拍攝成本；另一個是考慮到文旅因素，私心覺得如果一個講海南的作品可以拍攝出來，傳播到更遠(yuǎn)的地方，那或許能吸引更多人來海南。就像劇本最后一場戲Allen說的那句話一樣：向全球傳播海南的聲音，向世界講述海南的故事。這應(yīng)該也是我作為一位海南籍創(chuàng)作者的責(zé)任。

值得一提的是，盡管劇本更直接對接市場、注重實(shí)際操作，但也可以有自己的獨(dú)特文風(fēng)?！逗Ｉ嫌写猴L(fēng)》完成以后，我給一位朋友看，她覺得這個劇還挺幽默的，比如寫“人的理想不在遠(yuǎn)方而在眼前”這個小主題時，下一秒可能就發(fā)生了很搞笑的事。在一個“大格局”的劇本里能做到時不時搞笑一下，可能和我本人的幽默性格有點(diǎn)關(guān)系，也把自己“大事嚴(yán)謹(jǐn)、小事不拘”的生活理念悄然夾帶了些進(jìn)去，所以部分用輕松筆調(diào)寫的情節(jié)，就難免透出一點(diǎn)點(diǎn)“喜感”來。用劇本語言來說，這或許又是一種“戲”。

好的劇本里不能缺少“戲”，但比看點(diǎn)更重要的是它的主題。戲劇性決定它好不好看，而主題決定了它生命的高度和寬度。關(guān)于這個問題，我認(rèn)為最重要的是不要在作品中直接輸出觀念，想清楚自己想寫什么，在呈現(xiàn)什么，針對這個題材最原始的“表達(dá)欲”在哪里。當(dāng)清楚了自己的創(chuàng)作初心在哪里，那么在寫作中便也就能牢牢握住這個核心了。

于我而言，很多時候我們在寫時代，更是在寫人，寫人的同時無意中呈現(xiàn)了時代的一角。正如《海上有春風(fēng)》中，無數(shù)不同身份背景的“我們”，才是自貿(mào)港成功的關(guān)鍵。這或許就是我想探索的現(xiàn)實(shí)題材劇本寫作的意義。