“短劇思維”的《墨雨云間》 ——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編新思路
網(wǎng)劇《墨雨云間》開播首日便登頂優(yōu)酷熱度榜單TOP1，成為2024年優(yōu)酷最快速度破萬劇集，而后不僅連續(xù)數(shù)日拿下國內(nèi)各大影視數(shù)據(jù)榜多項(xiàng)第一，更在登陸網(wǎng)飛等海外播放平臺(tái)后輕松躍居榜首，突破各個(gè)年齡層、地域與群體類別，毋庸置疑地被納入2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編劇的“爆款”行列。即便在收官后，《墨雨云間》的討論度依舊持續(xù)上漲。抖音話題播放量超百億，大量“二創(chuàng)”視頻與解讀帖涌現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，突破性的實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)再次驗(yàn)證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇集的流量優(yōu)勢。
與之形成對(duì)比的是《墨雨云間》開播前較為低迷的公眾期待值。近年來，網(wǎng)文改編劇雖已成為影視的內(nèi)容源頭，但與此前的IP改編盛況相比已經(jīng)略顯冷寂，佳作寥寥?！赌暝崎g》的原著《嫡嫁千金》并非作者千山茶客知名度最高的作品，其風(fēng)行之時(shí)距今也有7年之久。大眾趣味迭代后，“重生宅斗”的故事在今天已經(jīng)略顯陳舊。在此背景之下，《墨雨云間》的流量“突圍”便具有可供探查的意味。
“短劇思維”——
劇集革新風(fēng)口下的“爽劇”
“復(fù)仇”向來是最能激發(fā)爽感的“網(wǎng)紅”題材，在“懲惡除奸”的情節(jié)模式中，主體的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)得以重申。疊加了“大女主”“黑蓮花”等熱門“爽文”標(biāo)簽，《墨雨云間》的“爽劇”制作思路鮮明，其收效也正契合了這一目標(biāo)定位。在制定改編策略的過程中，劇方的“短劇思維”切中了微短劇流行的風(fēng)潮，最終獲得了當(dāng)下的熱度與聲量。
當(dāng)長劇還在淡化網(wǎng)文爽感以追求深度的同時(shí)，微短劇已經(jīng)憑借“爽劇”迅速在市場中“搶流”。2023年微短劇年度市場規(guī)模達(dá)370多億元，同比增長約268%，年新增改編授權(quán)800部左右，同比增長46%，頭部作品分賬突破千萬。微短劇是大眾審美習(xí)慣進(jìn)一步嬗變后分化出的一種“速食產(chǎn)品”，也是當(dāng)下影視領(lǐng)域中最貼近市場的劇集形態(tài)。《墨雨云間》雖是長劇，卻以“微短劇”為方法，將“快節(jié)奏”“強(qiáng)情節(jié)”“新人設(shè)”的策略發(fā)揮到極致，重新召回被微短劇所吸引的觀眾群體。
首先是“快節(jié)奏”?！赌暝崎g》從首集第一個(gè)敘事段落開始，便徑直切入女主薛芳菲的被害現(xiàn)場，在首集結(jié)束時(shí)就已經(jīng)接入薛芳菲“死而復(fù)生”的計(jì)劃，展開步步為營的復(fù)仇主線。其次是“新人設(shè)”。該劇集的新意在于一改此前宅斗劇情中常用的平面配角人設(shè)，塑造了兩個(gè)形象豐滿的女性反派形象，“惡毒繼母”反向質(zhì)問原生家庭，“癡狂公主”回顧殘破半生。最后是“強(qiáng)情節(jié)”，薛芳菲連續(xù)使計(jì)破局，逃出貞女堂、置換及笄禮，應(yīng)對(duì)下藥與賭約、誣陷與質(zhì)疑，肅清內(nèi)宅后便扶持內(nèi)宮。每當(dāng)觀眾有所松懈，劇集都會(huì)為女主制造新的危機(jī)，并展示其破解能力的高超。
在整體效果上，《墨雨云間》也具備了“爆款”微短劇的三個(gè)核心特征：情緒性、傳播力與辨識(shí)度。首先是情緒性。劇集的特寫鏡頭嚴(yán)重“超標(biāo)”，演員時(shí)常需要直面鏡頭，放大其面部表情?？鋸埖纳駪B(tài)打破了“自然流露”的演技標(biāo)準(zhǔn)，而顯現(xiàn)為一種“故意而為”的鏡頭語言。劇集以濃重的情緒性感染并挑動(dòng)著觀眾的心理與視覺。在同期影視劇《玫瑰的故事》中被“低氣壓”婚姻激起憤懣的人，不約而同地轉(zhuǎn)向了情緒高昂的《墨雨云間》。其次是“傳播力”，劇方鋪排敘事段落時(shí)顯然考慮到自媒體的傳播性，將“高光”時(shí)刻集中化，以便用短短幾秒的視頻片段吸引新的受眾——不僅為了營造男主蕭蘅“美強(qiáng)慘”的人設(shè)而平添不必要的戰(zhàn)爭戲份，更是在劇集開播伊始便將這一“叼玉佩”的“戰(zhàn)損”鏡頭從結(jié)尾處調(diào)出，引發(fā)網(wǎng)友的期待與討論。最后是“辨識(shí)度”?！赌暝崎g》的“獨(dú)特畫風(fēng)”有目共睹，這固然歸功于某種個(gè)人性，例如導(dǎo)演侶皓吉吉擅長以發(fā)散的思維建構(gòu)鏡頭，但最根本的原因還是方法上的“融合性”。正如毛尖所說，《墨雨云間》是“古偶加玄幻加動(dòng)作加恐怖”，將“東亞觀眾嗑得最兇的橋段全部疊加在一起”。當(dāng)劇集播放到女主的學(xué)堂“斗琴”片段，觀眾看到的卻是“飛天神女戰(zhàn)金剛”的“意識(shí)流”畫面時(shí)，這部劇就已經(jīng)憑借出挑的辨識(shí)度，將標(biāo)簽效應(yīng)發(fā)揮到極致，成功地構(gòu)造了一個(gè)可供記憶、討論的符號(hào)。
2015年，《太子妃升職記》的“破土而出”助推了網(wǎng)劇時(shí)代的到來，在近十年的發(fā)展與演變后，《墨雨云間》再次趕上了劇集形態(tài)變革的風(fēng)口，成為微短劇時(shí)代的代表作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在走向“短篇化”，網(wǎng)劇也在朝著“微短劇”嬗變，這印證了影視工業(yè)形態(tài)的變革，也意味著未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)將會(huì)擁有的新形態(tài)。
“內(nèi)容為王”——
敘事處理的雙重性與對(duì)話性
如果說“以微短劇為方法”只是將《墨雨云間》送上風(fēng)口，那么內(nèi)容質(zhì)量的上乘便是抬高其收視率的重要條件?！八瑒 笨此啤盁o腦”，但要想將其做得圓融與成熟卻需要深厚的經(jīng)驗(yàn)，使其具備議論空間也需要敘事方面的才華。真正具有長尾效應(yīng)的“爽劇”從來都具備堅(jiān)實(shí)的內(nèi)容基礎(chǔ)。
從網(wǎng)文到影視，跨媒介改編多有“水土不服”之處，但《墨雨云間》在疏通劇情的過程中充分發(fā)揮了主觀能動(dòng)性。以原著中的“重生”設(shè)定為例，劇集并未依照慣常做法，讓女主“換臉”后復(fù)仇。洗去面孔才是天衣無縫，面孔同一不免成為一種敘事漏洞，但劇集正是將這種矛盾性轉(zhuǎn)換為爽感的最大來源。明明眾人皆知眼前人是真正的薛芳菲，但各自心懷鬼胎，從個(gè)人利益出發(fā)，假作不知。在“殿前對(duì)峙”的情節(jié)高潮中，這一看點(diǎn)被發(fā)揮得淋漓盡致，而且在前后細(xì)節(jié)的鋪排下，薛芳菲“從始至終，皆是自救”的意味更加濃厚，這一人物的主體性由此穩(wěn)固建立。
這種敘事才華與處理技巧也讓《墨雨云間》能夠憑借情感關(guān)系“出圈”。古偶題材中，能否做好言情線是“生死攸關(guān)”的問題，乃至有人說“磕CP”才是古偶“飛升”的引擎。情感關(guān)系是一部劇最難寫好的部分，當(dāng)下市場上的大多數(shù)言情劇都被詬病為“工業(yè)糖精”。戀愛模式單一、互動(dòng)思路單調(diào)，僅靠程式化的“英雄救美”和“誤打誤撞”無法吸引觀眾共情。但《墨雨云間》能夠進(jìn)行多向的情感關(guān)系構(gòu)建。原著中“掛件”式的男主被強(qiáng)化存在感，“前夫”角色的復(fù)雜性也得以提升，值得品味的氛圍與微妙的情緒表達(dá)令其充滿了敘事張力。事實(shí)上，這種扎實(shí)的對(duì)話沖突與一語雙關(guān)的臺(tái)詞貫穿全劇，使其能夠成為言情題材制作方面的一個(gè)新標(biāo)桿。
《墨雨云間》的改編是一次充分“揚(yáng)長補(bǔ)短”的敘事活動(dòng)，這不僅體現(xiàn)為劇方對(duì)原著內(nèi)容的加固，也體現(xiàn)為理念與方法上的提亮。如果只將其看作淺表化的“爽劇”，便會(huì)忽略其結(jié)構(gòu)上的“雙重性”與“對(duì)話性”。劇集首先在關(guān)系結(jié)構(gòu)上做出了雙重性處理。薛芳菲看似被蕭蘅用作扳倒長公主的棋子，實(shí)際上她才是利用蕭蘅的人。在沈玉容和長公主的設(shè)定中同樣增加了隱忍與掌控的反向關(guān)系。四人組看似兩兩結(jié)對(duì)，實(shí)則都與敵對(duì)方具有糾纏關(guān)系，過往磋磨當(dāng)下，反抗導(dǎo)致合作，由此誕生了力量博弈的空間。其次，在人物設(shè)置方面，劇集一改“原身”的工具屬性，將亡故的真千金姜梨處理為女主薛芳菲的心理支撐，以其象征枉死的薛芳菲、潔白的薛芳菲。由此，薛芳菲完成的不僅是“雙重”復(fù)仇，更是與自己內(nèi)心的和解。最后是“復(fù)仇”題材上的雙重性。在所有人為主角讓路，展示其“開掛”一面的同時(shí)，反派視角被賦予更多質(zhì)感，諸人“為情癡狂”也有了根由。語義的豐滿令《墨雨云間》在大量解讀帖中被挖掘出多視角的邏輯線，單向度的“還擊”轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N二元博弈，豐富的線程讓人物在無形之間具備了一種對(duì)話性。
此外，值得注意的是，在劇集即將收官之際，為了解除觀眾對(duì)開放式結(jié)局的不滿，“官方下場，親自產(chǎn)糧”——?jiǎng)》絻H用兩天時(shí)間就完成了“番外”的創(chuàng)作。由于內(nèi)容大量采集了網(wǎng)友所創(chuàng)造的“?！保巧ㄖ苹膶?shí)時(shí)演繹引發(fā)了一場敘事狂歡。這是一種具有形式意味的敘事延長，不僅是精準(zhǔn)對(duì)接需求的生產(chǎn)與回饋，更表現(xiàn)了受眾在消費(fèi)過程中的主動(dòng)性與創(chuàng)造性，印證了一種影視內(nèi)容創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變。
《墨雨云間》雖然以“爽劇”打開“下沉市場”的大門，但在尋找受眾的過程中，依靠的仍是高質(zhì)量的內(nèi)容，由此畫出了一幅具有穿透力的受眾畫像?；蛟S《墨雨云間》在告訴我們，放下長劇的“包袱”，以功能性收容廣大觀眾的同時(shí)，并不會(huì)限制其價(jià)值性的書寫。在劇集的討論界面上，人生重啟的勇氣與女性成長的能量都是被熱議的話題。它向業(yè)界示范了一種“爽劇”做法，成為一部能表征當(dāng)下市場的代表劇，也讓我們從中窺見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的迭代與創(chuàng)新。
