中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

1904年7月15日，契訶夫在德國(guó)巴登維勒與世長(zhǎng)辭。在契訶夫留下的藝術(shù)財(cái)富中，他的戲劇無(wú)疑是如王冠上的寶石一般的存在。藉“現(xiàn)代戲劇之父”契訶夫逝世120周年之際，上海譯文出版社推出了“契訶夫戲劇全集（名家導(dǎo)賞版）”系列作品，完整收錄契訶夫畢生經(jīng)典劇作，再次呈現(xiàn)“有這個(gè)時(shí)代一切的痛和希望”的契訶夫舞臺(tái)。

契訶夫作品以語(yǔ)言精練、準(zhǔn)確見長(zhǎng)，善于透過(guò)生活的表層進(jìn)行探索，將人物隱蔽的動(dòng)機(jī)揭露得淋漓盡致。代表作有戲劇《櫻桃園》《萬(wàn)尼亞舅舅》《三姊妹》《海鷗》，以及小說(shuō)《變色龍》《小公務(wù)員之死》《萬(wàn)卡》等。在西方，契訶夫常被稱作二十世紀(jì)的莎士比亞。他改變了長(zhǎng)久以來(lái)的演劇體系，以“散文體”呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單自然的生活節(jié)奏，卻在看似瑣碎的日常中挖掘出深沉的悲傷、期待和永恒的渴望。他曾說(shuō)，“在喝茶和聊天中，有的人的幸福生成了，有的人的幸福毀掉了。戲劇家就應(yīng)當(dāng)去表現(xiàn)這種看似平淡的生活。”

2014年，上海譯文出版社出版了《契訶夫戲劇全集》，讓更多人認(rèn)識(shí)到，契訶夫不僅是偉大的小說(shuō)家，也是一個(gè)偉大的戲劇家。10年后，譯文社再次推出《契訶夫戲劇全集》新版本，精選李健吾、焦菊隱、童道明等大師權(quán)威譯本，特邀對(duì)契訶夫戲劇深有研究的專家、活躍在實(shí)踐舞臺(tái)上的導(dǎo)演，為每一個(gè)劇目撰寫導(dǎo)讀，解讀契訶夫戲劇文學(xué)的特質(zhì)，或回溯他們與契訶夫舞臺(tái)的相遇及緣分。同時(shí)邀請(qǐng)狄菲菲、呂梁、吳磊等著名演員，有聲演繹劇作經(jīng)典片段，讀者掃碼即可聆聽，跟隨藝術(shù)家進(jìn)入契訶夫戲劇的名場(chǎng)面。

南京大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)董曉在《萬(wàn)尼亞舅舅》的導(dǎo)讀《內(nèi)斂的幽默，是契訶夫戲劇最深刻的幽默》一文中，分析了契訶夫的喜劇精神：“理解契訶夫的戲劇，關(guān)鍵就在于理解其中獨(dú)特的喜劇精神?！彼J(rèn)為，契訶夫戲劇的喜劇特質(zhì)和本質(zhì)，并不體現(xiàn)為人物的滑稽性舉止。萬(wàn)尼亞身上的輕松喜劇成分并不多，反倒是頗具感傷氣質(zhì)；但他一方面以滑稽喜劇式人物的言行消解自身的悲劇性，另一方面在面對(duì)厄運(yùn)的消極抵抗中不時(shí)地通過(guò)自我解嘲，成功超脫了來(lái)自現(xiàn)實(shí)的壓力，這種態(tài)度賦予了人物自身喜劇性的特質(zhì)。

上海戲劇學(xué)院吳小鈞教授在《三姊妹》的導(dǎo)讀里寫到：“什么是生活的意義？我們?yōu)槭裁瓷?，為什么痛苦？這是《三姊妹》主題的最基本的內(nèi)涵。但是契訶夫劇作由于‘內(nèi)涵的多義性和外延的豐富性’，因此其主題具有多義性、模糊性的特征，所以能夠給我們提供多元解讀，這也是契訶夫戲劇的魅力所在。”