京劇《進(jìn)京》唱出戲曲人自強(qiáng)之路
國(guó)家藝術(shù)基金2024年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目京劇《進(jìn)京》即將開(kāi)啟全國(guó)巡演之路，8月4日到5日在北京國(guó)家大劇院上演。
該劇以乾隆時(shí)期徽班進(jìn)京為歷史背景，通過(guò)主人公汪長(zhǎng)生和岳九兩代名伶的故事，展現(xiàn)了戲曲藝人為藝術(shù)與自我尊嚴(yán)不屈不撓、奮而圖強(qiáng)的精神。這部新作，也給予當(dāng)下人們以思考：藝術(shù)和藝人何以生存與發(fā)展，又為何要自立與自強(qiáng)。
《進(jìn)京》劇照
講述京劇誕生的故事
京劇《進(jìn)京》5月份曾在南京文化藝術(shù)中心成功首演。該劇由南京京劇團(tuán)在2023年創(chuàng)排，榮獲第十屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目，入選2024年度國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品資助項(xiàng)目以及2022年度江蘇藝術(shù)基金大型舞臺(tái)資助項(xiàng)目、中共南京市委宣傳部扶持項(xiàng)目、2023南京市重點(diǎn)文藝精品創(chuàng)作項(xiàng)目。
《進(jìn)京》改編自劇作家鄒靜之耗時(shí)六年潛心打磨的電影劇本《進(jìn)京城》。該劇講述了乾隆時(shí)期，青年武生演員汪長(zhǎng)生是揚(yáng)州春臺(tái)班的希望，不甘心當(dāng)身份卑微的戲曲藝人，遭遇重重劫難。京城名角兒岳九遭受驅(qū)逐，逃亡揚(yáng)州。兩位戲曲天才相見(jiàn)恨晚，結(jié)為師徒和生旦搭檔，傷痕累累的汪長(zhǎng)生重新站立起來(lái)，甘愿為戲曲藝人的尊嚴(yán)奮起一搏。恰逢乾隆八十慶壽，汪長(zhǎng)生和岳九毅然挺身進(jìn)京城，合演大戲，其人其藝震驚朝野。最終，隨著一輩輩戲曲藝人燃燒生命之光，挺直腰身，最終誕生了一門(mén)新的戲曲藝術(shù)——京劇。
要當(dāng)大運(yùn)河文化帶精品
劇中長(zhǎng)生與岳九是沿著大運(yùn)河從揚(yáng)州一路北上來(lái)到北京的，而歷史上乾隆八十大壽，臨近北京，運(yùn)河兩岸搭建大量戲臺(tái)，眾多戲班沿途演出，戲曲之盛由此見(jiàn)之。也為日后花部戰(zhàn)勝雅部，京劇形成奠定了基礎(chǔ)。這都成為大運(yùn)河文化史上一段不可忘卻的篇章。
《進(jìn)京》恰如其分地展現(xiàn)了這段歷史，并以京劇形式對(duì)京劇藝術(shù)的誕生進(jìn)行了溯源與藝術(shù)探析，其文化內(nèi)涵猶見(jiàn)深厚。實(shí)際上，力求將該劇打造成為大運(yùn)河文化帶的精品也是《進(jìn)京》創(chuàng)作者們的自我要求。導(dǎo)演盧昂在導(dǎo)演闡述中精準(zhǔn)地給本劇定位：“書(shū)寫(xiě)京劇傳人自己的史詩(shī)與征程，彰顯國(guó)劇藝術(shù)至美的赤誠(chéng)與精粹，重現(xiàn)華夏文明獨(dú)特的瑰麗與豪邁，感召民族魂魄現(xiàn)實(shí)的皈依與認(rèn)同?！?/p>
本劇由南京市京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王玨擔(dān)任制作人，盧昂執(zhí)導(dǎo)，魏睿編劇，朱紹玉擔(dān)任作曲和唱腔設(shè)計(jì)，徐偉擔(dān)任副導(dǎo)演，童為列擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，藍(lán)玲擔(dān)任服裝造型設(shè)計(jì)，羅林擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)，李金平擔(dān)任指揮和打擊樂(lè)設(shè)計(jì)，劇目主演匯集宋小川、周恩旭、王璨、王瑩、郭賀軍、張訓(xùn)菘、李慧等老中青實(shí)力演員，還邀請(qǐng)著名歌手屠洪剛獻(xiàn)唱?jiǎng)∧恐黝}曲MV。
融入眾多現(xiàn)代元素
《進(jìn)京》在表達(dá)上既保留了京劇該有的氣質(zhì)和意象感，又融入眾多現(xiàn)代元素，便于年輕觀眾理解。劇中除了西皮、二黃、高撥子、吹腔等傳統(tǒng)京劇板式以外，還在部分唱腔中揉入了揚(yáng)州小調(diào)，讓京劇音樂(lè)有了“地方”色彩。
舞美設(shè)計(jì)的靈感則更多來(lái)源于實(shí)地采風(fēng)。在舞臺(tái)構(gòu)成上，運(yùn)用了11個(gè)小型的“戲臺(tái)盒子”。它們可以靈活地組合，忽而呈現(xiàn)戲班集體練功的場(chǎng)景，忽而變換成后臺(tái)或碼頭建筑。戲曲時(shí)空轉(zhuǎn)換由此完成，打破了傳統(tǒng)的幕布轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓舞臺(tái)更具有了“流動(dòng)性”，將戲曲的“時(shí)空隨人轉(zhuǎn)”的特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。
服裝設(shè)計(jì)以清代的真實(shí)歷史為依據(jù)，通過(guò)搜集大量的清代老照片、老繡片等歷史資料，重現(xiàn)了清代的典型款式和刺繡紋樣。燈光設(shè)計(jì)以燈光畫(huà)面配合著做到光區(qū)分割，用切割燈準(zhǔn)確劃分演區(qū)。舞臺(tái)上寫(xiě)實(shí)的仿古建筑結(jié)構(gòu)，也以燈光配合勾勒、強(qiáng)化結(jié)構(gòu)造型，制造優(yōu)美的光影效果。
全劇三次運(yùn)用多媒體。第一次是開(kāi)幕前隨著屠洪剛演唱的主題曲響起，臺(tái)前紗幕映出滔滔運(yùn)河和京城繁華的影像；第二次是春臺(tái)班進(jìn)京的路上，岳九、汪長(zhǎng)生等立于船頭，眾人奮力劃槳前行時(shí)，主題曲再次響起，紗幕再現(xiàn)滔滔河水繁華京城和眾藝人練功的影像；第三次出現(xiàn)在尾聲，江容兒把兒子交給汪長(zhǎng)生學(xué)戲，京劇有了傳承人，這時(shí)紗幕映出了《同光十三絕》和梅蘭芳、馬連良、郝壽臣、蕭長(zhǎng)華等生、旦、凈、丑藝術(shù)大師的圖像，同時(shí)主題曲再次響起，展現(xiàn)出京劇藝術(shù)家薪火相傳的意蘊(yùn)。
