《申黎光的崢嶸歲月》：真情生動(dòng) 細(xì)膩透徹
《申黎光的崢嶸歲月》，是作家樸實(shí)的第四部長(zhǎng)篇小說，他以前寫的《交通局長(zhǎng)》《我不欠你的》《扶生》我都讀過，作為一名優(yōu)秀的作家，樸實(shí)以對(duì)文學(xué)的鐘情和熱愛，以對(duì)社會(huì)和人性的深刻洞察力，堅(jiān)持寫作，不斷突破，近年來佳作頻出，充分顯示了自己的寫作實(shí)力。
《申黎光的崢嶸歲月》是一部現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說，“小人物”“大背景”，以主人公“申黎光”的一生為線索，時(shí)間跨度近半個(gè)世紀(jì)，從童年到耳順之年，全方位、多角度地展現(xiàn)了主人公及其身邊人的命運(yùn)變遷。小說以人物成長(zhǎng)的時(shí)間順序展開，回歸最簡(jiǎn)單的寫作方法和結(jié)構(gòu)，但讀起來情節(jié)跌宕起伏，亦真亦幻，徐徐展開，緊扣心弦，不僅展示了主人公的生命春秋和精神風(fēng)貌，更深刻反映了特定歷史背景下人們的命運(yùn)與抗?fàn)帯Ｔ谝欢坞y忘的崢嶸歲月中，一幅壯麗的時(shí)代畫卷里，盡顯一個(gè)青年的奮斗歷程和青春贊歌。
我經(jīng)常感慨于樸實(shí)對(duì)寫作題材的把控和操持，他有敏感的藝術(shù)嗅覺，也有駕馭和處理文字的能力，站在現(xiàn)實(shí)的前沿，超前地關(guān)注、反思我們的生活?！督煌ň珠L(zhǎng)》是一部聚焦陜西交通大業(yè)和交通人的“大道雄風(fēng)正氣歌”；《我不欠你的》揭示了扶貧工作中存在的“扶貧依賴癥”等諸多值得思考的社會(huì)問題；《扶生》描寫的是文學(xué)界鮮有涉獵的關(guān)于器官移植的故事；《申黎光的崢嶸歲月》是通過一個(gè)平凡人物——申黎光的成長(zhǎng)記錄，從1966年到改革開放的上世紀(jì)八九十年代那一段不容易表述、比較敏感的歷史面貌，比較客觀冷靜地記錄了下來，面對(duì)機(jī)遇和挑戰(zhàn)，“申黎光”時(shí)刻堅(jiān)守著自己的人生信仰和理想信念，作者塑造了一個(gè)普通人的“高尚”，人物性格鮮明，似乎就在我們身邊。
《申黎光的崢嶸歲月》之所以打動(dòng)人，我覺得還與作者樸實(shí)深厚的生活積淀、誠(chéng)實(shí)的寫作態(tài)度有關(guān)，真情生動(dòng)，感人至深。小說成功地塑造了一個(gè)單純，善良，正直，自強(qiáng)不息，但命運(yùn)多舛的“申黎光”。同時(shí)，也成功塑造了猥瑣，貪婪的生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)陰大魯和單純，漂亮，圖慕虛榮的女知青周一笛等人物形象。“申黎光”有作者的影子，也是時(shí)代縮影和聚焦的“化身”，他集中代表著像他那樣的一代人的“群雕”，包括一些身邊人的喜怒哀樂，悲歡離合，坎坷命運(yùn)，質(zhì)樸生活。“婆”是鄉(xiāng)村生活的“大悟者”，婆對(duì)申黎光童年世界觀的形成，乃至一生的“三觀”都有影響。作者通過對(duì)時(shí)代、對(duì)人物的梳理，寫出了人性的假丑惡和真善美，寫出了生活的溫暖和心酸，時(shí)代的審視和拷問。
可以看到，在《申黎光的崢嶸歲月》中，“碎片化”的細(xì)膩描寫不少，我們看到了作者樸實(shí)由于身經(jīng)這段歷史，對(duì)一些生活場(chǎng)景進(jìn)行了復(fù)原，輔以細(xì)節(jié)描寫，加上適當(dāng)?shù)姆窖赃\(yùn)用，讓“人物”置身其中，增加了讀者的閱讀興趣，也增加了小說的可信度、豐富性和藝術(shù)感染力。一些地方民俗生活，例如婆剪鞋樣，挖野菜、剪窗花，以及“調(diào)研報(bào)告”、鄉(xiāng)情“三大優(yōu)勢(shì)”等確實(shí)給小說增色不少，但也要注意精簡(jiǎn)和節(jié)制。
我始終覺得“申黎光”這個(gè)人物，有一種隱喻。作者樸實(shí)以自己的思想境界塑造著這個(gè)典型的形象；這是一種對(duì)人生的透徹理解，貫穿于這個(gè)俗人的歷史檔案，更是一段歷史、社會(huì)、生活的記錄畫卷。當(dāng)然，文學(xué)不是新聞、只求熱點(diǎn)買點(diǎn)，也不是攝影，簡(jiǎn)單照相記錄，小說更注重人物心靈的復(fù)雜性開掘，需要調(diào)動(dòng)一個(gè)作家一生全部的閱歷和能量。無(wú)疑，《申黎光的崢嶸歲月》是一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇小說，作者進(jìn)行了不斷的自我調(diào)整和創(chuàng)新，從原來的“交通局長(zhǎng)”到了“申黎光”，從官場(chǎng)到民間，人物主人公轉(zhuǎn)移，敘事空間也從“官事”到“民事”，即從小圈的官場(chǎng)到日常的大社會(huì)，讓文學(xué)發(fā)現(xiàn)新生活，在日常中尋找到新意。
