從小說(shuō)《解密》到電影《解密》，作家麥家談 拓展電影敘事藝術(shù)的空間
電影《解密》海報(bào)。
片方供圖
電影《解密》與觀眾見(jiàn)面了，作家麥家說(shuō)：“這部電影，我看了兩遍，還想看第三遍?！?/p>
小說(shuō)《解密》與《暗算》《風(fēng)聲》合稱“三部曲”，為作家麥家貼上諜戰(zhàn)敘事的“標(biāo)簽”?！督饷堋穼懥?1年，被翻譯成30多個(gè)語(yǔ)種，在100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)出版發(fā)行。麥家的小說(shuō)曾被改編為4部電影、8部電視劇，一次次在銀幕和熒屏掀起諜戰(zhàn)浪潮。在《暗算》《風(fēng)聲》擁有多個(gè)影視改編版本之后，如何將《解密》成功改編為電影，一直備受關(guān)注。從小說(shuō)到電影，敘事變化中蘊(yùn)藏了哪些藝術(shù)密碼？文學(xué)攜手影視，如何開(kāi)拓新的藝術(shù)空間、抵達(dá)新的藝術(shù)高度？日前，記者為此專訪了麥家。
從獲得版權(quán)到上映只用了兩年，改編從“想而不成”到“水到渠成”，電影工業(yè)是打開(kāi)《解密》這扇門的鑰匙
《解密》是麥家的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是他“人生中的一塊磨刀石”。從1991年落筆，到2002年小說(shuō)出版，再到2024年電影上映，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)30多年。
主題思想的世界性、題材內(nèi)容的稀缺性和人物形象的獨(dú)特性，賦予這部小說(shuō)“異質(zhì)”的光芒。電影改編的版權(quán)幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，從名導(dǎo)到新人，不下6位導(dǎo)演想要將《解密》搬上銀幕，卻始終“想而不成”。
電影《解密》講述了數(shù)學(xué)奇才容金珍成長(zhǎng)為破譯密碼的專家、在隱蔽戰(zhàn)線奮戰(zhàn)一生的故事。麥家曾做過(guò)職業(yè)編劇，深知改編的難點(diǎn)：“小說(shuō)與電影的距離非常遠(yuǎn)，關(guān)鍵在于如何走進(jìn)容金珍這個(gè)人物的意識(shí)世界。”
無(wú)論小說(shuō)還是電影，容金珍用一生破譯的密碼都具有雙重含義，一是“紫密”“黑密”的具體密碼，更深一層是人心的密碼?！皵?shù)學(xué)和密碼結(jié)合在一起，不但抽象而且深?yuàn)W。故事的內(nèi)核不是講述如何破譯數(shù)學(xué)的密碼，而是關(guān)于人心的破譯?！丙溂曳治?。
表現(xiàn)破譯的技巧、表現(xiàn)破譯與夢(mèng)境的關(guān)系，是小說(shuō)的獨(dú)特之處。小說(shuō)可以通過(guò)比喻，為讀者建構(gòu)想象空間。比如，講到容金珍破譯“紫密”，小說(shuō)可以比喻為在1萬(wàn)扇門中去尋找那個(gè)獨(dú)特的門，破譯密碼的過(guò)程就是反復(fù)打磨那把開(kāi)門的鑰匙。容金珍的破譯靈感是通過(guò)做夢(mèng)獲得的。而對(duì)于影像呈現(xiàn)，這些都是難點(diǎn)。
電影《解密》全程IMAX特制拍攝，“夢(mèng)境”交疊，倒轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)，建構(gòu)天馬行空的想象空間。十個(gè)夢(mèng)境是人物思維能力的綻放，也是戲劇張力和情感張力的迸發(fā)，給觀眾留下深刻印象。在麥家看來(lái)，十個(gè)夢(mèng)境是十個(gè)關(guān)卡，每一段夢(mèng)境都是創(chuàng)作者給自己出的難題，也是對(duì)電影工業(yè)的考驗(yàn)，失之毫厘則可能差之千里。片中有一個(gè)關(guān)于紅色沙灘的夢(mèng)，從制作到拍攝全程用了90天。劇組搭建了5000平方米的大棚，用幾十噸沙子鋪成2000平方米的人造沙灘。巨大的燈陣營(yíng)造海邊日落的逼真氛圍，造浪機(jī)不斷造浪，沙子跟浪交互、光與浪交互，色彩、光影交疊出亦真亦幻的電影質(zhì)感。
從科幻片《流浪地球》到戰(zhàn)爭(zhēng)片《長(zhǎng)津湖》再到神話史詩(shī)片《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，近年來(lái)，每一種電影類型的拓展，都提升了技術(shù)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)想象的能力，建立起更完整、科學(xué)的工業(yè)化流程，點(diǎn)點(diǎn)滴滴中匯聚中國(guó)電影工業(yè)的進(jìn)步。麥家說(shuō)，電影《解密》從獲得版權(quán)到上映只用了兩年，改編從“想而不成”到“水到渠成”，電影工業(yè)是打開(kāi)《解密》這扇門的鑰匙。
電影《解密》力圖開(kāi)辟一個(gè)新的領(lǐng)域，給中國(guó)電影注入新的樣態(tài)、新的概念
“越優(yōu)秀的小說(shuō)要改編為優(yōu)秀的影視，越要接受更多‘傷害’。道理很簡(jiǎn)單，在小說(shuō)中出彩的東西，比如文學(xué)的語(yǔ)言、繁復(fù)的意境，影視往往表達(dá)不了，而刻意向影視靠攏的小說(shuō)，到后來(lái)則多半沒(méi)有影視緣?！倍嗄昵?，麥家曾談到影視與文學(xué)的關(guān)系。
現(xiàn)在，他依然堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)，對(duì)從小說(shuō)到電影的轉(zhuǎn)化又有了新的思考。他認(rèn)為，小說(shuō)和電影都是一門手藝。小說(shuō)的手藝體現(xiàn)在語(yǔ)言，華麗也好，古典也罷，語(yǔ)言是通往敘事的橋梁。小說(shuō)擅長(zhǎng)描寫心理，上天入地，虛實(shí)莫辨，一切都能變得可見(jiàn)可聞、可感可知。電影則表現(xiàn)在視聽(tīng)，情節(jié)鋪陳不能像曬谷子，臺(tái)詞必須凝練，謀篇布局、精雕細(xì)刻都講究“分寸感”。從小說(shuō)到電影，語(yǔ)言的魅力無(wú)處釋放，小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)便成了電影沉重的“包袱”。從世界電影史的角度看，像《飄》《肖申克的救贖》這樣從優(yōu)秀小說(shuō)到優(yōu)秀電影的案例，也是鳳毛麟角。
將20余萬(wàn)字的小說(shuō)濃縮為兩個(gè)多小時(shí)的電影，必然要對(duì)原著有所取舍。熟悉小說(shuō)的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影大幅度改寫了容金珍的命運(yùn)歸宿。這是否對(duì)原著造成“傷害”？
小說(shuō)中，容金珍的命運(yùn)因?yàn)閬G失記錄夢(mèng)境的筆記本而畫上終點(diǎn)。得到這個(gè)筆記本的解密者，就如同得到了容金珍的大腦，在對(duì)“黑密”的思考中，他悟到強(qiáng)與弱的辯證關(guān)系，最終發(fā)現(xiàn)“黑密”不過(guò)是一扇虛掩的門?！疤孤手v，電影要表達(dá)這些太過(guò)復(fù)雜?！丙溂艺J(rèn)為，電影的結(jié)尾強(qiáng)化了容金珍的情感世界，刻畫出一個(gè)知恩圖報(bào)的容金珍，將他的家國(guó)情懷、師生情誼呈現(xiàn)得更外化更浪漫，為容金珍的精神世界注入情感的力量?！半娪敖Y(jié)尾需要把觀眾的情緒徹底點(diǎn)燃，這是媒介特性所決定的?！?/p>
小說(shuō)《解密》在海外廣為傳播，其世界性被國(guó)內(nèi)外出版機(jī)構(gòu)和學(xué)者專家認(rèn)同。曾有世界知名媒體評(píng)價(jià)，麥家在作品中所描述的秘密世界，不僅是關(guān)于中國(guó)的，也是關(guān)于世界的。麥家說(shuō)：“《解密》不同于以往的類型電影，它力圖開(kāi)辟一個(gè)新的領(lǐng)域，要給中國(guó)電影注入新的樣態(tài)、新的概念，為中國(guó)電影走向世界塑造嶄新的形象?！?/p>
從小說(shuō)到電影，敘事藝術(shù)的密碼是什么？那便是對(duì)真善美的一致追求。麥家說(shuō)，真，是第一要?jiǎng)?wù)，善和美一旦失真，則可能變成偽善和空洞。容金珍這個(gè)人物是虛構(gòu)的，他和他的故事通過(guò)文藝作品被人們所認(rèn)同、所感動(dòng)、所激勵(lì)，歸根結(jié)底是因?yàn)檫@個(gè)故事承載著真實(shí)的歷史、真實(shí)的熱愛(ài)、真實(shí)的付出。
“我們應(yīng)該記住這部電影背后的英雄，也就是我曾經(jīng)的戰(zhàn)友們。他們擁有的智慧可以煉成金，他們迷人的才華和膽識(shí)本來(lái)可以讓他們成為名利場(chǎng)上的寵兒。但是為了國(guó)家利益，他們的故事、他們的情感、他們的命運(yùn)成為永遠(yuǎn)的秘密?！督饷堋肥窍蛩麄冎戮矗彩菍?duì)親愛(ài)的祖國(guó)的致敬。”麥家說(shuō)。
