戴美帝：賦得
讀書寫作，相輔相成。
我從前愛讀小說，愛讀世界名著。近十年來，我最喜歡“啃”的是《古文觀止》。每晚睡前，我都要躺在床上，“摳”一篇或一段文字；每日清晨，吃罷早飯，我會蹲在廚房里，給家人讀一篇古文，然后出門上班。每次誦讀，總有心得，均會有所收獲；反復研讀，咀嚼消化，還會學到一些寫作“竅門”。譬如，從《古文觀止》中的幾篇大賦，我學到了——
從王勃的《滕王閣序》，學到了作文的“濃淡”。
“初唐四杰”之首的王勃，撰寫《滕王閣序》時，自稱“童子何知，躬逢勝餞”，足見其年少而才高。人雖年少，但文筆老到。據(jù)統(tǒng)計，《滕王閣序》全文僅八百余字，然而卻引用典故四十多個，留下成語四十多條，駢四儷六，錯彩鏤金，情中有景，景中有情，敘中有議，議中有敘，被后世文人贊之為“神俊無前”“膾炙今古”。不過，用典太多太密集，會給人留下“濃得化不開”的感覺。我讀《滕王閣序》，默讀，朗讀，研讀，不下三四十次，至今仍然感覺它過分地濃墨重彩，濃情蜜意，壓得你喘不過氣來。倒是那幾句沒有典故的金句，諸如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”“老當益壯，寧移白首之心；窮且益堅，不墜青云之志”，更讓人眼明心亮，神清氣爽。正是有了個別神句之“淡”，與諸多典故之“濃”，才使得《滕王閣序》“濃”“淡”相間，大放異彩。
從杜牧的《阿房宮賦》，學到了作文的“繁簡”。
晚唐文人杜牧的《阿房宮賦》，開篇即用“六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出”，四個三字句十二個字，以高度跨越而簡約的筆調(diào)，將秦統(tǒng)一六國之后，大興土木，糜資造作之大勢托出?！绑P山北構而西折，直走咸陽”，指畫之間，便將你帶入“鋪天蓋地”的阿房宮現(xiàn)場情景，“五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄”“長橋臥波，未云何龍？復道行空，不霽何虹？”不厭其煩地鋪敘阿房宮的壯麗宏偉，急管繁弦地烘托秦王朝的驕奢淫逸，一水兒地夸張排比，膾不厭細，工筆細描，讀起來瑯瑯上口，辭氣流麗，一氣呵成。而后，突以極簡括的“戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土”作結，再以極簡要的“滅六國者，六國也，非秦也；族秦者，秦也，非六國也”申論。全文造語新奇，時而繁密，時而清出，運筆變換，長句雜以短句，無一廢字。可謂“繁”“簡”搭配，行文不累。
從蘇軾的《前赤壁賦》，學到了作文的“行止”。
讀北宋大文豪蘇軾的詩文，給人行云流水、自然天成的感覺，其《前赤壁賦》尤為典型。賦是一種介于散文與韻文之間的文體?！肚俺啾谫x》寫于作者四十六歲貶謫黃州之時，全文共用十二韻，偏于韻文。文章記述壬戌之秋，月圓之際，“蘇子與客泛舟游于赤壁之下，清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦‘明月’之詩，歌‘窈窕’之章”。蘇子與客一觴一詠，一答一問，海闊天空，懷古況今，“哀吾生之須臾，羨長江之無窮”，了悟風月之不死，且放下平日里一肚皮不合時宜，受用這無邊風光！這樣的文章，很容易信馬由韁，渙漫無邊，放得開，收不攏。但東坡卻以誦、歌、辯、論之格調(diào)，樂、悲、愁、喜之鋪排，將文章背景放在“白露橫江，水光接天”的長江之上，其文宛如天籟樂章，如詩如畫，如歌如樂，“余音裊裊，不絕如縷”，并在一番“行歌笑傲，憤世疾邪”的敘論之后，“相與枕藉乎舟中，不知東方之既白”，全文戛然而止，收放自如。東坡確實是把握行文節(jié)奏與節(jié)制的大師。他素來主張作文應“隨物賦形”“常行于所當行，常止于不可不止”。《前赤壁賦》就是一個很好的范例。
從歐陽修的《秋聲賦》，學到了作文的“奇直”。
四時迭替，春華秋實，歷代文士所詠嘆抒寫者甚多。以“悲秋”之賦體為例，戰(zhàn)國文學家宋玉作過《秋賦》，西晉文學家潘安寫過《秋興賦》，晚唐五代文學家黃滔又寫出了《秋色賦》，如此等等，皆為名篇。故后來作秋賦者，必須翻空出奇，寫出全新的意境來。北宋文壇領袖歐陽修的《秋聲賦》，即以“秋聲”立意而抒寫，“噫嘻，悲哉！此秋聲也，胡為而來哉？”并由“草拂之而色變，木遭之而葉脫”的蕭瑟秋聲，聯(lián)想到“渥然丹者為槁木，黟然黑者為星星”的步入秋景之人生，乃自然之道、必然之途；進而發(fā)出“奈何以非金石之質(zhì)，欲與草木而爭榮？念誰為之戕賊？亦何恨乎秋聲”的達觀之語。故《古文觀止》的編選者吳楚材等點評道：“秋聲，無形者也，卻寫得行色宛然，變態(tài)百出?！奔偃缰睂懬锞?，人云而亦云，必然平淡無奇；而歐陽文忠公抓住難以把捉的秋聲入題，借助秋色、秋容、秋氣等襯托出“淅瀝以蕭颯，奔騰而砰湃”的秋聲，行色可睹，議論大奇，奇兵突起，標新領異。
所謂“賦得”者，凡摘取古人成句為詩題，題首多冠以“賦得”二字；科舉時代的試帖詩，因試題多取成句，故題前均有“賦得”；亦應用于應制之作及詩人集會分題。諸如《紅樓夢》第三十七回、三十八回描述大觀園“海棠詩社”的才子佳人，“拈得一字”或“定題分韻”之類的“詠白海棠”和“分題賦菊”，即屬于“賦得”詩體。不過，我說的“賦得”與此不同。四大名賦給我以深刻啟迪：無論是文章內(nèi)容的“濃淡”、筆法的“繁簡”，還是行文節(jié)奏的“行止”、立意的“奇直”，均為讀賦之所得。
戴美帝，本名戴東英。祖籍山東萊西。曾在陽泉市公安局工作多年，于2001年調(diào)入北京。中國作家協(xié)會會員，中國文藝志愿者協(xié)會會員，全國公安文聯(lián)會員，陽泉市書法家協(xié)會會員。有散文雜文發(fā)表于《人民日報》《光明日報》《中國紀檢監(jiān)察報》《工人日報》《農(nóng)民日報》《中國社會報》《人民公安報》《北京晚報》《山西日報》和《中學生閱讀》等報刊。
