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龍潛:貴州少數(shù)民族女性作家鄉(xiāng)土敘事觀察
來源:《民族文學(xué)》 | 龍潛  2024年08月13日09:18

1.鄉(xiāng)土敘事的豐富多元

鄉(xiāng)土敘事在中國文學(xué)史中有兩個層面的含義:狹義指以鄉(xiāng)土生活為題材創(chuàng)作的具有泥土氣息的文學(xué)作品;廣義指一切書寫鄉(xiāng)村面貌的文學(xué)形態(tài)。鄉(xiāng)土文學(xué)作為貴州主流文學(xué)延續(xù)了百年,每個時期都有自己的特質(zhì)。從20世紀30年代的蹇先艾到80年代的何士光,貴州鄉(xiāng)土文學(xué)以男性話語為主,表達主體性別身份單一。女性文學(xué)與鄉(xiāng)土敘事兩個現(xiàn)象在21世紀貴州小說創(chuàng)作潮流中構(gòu)建了獨特話語體系,以仡佬族、布依族、土家族等民族身份出現(xiàn)的肖勤、王華、楊打鐵和崔曉琳等一批女性作家先后出現(xiàn),她們以獨特的視角和表達方式為中國鄉(xiāng)土敘事提供了新的寫作經(jīng)驗。她們的作品形態(tài)大致可分為三類:一是對衰落的民族文化的復(fù)活。仡佬族的肖勤在《人民文學(xué)》《十月》《民族文學(xué)》《花城》等刊物發(fā)表上百萬字作品,其作品有濃郁的生活氣息和厚重的民族文化意蘊。二是城鄉(xiāng)關(guān)系的沖突與和解。仡佬族的王華20世紀90年代中期開始文學(xué)創(chuàng)作,曾兩次獲少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎,她始終關(guān)注鄉(xiāng)村人物命運,關(guān)注生態(tài)環(huán)境變化,作品不斷見諸《人民文學(xué)》《當代》《中國作家》《民族文學(xué)》等。三是小人物們在底層社會的掙扎。布依族的楊打鐵,侗族的石慶慧、楊芳蘭,土家族的崔曉琳,苗族的句芒云路和仡佬族的幺京等人的作品見諸《民族文學(xué)》《北京文學(xué)》《青年文學(xué)》《四川文學(xué)》《安徽文學(xué)》《滇池》《長江叢刊》等,她們寫出一個個愛得熱烈恨得殘酷的故事,繪就一幅幅洞察社會感悟人生的篇章。

貴州少數(shù)民族女性作家鄉(xiāng)土敘事豐富多元。首先,融合了中外文化,將中國傳統(tǒng)敘事與西方現(xiàn)代敘事融合;其次,體現(xiàn)了文化體系的包容,作品呈現(xiàn)紛繁的象征世界;最后,人物形象豐富,展現(xiàn)了荒謬又具體、真實又悲憫、無奈又心酸、順從又反抗的群體。特別要看到她們作品中的民間話語力量,這對于觀察中國鄉(xiāng)土社會的發(fā)展面貌和人的心靈變遷,研究中國自改革開放以來城鄉(xiāng)關(guān)系的波動與起伏有重要意義。這些作品,是以地域為基礎(chǔ)的風(fēng)俗志、人情志、地理志,是關(guān)于社會、人文、心靈的發(fā)展史。

貴州少數(shù)民族女性作家鄉(xiāng)土敘事,從不同情感基調(diào)出發(fā),表現(xiàn)了傳統(tǒng)鄉(xiāng)土關(guān)系被一步步瓦解的無奈,呼喚著中國傳統(tǒng)農(nóng)耕文化的樸素記憶。從文本風(fēng)格來說,首先,貴州地域環(huán)境詩意特征的呈現(xiàn)體現(xiàn)著一種浪漫主義氣質(zhì);其次,敘事特征展示了魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格。從文學(xué)精神來說,察悟了鄉(xiāng)土的地理空間與文化空間,是荒誕與悲情的共融;在地理空間的城鄉(xiāng)差異中對人物心靈進行呈現(xiàn),揭示了鄉(xiāng)村人際關(guān)系的淳樸以及鄉(xiāng)土的現(xiàn)代化進程;最后,這些作品敘述的故事蘊含著悲劇的特質(zhì),展示了一種生存的痛苦。從文學(xué)敘事來說,這些作品的敘事空間分為社會空間、家宅空間和鬼神空間,三種空間共同組成了一個多元表達的鄉(xiāng)村共同體美學(xué)概念,呈現(xiàn)一種多元文化視閾下的敘事特征。

2.鄉(xiāng)土意識的存在意義

鄉(xiāng)土意識作為一種意識類型,首先是心理學(xué)范疇,意識具有能動性,能幫助人們改造客觀世界;其次才是社會性的心理結(jié)構(gòu)。中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)村社會,已經(jīng)演變出一套完整的以宗族血緣維系的家族結(jié)構(gòu),這種結(jié)構(gòu)的形成來源于農(nóng)業(yè)文明,本質(zhì)原因是生產(chǎn)力落后。鄉(xiāng)土意識作為一種意識類型,在前現(xiàn)代社會生活中是一種無意識,人們不自覺受它的支配。在城市文明中,鄉(xiāng)土意識作為一種潛意識存在,城市化以后生產(chǎn)活動逐漸系統(tǒng)化和工業(yè)化,帶有浪漫主義色彩的鄉(xiāng)土意識自然無法承受工業(yè)文明。在鄉(xiāng)村與城市兩種地域下,鄉(xiāng)土意識存在的形式不同、作用不同、意義不同。

分析鄉(xiāng)土意識的存在意義,也就是要找出作家是如何讓人物擁有這種意識進而影響情節(jié)和故事。鄉(xiāng)土意識百年來一直影響著文學(xué)文本,期間生成的一套故事體系和人物特征在當今依然被沿用,成為展現(xiàn)中國鄉(xiāng)村的定律。首先,鄉(xiāng)土意識塑造了堅持傳統(tǒng)倫理的執(zhí)著型人物形象。肖勤的《暖》《霜晨月》等作品中的人物,用純樸的、近乎理想的方式完成一件小事,他們的不幸命運與真善美的特質(zhì)形成鮮明對照,這樣執(zhí)著的人物向我們展現(xiàn)了鄉(xiāng)土倫理的正義,他們?yōu)槟撤N近乎苛刻的理想而生存。其次,鄉(xiāng)土意識使敘述模式呈現(xiàn)生活流的氣息。所謂生活流是以生活虛構(gòu)情節(jié),在一種流動的詩意中挖掘人物的美好,最終完成文學(xué)意義上的情感呼應(yīng)。最后,鄉(xiāng)土意識豐富了文學(xué)文本的意蘊,表達了具有中國特質(zhì)的故事。文學(xué)總是表達著特定的意識形態(tài),用富有象征意義的能指去表達一定意義的所指。中國傳統(tǒng)的儒家文化一直是古代中國的主流文化,在近現(xiàn)代的變革中,儒家文化依然深植于我們內(nèi)心。王華的《在天上種玉米》講述了一個城市的田園夢,那一片生機勃勃的玉米地是中國儒家文化的縮影。肖勤《暖》中的小等和奶奶相依為命,她在孤獨的黑夜里慢慢長大,像河中的浮萍沒有歸宿?!逗没t》把讀者的視野帶到了大婁山深處,茂密的森林里只有寥寥幾戶獵人之家,清澈的河流從大山深處潺潺流下,樹林里傳來鳥兒的陣陣啁啾,清晨山里的霧嵐像仙女的飄帶,一切是如此美好。這些鄉(xiāng)村自然景觀是貴州的獨特標識,更是未被現(xiàn)代文明浸染過的原始風(fēng)景。

沈從文渴望建造一座供奉人性的希臘小廟,以實現(xiàn)其文學(xué)理想。在他的作品中,表現(xiàn)了湘西鄉(xiāng)土社會的美好人性和原始圖景。中國現(xiàn)代文學(xué)中,表現(xiàn)人性的善是一種深厚的母題傳統(tǒng)。克己復(fù)禮,即克服自己的私欲以維持既定的倫理,“禮”是人的善,是一種高標準的道德自覺。貴州少數(shù)民族女性作家的作品如同現(xiàn)代作家流派中的京派小說,他們執(zhí)著于鄉(xiāng)土世界的塑造,帶有地域化特征,并且始終追求人性的至善至美。鄉(xiāng)土意識對文學(xué)的浸潤首先是現(xiàn)代鄉(xiāng)土文學(xué)的傳承,是文學(xué)文本的形象接續(xù)。過去的鄉(xiāng)土意識是落后的鄉(xiāng)土社會中人們心中本質(zhì)的善良,當今的鄉(xiāng)土意識經(jīng)過現(xiàn)代化的介入,是世俗且庸常生活中理想且悲劇性的人物,展現(xiàn)著真誠的人情,又揭露了復(fù)雜的人性。鄉(xiāng)土意識與多元文化的融合,展現(xiàn)了物質(zhì)現(xiàn)實的完整性,是鄉(xiāng)土文學(xué)敘述的一種潮流。如果單單論述鄉(xiāng)土意識作用的鄉(xiāng)土文學(xué),少了對比,就會顯得虛假,我們只有把鄉(xiāng)土意識置于多元文化中,才能看到它的真實面目及其發(fā)展的復(fù)雜形態(tài)。

文學(xué)研究的任何定義不過是文學(xué)形式的一種闡釋。形式演變是藝術(shù)生產(chǎn)的必然過程,代表著特定時期的藝術(shù)精神,本質(zhì)上是一種意識形態(tài)。貴州少數(shù)民族女性作家的作品繼承了現(xiàn)實主義精神,致力于挖掘文學(xué)精神。首先,作品體現(xiàn)著一種現(xiàn)實主義的批判精神。這里的現(xiàn)實有兩方面的含義:第一是事件的真實性,故事的發(fā)生有潛在的文本;第二是場景的真實性,文學(xué)空間的真實性來源于生活影像的放大,當一種生活細節(jié)被放大就成為潛在層面的話語形式,代表一種傾向。其次,作品的風(fēng)格呈現(xiàn)一種自然主義傾向。自然主義倡導(dǎo)用理性客觀的態(tài)度剖析社會。最后,作品呈現(xiàn)一種形式與內(nèi)容的辯證關(guān)系。形式與內(nèi)容的辯證關(guān)系一直是創(chuàng)作者和研究者探討的話題,當形式大于內(nèi)容的時候,作品的能指大于所指,內(nèi)容的豐富性降低;當內(nèi)容大于形式的時候,作品的所指大于能指,形式成為桎梏。

分析形式和內(nèi)容的關(guān)系有三個方面的視角:第一是形式的創(chuàng)新。形式可能成為內(nèi)容的一部分,因為內(nèi)容完美契合了形式。肖勤對本民族文化無比崇敬,她渴望在文學(xué)作品里尋找民族歷史的記憶,挖掘民族的精神信仰?!兜ど啊分小拔摇背錾鷷r,奶奶剛好離開人世,這讓“我”的身份更加神秘,超現(xiàn)實故事已經(jīng)是內(nèi)容的一部分;王華的《儺賜》用鄉(xiāng)土式的人物消解了傳統(tǒng)題材的莊重與嚴肅,形式顯得闊達,形式也成為內(nèi)容的一部分。第二是內(nèi)容的外延。形式的創(chuàng)新為內(nèi)容提供了書寫空間,也豐富了文學(xué)表達。肖勤在《你的名字》中一方面展現(xiàn)貴州農(nóng)村的自然圖景,一方面展現(xiàn)鄉(xiāng)民與城市的格格不入。內(nèi)容承載著一定的精神,但同時也在顛覆一定的意義,內(nèi)容的外延代表著文本的多元意義。第三是形式與內(nèi)容的互動。形式上的缺陷,可以用內(nèi)容來彌補;內(nèi)容的不足,也可以用形式來補充。形式不僅僅是作品的衣服,內(nèi)容也不僅僅是作品的身體,二者的配合滿足了作品的表達,豐富了作品的意義。肖勤的《棉絮堆里的心事》《云上》的形式與內(nèi)容的關(guān)系是一種套層結(jié)構(gòu),具有民族化的特征表達。

只有認識鄉(xiāng)土意識存在的意義和價值,才能從不同范疇分別論述它的形成對文學(xué)有何種意義,以及其中體現(xiàn)的多重關(guān)系?;诖?,探討鄉(xiāng)土意識對作品的文本、精神、創(chuàng)作的作用,結(jié)合貴州少數(shù)民族女性作家作品,我們發(fā)現(xiàn),鄉(xiāng)土意識不僅僅作為一種獨立的意識而存在,還作為一種社會心理、群體意識持久地作用于作家的創(chuàng)作實踐。當然,這是一種文化現(xiàn)象,是中國社會傳統(tǒng)的積淀。

3.鄉(xiāng)土敘事特征

貴州少數(shù)民族女性作家鄉(xiāng)土敘事特征體現(xiàn)在三個方面:第一是文化的拼貼。后現(xiàn)代文化背景下,文化被符號化,在多變的現(xiàn)實世界中文化被分割為不同時期,有前現(xiàn)代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代。作品的文化符號多元,空間建構(gòu)多變,在作品中呈現(xiàn)著不同符號交融的現(xiàn)象。文化的拼貼是多元文化的交融,體現(xiàn)了文學(xué)形式邏輯的解構(gòu)。第二是空間元素的融合。從鄉(xiāng)村空間到城市空間,不同的元素經(jīng)過作家調(diào)度完成了呼應(yīng),從三輪到汽車、從瓦房到大廈、混亂的商業(yè)宣傳和無處不在的小廣告噴漆,不同文化元素穿行其中,都暗示鄉(xiāng)村的浮動,人們似乎對此已經(jīng)司空見慣。第三是人物身份的異變。來自鄉(xiāng)土的人物在城市復(fù)雜空間中希望自己獲得意義,身份焦慮驅(qū)使事件的發(fā)展一步步走向復(fù)雜,在這個過程中,生活的邏輯賦予作品悲劇的內(nèi)核。

貴州少數(shù)民族女性作家都傾向于以顯現(xiàn)的空間悲劇來展現(xiàn)鄉(xiāng)民的生存困境,賦予人物悲劇命運。悲劇的形式不同,也就導(dǎo)致了悲劇的結(jié)果不同。有的悲劇隱藏在人物的命運中,呈現(xiàn)著不可改變的特質(zhì),是一種命運悲??;有的悲劇是環(huán)境悲劇,人物身處的環(huán)境險惡,命若琴弦;有的悲劇是性格悲劇,悲劇的生成是人物性格所致,代表邊緣群體的苦悶與彷徨。

王華的長篇小說《雪豆》和楊打鐵中短篇小說集《碎麥草》中的作品同樣講述了關(guān)于尋找的故事。前者深遠遼闊、意境蒼茫,后者對白深刻,形象豐滿。兩部作品,一部完全意義上的超現(xiàn)實刻畫,一部是執(zhí)拗的尋找與啟迪;一部是虛化的現(xiàn)實,虛構(gòu)了另一種世界,一部是展現(xiàn)了人物真實的生存境況,形成紀實風(fēng)格。前者的尋找根源是農(nóng)業(yè)文明的衰落,現(xiàn)代化已不可阻擋地進入鄉(xiāng)村,改變了人們的生存方式;后者的尋找本質(zhì)是人倫關(guān)系的復(fù)蘇,同樣體現(xiàn)著一種鄉(xiāng)土意識。悲劇性的命運正是這種二元對立的結(jié)局。貴州少數(shù)民族女性作家傾向于把人物放置在這種撕裂的背景下,講述人物在其中的復(fù)雜經(jīng)歷,揭示主題。王華的《儺賜》《在天上種玉米》《回家》,肖勤的《暖》《丹砂》《霜晨月》,石慶慧的《月無聲》,楊芳蘭的長篇小說《生計之外》和小說集《白日夢》等作品都反復(fù)表現(xiàn)在土地上尋找的主題。

如果說“拼貼”意味著將不同的文化形式放置同一空間,那么“錯置”則是不同文化形式在同一空間發(fā)生互動與契合,最終形成悲劇的內(nèi)質(zhì),作品的悲劇內(nèi)質(zhì)體現(xiàn)在人倫的沒落和親情的衰微。貴州少數(shù)民族女性作家作品描述的事件是當代的,是共時性的。一方面,故事揭示人倫的沒落,資本的介入異化了人的心靈,某種程度上也異化了傳統(tǒng)的人倫關(guān)系;另一方面,作品的悲劇內(nèi)質(zhì)被生活中和,人物把生活中的悲劇看作人生的平常之事,絕望中蘊藏順其自然的態(tài)度。與傳統(tǒng)敘事中被絕境化的人物不同,這些作品不具有大悲大喜的特質(zhì),也不是西方文學(xué)所展現(xiàn)的人類復(fù)雜的精神世界,而是通過表現(xiàn)高原群山中的風(fēng)土人情展現(xiàn)人物的善良本質(zhì),通過城鄉(xiāng)的差異對比心靈的缺失,從而淡化悲劇的內(nèi)質(zhì)。事實上,這是鄉(xiāng)土敘事表現(xiàn)生活的又一向度。悲劇內(nèi)質(zhì)實際上是文化錯置的一種表現(xiàn),一方面是城市文明浸潤下的商業(yè)意識,一方面是傳統(tǒng)倫理體系下的鄉(xiāng)土意識,文化在同一空間碰撞,體現(xiàn)著沖突的態(tài)勢。

在現(xiàn)實主義創(chuàng)作中,鄉(xiāng)土敘事憑借獨一無二的地理景觀喚醒人們心中的記憶,依靠密集的邏輯和整齊的劇情,完成審美追求。王華的《在天上種玉米》《儺賜》、肖勤的《暖》《霜晨月》、崔曉琳的《東一街》《白日短行》和幺京的《彩蝶飛舞》,都取材于黔地的日常生活,這些作品一方面展現(xiàn)貴州獨特的地域特點,一方面關(guān)注環(huán)境中人的生存狀況?,F(xiàn)實主義在這些作品中沒有發(fā)生質(zhì)的變化,是寫實的,是基于貧窮鄉(xiāng)土的。表現(xiàn)生活苦難的悲劇,其精神指向其實是樂觀向上的,表達鄉(xiāng)民對美好生活的向往。作品沉重的主題和精神象征挖掘了民間精神。因此也可以說,貴州少數(shù)民族女性作家弘揚著現(xiàn)實主義的思想格調(diào),承續(xù)經(jīng)典中國文學(xué)遺風(fēng)。

4.詩意的敘事、語言和人物

貴州少數(shù)民族女性作家的作品擁有詩意的敘事、語言和人物。文學(xué)詩意以揭示人物的心理流動過程為主,戲劇性較弱,但藝術(shù)性較高,通常建構(gòu)一個宏大的意象世界,并且?guī)в胸S厚的哲學(xué)意義。鄉(xiāng)土意識與文學(xué)詩意聯(lián)系到一起,兩種意識維度塑造了小說豐滿的內(nèi)涵。在鄉(xiāng)土文學(xué)范疇下,認為那些表現(xiàn)田園風(fēng)光的唯美文字就是具有詩意的,認為那些展現(xiàn)生活空間的文字就是具有詩意的,認為那些弱故事性、用不明所以的內(nèi)容表現(xiàn)幽深人物性格的作品就是詩意的。這些特質(zhì)當然是詩意作品的特征。詩意性質(zhì)的小說沒有夸張、緊張的情節(jié),故事比較平實;作者像一位了解生活全部內(nèi)容的大師,看透不說透,塑造承載象征意義的人物。它們脫離了傳統(tǒng)的桎梏,是傳統(tǒng)敘事的變體,代表一種美學(xué)魅力。詩意作為小說的修辭手段,讓故事生發(fā)出異樣的美感和不可言說的氣質(zhì)。

鄉(xiāng)土敘事的作品可以是戲劇性的,可以是商業(yè)類型的,也可以是詩意的。在詩意的坐標中,小說的文化氣質(zhì)基于鄉(xiāng)土。貴州少數(shù)民族女性作家的作品鄉(xiāng)土氣息來自高原,地域化特征喚醒了她們心中的詩意。這些作品中有許多象征物,作家賦予它們完整且具象的含義,完成了文學(xué)詩意的表達。

貴州少數(shù)民族女性作家作品詩意的產(chǎn)生大致有三個來源。

第一是文化心理。中國傳統(tǒng)文化里的詩是“賦比興”的產(chǎn)物,代表著特定時期的社會心理,是社會意識的集合?!霸谛臑橹荆l(fā)言為詩?!痹姼枋撬枷肱c愿望的載體,當它們藏在心里,是志向,被表達出來,是詩歌。就是說,詩歌是志向的外化,是鋪陳與記敘的手法。其中的詩意有兩層意思:詩歌的意象和詩歌的意識。中國古代文學(xué)的發(fā)展進程中,詩歌一直是強勁的文學(xué)形式。詩歌呈現(xiàn)了文字的虛擬性、暗示性、與現(xiàn)實的交互性。人們很大程度上是依靠文字的想象力去理解“大漠孤煙直,長河落日圓”的畫面。如果說詩歌產(chǎn)生的詩意得益于語言的暗示,那么小說產(chǎn)生的詩意就是一種表現(xiàn)主義。這種表現(xiàn)主義常常以地域化特征為載體。人們之所以認為這樣的小說是有詩意的,并不是小說本體產(chǎn)生的感知,而是一種源遠流長潛移默化的文化認同。

第二是審美心理。小說的接受中,人們根據(jù)不同作品形成不同的審美心理,通過經(jīng)典敘事感受到淋漓盡致的敘述愉悅。接受詩意性質(zhì)的小說時,盡管閱讀過程并不刺激或趣味橫生,但能沉浸在對藝術(shù)的享受中。除了文化層面的心理作用,最重要的是審美心理。人們判定一部作品是否有詩意,一方面看環(huán)境的搭建是否朦朧、模糊,另一方面看生活的細節(jié)是否清晰、可靠。最重要的是作品的質(zhì)感是否具有具象的詩意。貴州少數(shù)民族女性作家作品中鄉(xiāng)土審美給讀者一個預(yù)設(shè)的心理,貴州元素和鄉(xiāng)民的日常生活息息相關(guān),空間的建構(gòu)又一次暗合人們的審美心理,使人陷入虛構(gòu)的鄉(xiāng)村影像中。審美心理對讀者來說還來源于對陌生化鄉(xiāng)村的想象,由于想象,產(chǎn)生了幻覺性詩意。

第三是人物性格。貴州少數(shù)民族女性作家作品的敘事策略是詩意的、現(xiàn)實的、浪漫的。人物不再成為情節(jié)的附庸,而是獨立起來主導(dǎo)故事的發(fā)展。充滿道德高度,是鄉(xiāng)土人物一貫的形象。肖勤的《棉絮堆里的心事》《云上》、王華的《在天上種玉米》中具有濃厚鄉(xiāng)土意識的人物,讓讀者產(chǎn)生了富有詩意的感覺。人物的執(zhí)著、善良、有責(zé)任感,這些美好的人性特質(zhì)讓人物獲得崇高的道德感,區(qū)別于現(xiàn)實生活,被賦予了詩意的特征。

當然,這些作品常常不是單獨展現(xiàn)詩意,伴隨而來的還有“反詩意”的人物與情節(jié)。這些反襯在某種程度上突出了鄉(xiāng)土意識對人物的塑造,正是由于這些反襯,小說的構(gòu)成形成了一個穩(wěn)定的比例。所謂“詩意人物”,是在鄉(xiāng)土意識的浸潤下高度倫理自覺的人物;而“反詩意人物”是相對于“詩意人物”而言,是情節(jié)阻礙的制造者,是人性深處的展現(xiàn)者。人性的真善美是永恒的鄉(xiāng)土精神,“詩意人物”和“反詩意人物”共存于一個穩(wěn)定的系統(tǒng),他們在情節(jié)中反襯,在故事中斗爭。

鄉(xiāng)土意識所擁有的詩意特征使貴州少數(shù)民族女性作家作品的精神得到延伸。一方面,詩意的特質(zhì)通過小說空間的建構(gòu)變得意味深長,不同民俗和不同地域特征的景物相融合,在時空的構(gòu)造中,空間的隱喻意義得到加強,達到了一種文學(xué)意義的延伸;另一方面,詩意的特質(zhì)讓這些人物找到了相應(yīng)的位置,來自不同時空的人在虛擬的文學(xué)時空中被重構(gòu),身份變得撲朔迷離,認知變得相互矛盾,命運得以悲劇化呈現(xiàn),詩意的特質(zhì)也強化了鄉(xiāng)土意識。正因為文學(xué)的詩意,人物的鄉(xiāng)土意識變得愈加濃厚;正因為詩意的人物,故事變得細膩安然。

5.鄉(xiāng)土倫理秩序

鄉(xiāng)土小說首先是以鄉(xiāng)村人物為基體,通過地域化的故事描繪獨特的自然景觀、社會民俗、民眾心理和人物性格。這種定義中的鄉(xiāng)土小說以人物為主導(dǎo),從倫理秩序的角度去定義人與人的關(guān)系?!夺屆め屗分袑Α皽S”字有以下解釋:“淪,倫也,水文相次有倫理也?!币簿褪钦f,倫理是水紋中的一層層漣漪,表示條理、類別、秩序。從鄉(xiāng)村倫理去定義人與社會的關(guān)系,從自然倫理的角度去定義鄉(xiāng)村中人與物的關(guān)系,可以清晰地得出在鄉(xiāng)土意識中倫理秩序是如何生成的。費孝通在《鄉(xiāng)土中國》中提出中國傳統(tǒng)社會的差序格局,認為這種格局誕生于中國傳統(tǒng)的鄉(xiāng)民社會,區(qū)別于西方的團體格局。鄉(xiāng)土的人際關(guān)系并不像一捆柴,而如水面蕩開的漣漪,漣漪的范圍就是人際交往的范圍,在鄉(xiāng)土社會的視閾下,這種范圍極其有限。西方的團體社會中,人們的交往依賴于一個特定的組織,組織圍攏了一些人,但也隔離了一些人。

貴州少數(shù)民族女性作家的作品為我們呈現(xiàn)了鄉(xiāng)土景觀下的倫理秩序。鄉(xiāng)民在鄉(xiāng)村倫理中按照約定俗成的規(guī)約行事,具有高度的自覺性和責(zé)任感,這種行事過程不受外在因素支配,而是靠沿襲下來的群體無意識。鄉(xiāng)土社會中人倫關(guān)系建立的基礎(chǔ)是血緣,即宗族下的氏族社會。在鄉(xiāng)土社會中,人們的聯(lián)系就是無數(shù)條水紋的相互浮動,人們在錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系中被連接,這種天然的親密基于鄉(xiāng)土意識的根深蒂固。從王華的《雪豆》《儺賜》《在天上種玉米》《旗》、肖勤的《暖》《丹砂的味道》《霜晨月》等作品中我們可以看到,貴州少數(shù)民族鄉(xiāng)土人倫關(guān)系大致分為三個層面:首先,是家族關(guān)系的外延性。這種特質(zhì)讓小說多了點兒人情的意味。馬克思的人是社會關(guān)系的總和的觀點說明了人倫的復(fù)雜與纏繞。其次,家族關(guān)系還有間離性。在傳統(tǒng)的倫理觀念中,家族關(guān)系無須贅述,人們保持這種親密的緣由有兩種:一種是鄉(xiāng)土意識的作用,根深蒂固的傳統(tǒng)意識很難改變;另一種是滿足利益對等的關(guān)系維持。最后,家族關(guān)系面臨消解的趨勢。由于中國城鎮(zhèn)化進程高歌猛進,鄉(xiāng)村生存空間被擠壓,人們在開拓城市生存道路的同時也在拋棄一部分家族倫理觀念,以血緣為主的家族關(guān)系慢慢轉(zhuǎn)化為以團體為主的城市關(guān)系,人們的聯(lián)系、互動在減弱。

現(xiàn)代文明的進程不可阻擋,新舊倫理道德觀念的沖突及在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的倫理道德觀念的突變,構(gòu)成了中國當代極其突出的文化現(xiàn)象。所謂新舊倫理道德,暗指城鄉(xiāng)兩種體系。貴州少數(shù)民族女性作家作品中的人物從鄉(xiāng)村來到城市,從城市返回鄉(xiāng)村,這種模式是炙手可熱的創(chuàng)作內(nèi)容。從時間上來說,鄉(xiāng)村到城市的嬗變是一個持續(xù)的過程,具有歷時性的特點。從空間上來說,現(xiàn)實主義創(chuàng)作中,地理空間的建構(gòu)不是鄉(xiāng)村就是城市,客觀的二元景觀生成了基于鄉(xiāng)村與城市的二元對立。這些作品中人倫關(guān)系的另一方面是城市文明下的資本關(guān)系,主要體現(xiàn)在三個方面:首先是活動范圍的擴大。在城市中,人的活動范圍加大,可交往對象增多,且人的流動性大,不具備長時間保持一種和諧穩(wěn)定關(guān)系的社會結(jié)構(gòu)。其次是人際關(guān)系的具體化。為了獲取利益,人們的關(guān)系蘊含著復(fù)雜的資本關(guān)系。在后現(xiàn)代的倫理視野中,人對生存的處境較為悲觀,很大程度上就是金錢對人的異化。需要注意的是,在城市中生存的人們已經(jīng)完全適應(yīng)了金錢主導(dǎo)的人際關(guān)系,這種關(guān)系說明了人與人之間信任的缺失和道德的偏倚。最后是金錢對人的異化。金錢對人的異化是荒誕的,這背后是生活的無奈與辛酸,是小說的起點與靈魂。

如果說城鄉(xiāng)文明下的人倫關(guān)系左右著小說情節(jié)的發(fā)展,那么人與自然的關(guān)系則無時無刻不在隱喻現(xiàn)代化與自然的矛盾。貴州少數(shù)民族女性作家作品中的生態(tài)意識根植于鄉(xiāng)土意識,揭示了人與自然恒定的關(guān)系。生態(tài)倫理學(xué)的基本立場是主張將人與自然的關(guān)系納入倫理思考的框架內(nèi)。在自然倫理的視閾下,人與動植物是平等的,或者說,動植物也擁有生命意識,應(yīng)該得到關(guān)注與保護。第一,動物的隱喻意義體現(xiàn)著人與自然的相互依存。生態(tài)思想可以認為是鄉(xiāng)土意識的一部分,鄉(xiāng)土意識存在的基礎(chǔ)是大地。第二,作物是鄉(xiāng)土空間建構(gòu)的重要因素,體現(xiàn)著人與土地的關(guān)系。不同地域的鄉(xiāng)土養(yǎng)育了不同的作物,人與作物的關(guān)系體現(xiàn)著人與土地的關(guān)系。在空間的建構(gòu)上,正是因為這些作物的特征,展現(xiàn)了不同的地域環(huán)境,帶給人們不同的審美心理。第三,人與自然是共生的,小說情節(jié)推進的過程中,這些自然的隱喻就像機器的潤滑油,除了表達能指的含義之外,也暗示了人與自然和諧相處的所指。

6.主題與精神維度

對于“鄉(xiāng)土小說”的定義,學(xué)界較為推崇丁帆在《中國鄉(xiāng)土小說史》中的論述:“典范意義上的現(xiàn)代小說,其題材范圍大致為:其一是以鄉(xiāng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)為題材,寫農(nóng)耕文明和游牧文明生活;其二是以流寓者的流寓生活為題材,書寫工業(yè)文明進擊下的傳統(tǒng)文明逐漸淡出歷史走向邊緣的過程;其三是以‘生態(tài)’為題材,書寫現(xiàn)代文明中人與自然的關(guān)系。”

經(jīng)濟體制的轉(zhuǎn)變和發(fā)展使貴州鄉(xiāng)土社會發(fā)生重大變化,人們的價值觀念隨之而變,在這樣的背景下,貴州少數(shù)民族女性作家的創(chuàng)作中出現(xiàn)了大量關(guān)注底層人物命運的作品。王華的長篇小說《雪豆》中的橋溪莊是一個魔幻的地方。橋溪莊周圍都在飄雪,但橋溪莊的上空卻不見雪的影子。這個地方永遠是死氣沉沉的,這種氣候背后似乎有某種可怕的因果,整個村莊充滿異樣。同樣是她的長篇小說《儺賜》寫了落后封閉的儺賜莊,這部作品敘述了鄉(xiāng)村群體的生存狀態(tài)以及人們的精神世界,他們面對物質(zhì)的匱乏與精神的絞殺不曾絕望,在閉塞的夾縫中尋找生命之光。作者建構(gòu)了一個獨特的敘事空間,為人物命運的悲劇營造氣氛,進而引起人們對中國社會底層生存狀態(tài)的思考。

肖勤的長篇小說《血液科醫(yī)生》,寫盡人間悲苦,更見證人間溫情。在這個世間,每天都有若干感人的事情發(fā)生,與其說是審美的重組,不如說是看見和相信。肖勤的《廖崩嗒佩合唱團》,講述的是貴州苗寨一對小姐妹參加演出的經(jīng)歷,過去的夢想、現(xiàn)實的生活和未來的愿望,通過靈鮮的細節(jié)合成為立體可感的文本。從某種意義上說,肖勤的寫作是時代意志的寫作,是使命的寫作。

貴州少數(shù)民族女性作家鄉(xiāng)土敘事作品,有對社會的討論與反思,比如肖勤的《暖》,用女性視角關(guān)注底層弱勢群體命運。肖勤以女性特有的視野,直面生活,審視社會,揭示底層人物的生存現(xiàn)狀。有對鄉(xiāng)土人格精神的頌揚,比如肖勤的《棉絮堆里的心事》《云上》,這些作品中人物的精神氣質(zhì)被浪漫化,人物的抉擇彰顯著人性的善與美。有對城市文明與鄉(xiāng)村文明撞擊的表現(xiàn),王華的中篇小說《在天上種玉米》,一改以往鄉(xiāng)下人進城的傳統(tǒng)敘事模式,講述了一個村莊搬往城市的故事?!斑h遠地他們就看到村子的上空浮著一片綠,陽光下,就像魔術(shù)師懸浮在空中的一塊塊綠色魔毯啊,等走近了,他們仰視空中那一片片生機逼人的玉米林,竟然就有那么一段時間,他們忘記來這里干什么了?!蔽蓓斏暇G油油的玉米林勾起了人們對田園生活的向往。王華的《回家》敘述了一群打工人從南方回到故鄉(xiāng),兩種自然景觀的撕裂敘說著詩意與世俗的并存關(guān)系。鄉(xiāng)村的詩意是人的真善美所營造的社會心理氛圍,鄉(xiāng)村的世俗展現(xiàn)的是人的本能與欲望所形成的人性。認識這些作品就要認識其中的人物塑造,作品中人物淳樸的性格是對某種價值觀的堅守;人物的價值觀以道德為本位,他們在不傷害他人的前提下縮小個體的價值邊際,從而實現(xiàn)心中的價值要求;同時人物具有高度的象征意義,實現(xiàn)了藝術(shù)價值的擴張。當然,淳樸性格是否可以作為鄉(xiāng)土人物性格的母本,這是學(xué)界一直探討的話題。

王華的《雪豆》、肖勤的《丹砂》創(chuàng)作手法都有對魔幻現(xiàn)實主義的借鑒?!澳Щ谩敝饕w現(xiàn)在故事背景的神秘與故事情節(jié)的荒誕。她們借鑒魔幻現(xiàn)實主義的藝術(shù)手法,與獨特的地域民族色彩相融合,形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。兩部作品中的人物似乎無話可說,但又說了不少話。這使我們看到另一種鄉(xiāng)土人物性格,這種被神化的鄉(xiāng)土人物性格在表達劣根性的同時,也說明了鄉(xiāng)土社會有一種強勁的無意識。

楊打鐵的《碎麥草》,初聞敏感純凈,筆觸淡漠,細察可見其克制的敘述背后蟄伏著熱烈的生命力,既以不易覺察的方式靠近人類內(nèi)心的危險臨界,又以對人性的寬容喚醒了我們關(guān)于溫暖的樸素回憶。句芒云路從小在民族村寨長大,或許正因為多種身份的交疊和多種文化心理的交融,在她的小說中總能看到一些嘗試、一些融合。石慶慧小說集《月無聲》的時代背景就在當下,高歌猛進的中國社會,滾滾紅塵中的兒女情長,歲月中的悲歡離合生老病死。楊玉梅評述“她多以女性視角、女性立場出發(fā)反映生活,不是寫女性身體及其隱秘的生活,而是寫女性的命運抗爭與追尋,通過女性命運沉浮反映社會生活、鄉(xiāng)村發(fā)展、人情世故、倫理道德,以及民族文化傳承等多方面問題,從而使得她的創(chuàng)作呈現(xiàn)出鮮明的女性主義文學(xué)色彩。”楊芳蘭的長篇小說《生計之外》和小說集《白日夢》,都與她的人生直接關(guān)聯(lián),是小縣城的人生形態(tài),是小人物們在底層社會中的掙扎、困頓、奔走、崩潰、墮落、淪陷、幻想,是“生之堅強,死之掙扎”,浸漬著一份濕漉漉、沉甸甸的無奈。傳統(tǒng)鄉(xiāng)土敘事,多局限于書寫農(nóng)耕社會中人們的隱忍和沉默,而楊芳蘭小說的人物卻置身于商品、金錢和交易的社會,充滿了現(xiàn)實關(guān)懷,充滿了對底層社會人生的揭示,充滿了逼近生存底線的生活敘事。崔曉琳的《東一街》《白日短行》,呈現(xiàn)日常生活表象下的暗流涌動,描摹世態(tài)人情,借助人物情緒推動故事情節(jié)的發(fā)展,關(guān)注生活細節(jié),洞察人性幽微,以敏銳細密的筆觸揭示個體生命在生活困境中的焦慮、迷茫與抗爭。

7.更開闊的意義風(fēng)景

在鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作中,鄉(xiāng)土意識反復(fù)被提及。首先,它作為一種意識能夠影響小說人物的行動和命運;其次,它作為社會心理的一種,是鄉(xiāng)土社會人際關(guān)系不可或缺的意識產(chǎn)物;最后,在與現(xiàn)代化進行的抗爭中,盡管結(jié)局的走向已成定勢,但創(chuàng)作者們還是懷有敬畏之心,對小人物的遭際懷有赤誠的憐憫。除此以外,鄉(xiāng)土意識對創(chuàng)作的作用主要有三個方面。第一是在結(jié)構(gòu)作品方面,鄉(xiāng)土意識不是簡單的邏輯,而是作家對生活充滿情趣的感性認識;第二是在文化拓展方面,任何意識都依附于一定的文化,鄉(xiāng)土意識讓作品深邃遼闊;第三是在形式解放方面,鄉(xiāng)土意識使得文學(xué)的表達更加自由。當然,鄉(xiāng)土意識總要通過合理的方式來表現(xiàn)。從敘事來說,文學(xué)具有詩意化的特征,這種詩意并不是某種感覺,也不是某種意味,而是基于文化心理、審美心理、人物認知的一種具象的體認。不能陷入一種誤區(qū),以為熠熠生輝的鄉(xiāng)村空間就是詩意的基體。詩意的光輝是對人性的頌歌,那些飽滿生動的人物,才是產(chǎn)生詩意的必要條件。從倫理來說,鄉(xiāng)土社會區(qū)別于城市社會的“任務(wù)型”聚合,它基于血緣,行于交際,終于熟悉。就是說,鄉(xiāng)土意識是熟悉的產(chǎn)物,是人與人之間信任的產(chǎn)物,是當今社會愈來愈少的一種品格。把握好鄉(xiāng)土意識與文學(xué)的關(guān)系,把握好農(nóng)村與城市的關(guān)系,在復(fù)雜的社會演變中堅守文化的本質(zhì),在文化的嬗變中尋找文明的永恒,是鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作的未竟之業(yè)。

如果從“更開闊的意義”這個維度出發(fā),可以對鄉(xiāng)土文學(xué)有更深入的反思。因為就主題與精神層面來說,鄉(xiāng)土文學(xué)無非是兩種文明的精神陣地,一種是前現(xiàn)代鄉(xiāng)土社會,人們的物質(zhì)欲望普遍較低,但有著純潔的精神追求;一種是現(xiàn)代化的城鎮(zhèn)社會,人們提高了物質(zhì)欲望,人倫關(guān)系被利益化。這兩種文明沖突造成的矛盾可以一概看作是故事的母題,這種單調(diào)且恒定的表達已經(jīng)成為鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作的不二法則。我們說作品的單調(diào)不是主題的單調(diào),也不是精神的單調(diào),而是意義的單調(diào)。

石慶慧的《月無聲》是一部關(guān)于心靈和道德的作品,流淌著平庸、日常的心緒,蘊含著訴不盡的溫情與關(guān)愛,純樸、平實、從容,抒寫人性中的仁慈美妙。楊芳蘭的《生計之外》和《白日夢》表現(xiàn)了這個世界布滿夢想和傷痛的復(fù)雜境遇,呼應(yīng)和表達了人的追求和矛盾焦慮,對生活的激情和勇氣給予富有詩意的肯定。崔曉琳的《東一街》和《白日短行》摒棄烏托邦式的憧憬,這其實包含了作者精神救贖的復(fù)雜內(nèi)容,揭示生命在困境中的焦慮、迷茫和抗爭。句芒云路的《環(huán)佩聲處》精心描繪鄉(xiāng)村風(fēng)土人情,充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息。幺京的《彩蝶飛舞》關(guān)注生活細節(jié),洞察人性中的純真。但這些作品似乎因思想的拘囿,對藝術(shù)的趣味、社會復(fù)雜性的理解還略顯不足,這使小說缺乏一種震撼人心的力量和悠長意蘊。要避免指向的單調(diào),就要在地理和生活空間的描述中呈現(xiàn)意蘊豐滿的象征世界,方可瞥見更開闊的精神和意義風(fēng)景。