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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《登春臺(tái)》:沒(méi)有命運(yùn)的人
來(lái)源:《當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》 | 班宇  2024年08月15日09:31

《登春臺(tái)》的開(kāi)篇令人無(wú)法不想到羅伯特·穆齊爾的《沒(méi)有個(gè)性的人》,前者以物理學(xué)的解釋方式盡可能簡(jiǎn)潔地講述著宇宙里的時(shí)間秩序之不可測(cè)——“輕微眩暈或迷醉”,后者的開(kāi)篇?jiǎng)t以艱澀的氣象術(shù)語(yǔ)來(lái)對(duì)當(dāng)日的天氣進(jìn)行一番闡述;隨后,二者又都落在一個(gè)相對(duì)精確的時(shí)間點(diǎn)上,“那是 2019 年的 10 月 8 日,農(nóng)歷九月初十”,“1913年8月里的一個(gè)風(fēng)和日麗的日子”,前后相距百余年。如此漫長(zhǎng)的時(shí)間里,一位游離于現(xiàn)實(shí)內(nèi)外、思索不休的“烏爾里?!狈至殉蔀樗膫€(gè)或更多的形象,這樣說(shuō)也不太確切,畢竟這兩部小說(shuō)在內(nèi)核與精神氣質(zhì)上沒(méi)那么一脈相承。羅伯特·穆齊爾以思想推動(dòng)敘事,在小說(shuō)里虛構(gòu)了一個(gè)國(guó)家,一點(diǎn)點(diǎn)為之賦形,我們逐漸發(fā)現(xiàn)它的骨骼與血肉相當(dāng)熟悉,比如其話語(yǔ)與權(quán)力結(jié)構(gòu),以及小說(shuō)里那些人物的所知與所感,“他們談?wù)摳袆?dòng)心靈的東西,這心靈使腳掌和頭發(fā)根之間的肉身顯得高貴,并使雜亂的文明印象變成和諧的精神振蕩”,類似的想象與感受在今天仍然成立,且依舊難以勘破。《登春臺(tái)》有所不同,更好讀,也更切近,存著現(xiàn)實(shí)的溫度與濕度。如果說(shuō)《沒(méi)有個(gè)性的人》是以虛入實(shí),種種思辨在懸置起來(lái)的“平行行動(dòng)”里激烈交鋒,《登春臺(tái)》恰好相反,近于以實(shí)繪虛,在確鑿的時(shí)段、地域、背景、行動(dòng)路線上,撿拾出來(lái)一座現(xiàn)實(shí)以外的精神之墟:前面的“虛”為虛構(gòu)、虛擬之意,后面的“虛”似乎可用書(shū)中所引黑格爾的比喻進(jìn)一步描述,“無(wú)限性泛起了泡沫,溢出了精神國(guó)王的餐杯”,那些浮開(kāi)的泡沫所包裹著的,試圖占據(jù)著的,或許更接近于《登春臺(tái)》中的“虛”之圖景——有輕微的重量,相對(duì)明確的空間界限,且流動(dòng)性強(qiáng),易被壓縮,也易消散。

某種程度上,這種“虛”可作為對(duì)當(dāng)下世界的一次注疏?!兜谴号_(tái)》故事發(fā)生的時(shí)間離我們既近又遠(yuǎn),近到幾乎可以等同于此刻,遠(yuǎn)的原因是,我們距離五年前的時(shí)光,的確還留有一道難以撫平的天然溝塹?!兜谴号_(tái)》里有四位主人公,一女三男,依序登場(chǎng),最終構(gòu)成的不是線段或者圖形,而是一個(gè)無(wú)盡的平面,向四周展開(kāi)。也即,我們可以尋到一個(gè)完美的切入角度,與之紛紛相遇。至少在某一時(shí)刻的北京,無(wú)論背景與身世,我們可以感到“同時(shí)代”的幾位主人公身上共通的那一部分,即都擁有同一類型的晚期市民社會(huì)的自我意識(shí)——拋卻了時(shí)間感和歷史感,自我獨(dú)行于世,不為宇宙間的粒子振蕩所左右,而是成為粒子本身,堅(jiān)固,難以分解,不停自旋。即便他們的關(guān)系錯(cuò)綜勾連,即使我們可以一而再地探討命運(yùn)之中的偶然與必然,但仍有令讀者與上帝同感虛弱、困頓、無(wú)力,乃至悲慟的一瞬,比如在起煙的湖畔、柳鶯的陣陣歌聲里,沈辛夷決意不再閃避桑欽的入侵;再如竇寶慶的父親,對(duì)一切早已了然,而他即將送走兒子時(shí),“父親在花楸樹(shù)下的石堆旁叫住了你”,萬(wàn)語(yǔ)千言,最后只喚出一句引發(fā)不適的乳名;也如在全書(shū)的結(jié)尾,沈辛夷與母親在樹(shù)下道別,漸隔漸遠(yuǎn),這也是二人一生里距離最近的一次。一種可能的理解和諒解,或是更為深切的誤解,均在此時(shí)發(fā)生。

或許可以先從《登春臺(tái)》的結(jié)構(gòu)特征尋得一點(diǎn)“虛”之蹤跡,在閱讀時(shí),我不斷地想到音樂(lè)里用來(lái)描述形態(tài)的“織體”(texture)這一概念,即樂(lè)音運(yùn)動(dòng)所形成的縱橫關(guān)系。沈辛夷、陳克明、竇寶慶和周振遐四個(gè)章節(jié)分別以第三、第一、第二和第三人稱講述,人稱變化即聲部的高低轉(zhuǎn)變,不是為了凸顯自身的生命韻律,而是共同完成了一次四重奏。多件樂(lè)器相互交疊、對(duì)話,每一次的插入、空白與錯(cuò)位,似乎都在奪取一種未完成的、近乎永恒的“姿勢(shì)”(gesto),這使得語(yǔ)言、修辭、情節(jié)、人物等要素在“意愿”與“目的”之間被解放了出來(lái)。

其中,沈辛夷與周振遐章節(jié)構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)位關(guān)系:沈辛夷一章屬于聽(tīng)覺(jué),自我的聲音與嘈雜混沌的噪聲,或者說(shuō),講的是一個(gè)聲音要如何在諸多受難、被迫的噪聲之間逃離——“這些人為的、嘈雜的、無(wú)孔不入而又不能被無(wú)視的聲音,成了她每天必須面對(duì)的煉獄。她終于開(kāi)始明白,其實(shí)她不是生活在自己的家中,而是被拋到了一個(gè)無(wú)形的、陌生的、由各種聲音組織成的嘈雜空間里” 。沈辛夷半生被內(nèi)部與外部的這些噪聲所圍困,包括但不限于春游時(shí)被性騷擾、半夢(mèng)半醒間聽(tīng)到母親偷情、家中營(yíng)生遭遇拆遷等,似乎只有桑欽,這位從天而降的、有著梭羅式“寂靜的絕望”之人,其自縊為沈辛夷提供了那么一枚小小的休止符。之后聲音又在持續(xù),那是屬于陳克明的敘述獨(dú)奏,他的妻子靜熹與上一章里沈辛夷的母親賈連芳也有契合,她們所背負(fù)的總比表現(xiàn)出來(lái)的多一些,靜熹的暴躁、清醒、果決以及悄無(wú)聲息的退場(chǎng)方式,連同賈連芳的不幸、漂泊、疲憊以及聲嘶力竭的進(jìn)擊,共同將四位主角所結(jié)成的平面向著不同的方向拉抻,重構(gòu)小說(shuō)的空間紋路。

最后一章里,晚年的周振遐對(duì)于侍弄花草有著驚人的熱情與專注,看似不被外界的任何雜聲所侵?jǐn)_,任世事變遷,只在聆聽(tīng)生長(zhǎng)與綻放之音,其栽種、修剪、滅蟲(chóng)與研究像是在對(duì)“物”進(jìn)行重新的辨認(rèn)與命名,也是對(duì)最初那場(chǎng)夢(mèng)的一次抵抗,“少年夢(mèng)見(jiàn)了既來(lái)將往、旋生旋滅的一個(gè)個(gè)晨昏朝夕,夢(mèng)見(jiàn)了云飛、花開(kāi)、犬吠、人跑,也夢(mèng)見(jiàn)了自己日后的命運(yùn)”。周振遐的一生都在不斷地回返與師兄蔣承澤同乘的那艘客輪上,彼時(shí),他們一邊注視著遠(yuǎn)處被夕陽(yáng)染紅的漁村,一邊討論,“世界上那些看似沒(méi)有什么瓜葛的事物,實(shí)際上總是存在著這樣那樣的關(guān)聯(lián)”。這些關(guān)聯(lián)在周振遐后來(lái)的生命里被逐一揭曉,得到驗(yàn)證的部分總以意想不到的方式顯形,也如蔣承澤所引贈(zèng)言的作者盧克萊修《物性論》里的一句:“也不要以為我們所看見(jiàn)的/這里那里飄蕩在物的表面上/忽而誕生,忽而立刻消滅的東西/能夠安然深深地常住在世界的永恒的始基里面?!背ケ砻娴母兄?,總有另一種詭秘的連接深藏于事物與事物的核心之間。與周振遐、沈辛夷二人遙相對(duì)應(yīng)的,是這一章里的蔣承澤與第一章里的桑欽,作為主人公的友人和情人,均在敘述的中途完成了由生到死的歷程,沒(méi)有灰飛煙滅,而是化作幽靈,投身為一道影子,去而復(fù)返,無(wú)限次探訪,凝視著剩余的生者,使其遲緩,使其震顫。

無(wú)論從寫(xiě)作技術(shù),還是從樂(lè)曲進(jìn)程上來(lái)說(shuō),竇寶慶身處的第三章也許最具難度,這個(gè)進(jìn)度位置等于逼迫作者必須發(fā)動(dòng)一次總攻。章節(jié)以第二人稱展開(kāi)敘述,情緒不易代入,也是在這一部分,整部小說(shuō)的情節(jié)矛盾表現(xiàn)得最為激烈。竇寶慶作為一位可悲又可憐的復(fù)仇者,殺死對(duì)方的那一刻也即開(kāi)始理解這個(gè)世界的瞬間,事發(fā)多年之后,他被逮捕,押送歸途,在風(fēng)景之間,慨嘆于那些不曾真正擁有過(guò)的生活,為想象之中的熱烈而落淚。竇寶慶望著那些勞作的人群,“他們的身影就像一個(gè)個(gè)黑色的、緩緩移動(dòng)的圖點(diǎn)”。的確,圖點(diǎn)無(wú)始無(wú)終,即便發(fā)生位移,也留不下任何的痕跡,但圖點(diǎn)也是原點(diǎn),是基準(zhǔn)的要素,也是全部的集合,如書(shū)中所述,“你既是在這世上苦熬并艱辛過(guò)活的一個(gè)人,也是所有的人”。

一個(gè)人,或者所有的人,反復(fù)測(cè)量命運(yùn)之時(shí),是否也能察覺(jué)得到其流逝的根本動(dòng)力與形態(tài)?在《沒(méi)有個(gè)性的人》里,主人公烏爾里希說(shuō)過(guò):“人們今天還稱之為個(gè)人命運(yùn)的東西,正在受到集體的和最終可以用統(tǒng)計(jì)方法把握住的事件的取代?!倍@一預(yù)言,在《登春臺(tái)》里轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),周振遐在退休之前,每次進(jìn)入公司時(shí),總會(huì)抬頭朝墻上的電子屏幕凝神觀望,“幕墻上是一幅電子中國(guó)地圖……每一個(gè)純藍(lán)的光點(diǎn),都標(biāo)示出一輛正在路上行進(jìn)的重型運(yùn)輸卡車……通常在短短一支煙的工夫,系統(tǒng)就已實(shí)時(shí)監(jiān)控到重型卡車運(yùn)輸途中出現(xiàn)的3700項(xiàng)高風(fēng)險(xiǎn)事件,并優(yōu)先干預(yù)了其中的1600項(xiàng)。這些有可能導(dǎo)致險(xiǎn)情的事件包括:司機(jī)因疲勞駕駛,出現(xiàn)三秒鐘以上的閉眼個(gè)案480余例,違規(guī)打電話者超過(guò)530人……連接起了全國(guó)各地的280萬(wàn)輛卡車、43000個(gè)運(yùn)輸車隊(duì),以及2400個(gè)礦區(qū)、港口和工業(yè)園區(qū)……日均上傳平臺(tái)數(shù)據(jù)超過(guò)9.6TB……在這個(gè)電子幕墻的上方,公司Logo的右側(cè),有一句英文標(biāo)語(yǔ)。它是公司創(chuàng)始人蔣承澤平常最愛(ài)引用的一句格言,來(lái)自科學(xué)巨人牛頓:上帝是關(guān)聯(lián)的聲音?!庇纱?,“物聯(lián)網(wǎng)”這種新自由主義秩序的典型象征,在今天真正變成了一種“可見(jiàn)之物”的存在,可觸也可感,這使得小說(shuō)里的人物們所組成的生活平面不斷發(fā)生折疊,形成必要或者不必要的鏈接,并依此宰制著他們的過(guò)去和未來(lái)。這也許會(huì)導(dǎo)致兩個(gè)結(jié)果:第一,鏈接形成的同時(shí),也提供了捷徑與解釋,那么,真正的敘述也因此被消滅了;第二,這些關(guān)聯(lián)越發(fā)密集、清晰、精確,命運(yùn)的匱乏與不在,就越是顯著。于是,現(xiàn)在我們回頭再看,即使小說(shuō)里的人物關(guān)系如此盤(pán)根錯(cuò)節(jié),如在編織一張非凡的命運(yùn)之網(wǎng),而這張網(wǎng)最終所捕獲的,也完全是“物”外之物,長(zhǎng)空與虛空的漣漪,粒子之間不可測(cè)量的相互作用,歡騰、行進(jìn)或是暴動(dòng)。這個(gè)意義上,小說(shuō)里講的也許是,曾經(jīng)擁有命運(yùn)的人正在如何逐漸喪失,而那些沒(méi)有命運(yùn)的人,正要如何把一點(diǎn)點(diǎn)的自我爭(zhēng)奪回來(lái),從而獲得存在。牛頓說(shuō)得不錯(cuò),上帝是關(guān)聯(lián)的聲音。那么人呢?俯首諦聽(tīng)的,以死相抵的,秘而不宣的,又是什么樣的聲音?小說(shuō)呢,是命運(yùn)的噪聲,還是我們僅存的回聲?