“消逝的風景”依然可以活在我們心中
最近，學者丁帆出版了新書《消逝的風景》，書寫了南京那些消逝的風景。不同于一般描寫南京風景的著作，這本隨筆集有著鮮明特色和重要價值。首先，本書注重對南京風景的描寫。其所謂的“風景”是廣義的風景，包含了自然意義上的風景和歷史文化意義上的風情、風俗。如作者在書的引子里所說：“無疑，我眼里的風景是一種廣義的風景，它包括風情、風俗畫面，當然也包括風景中的人。”這本書不僅是一部南京的風景“地圖”，也是一部南京的歷史文化“版圖”。如其中生動描繪了南京歷史上市井風俗構(gòu)成的街頭風景、老字號澡堂子的風俗畫面，以及夫子廟上世紀50年代末“半舊半新的民國風情韻味”等。作者近年來的散文隨筆由人物描寫轉(zhuǎn)向風景描寫，以“追尋風景背后人文意識中所包含的歷史況味和現(xiàn)實意義”，本書可謂作者風景描寫的代表作。
其次，這本書有著作者強烈的感情色彩。作者兩歲多就生活在南京，七十多年來，對南京歷史文化變遷、地理風貌變化等非常熟悉，對南京也有著強烈的感情，如書中所言：“因為作家和藝術(shù)家所看到的一切過往的生活風景，都飽含著人類對歷史和人性的價值定位，作品的不朽是與之不可分割的血肉關(guān)系。”這種強烈的主體性敘事使得“消逝的風景”有血有肉、栩栩如生，可謂“個體的成長與城市的成長兩種‘書寫’交互”。
丁帆是學者，也是作家，兼有學理與文采，也因此使得本書具有較強的深度和可讀性。尤其是本書認為南京那些消逝的風景是中國原始自然風景、農(nóng)耕文明風景、工業(yè)文明風景和現(xiàn)代文明風景的交疊變遷，并探究了這“四疊紀”風景變遷的影響，對社會變遷、現(xiàn)代性、人生意義等有很多深入思考。其語言也非常生動活潑、幽默風趣，如書中“致敬”了魯迅名篇《從百草園到三味書屋》的寫法。
“我只希望從不同時代的眼睛折射中翻拍出歷史細節(jié)的碎片，盡量用白描的寫法，而非文學修飾的手法，去沖洗出我所看到的那時南京生活風景和市井風俗風情的底片。”如作者所言，本書駕輕就熟地采用“電影眼睛”的獨特書寫方式，不僅帶領(lǐng)讀者領(lǐng)略了新街口、夫子廟、雞鳴寺、茶樓、戲院、澡堂等南京風景變遷，更打通生活、歷史、文化，讓我們了解、體味到其背后的歷史文化內(nèi)涵、思想，“讓讀者在散步般輕松的閱讀中汲取了大量知識，對生活的新與舊、時代的紛繁發(fā)展、地理意義上令人迷糊又新鮮的多樣色彩有新的感觸?！?/p>
因為以上特色，《消逝的風景》不僅對于作者有著重要意義，對于當下文學創(chuàng)作特別是城市風景作品創(chuàng)作也有著重要價值。如作者所言，“‘精神譜系’才是最重要的城市價值資源”，該書書寫了南京的“精神譜系”，對挖掘、弘揚南京歷史文化及豐富城市價值資源也有著一定意義。另外，南京作為“十朝古都”是中國歷史文化名城之一，南京的歷史文化變遷也是中國的歷史文化剪影之一，甚至是代表之一。從這個意義上講，《消逝的風景》書寫的不僅僅是南京“消逝的風景”，而是我們整個中國“消逝的風景”。那些風景雖然消逝了，但通過本書的描寫依然可以活在我們心中，活在歷史文化中，這也是本書的重要價值之一。
（作者系文史作家）
