《綠土》：在文學史深處打撈
已經(jīng)記不起從哪年開始了，我養(yǎng)成了一個閱讀習慣，每隔兩個月，都會等待一種刊物的到來。這種刊物其實只有正反兩頁，版面如小報即上?！缎旅裢韴蟆钒愦笮。ń臧婷嫔杂袛U大，但仍只有正反兩頁），一期也就發(fā)表二三篇文章。但我?guī)缀趺科诙颊J真閱讀，而且讀得津津有味。
這種一直吸引我的小刊物，就是上海虹口區(qū)圖書館編印的《綠土》月刊?！毒G土》誕生于1995年8月。一個區(qū)圖書館創(chuàng)辦一份倡導讀書的刊物，本是題中應有之義。上海乃至全國許多圖書館都有這樣的刊物，只是形式和篇幅各各不同而已?！毒G土》最初也是朝著為一般讀者服務這個方向前行的。但是很快，《綠土》呈現(xiàn)出了她與眾不同的新面貌。1997年6月，虹口區(qū)圖書館設立“文化名人文獻室”，與之相配合，《綠土》刊文開始朝介紹中國近現(xiàn)代文化名人生平和作品這個角度傾斜。從2000年6月起，《綠土》又成為刊登回憶文壇前輩、查考文學史實、研究現(xiàn)代作家作品的專刊，在全國的圖書館刊物中可謂異軍突起，獨領風騷。更難得的是，《綠土》不事張揚，默默耕耘，一步一個腳印，一直堅持到了今天。至今年5月，《綠土》已經(jīng)出版了286期，實在是太不容易了。
現(xiàn)在，《綠土》編輯部把歷年來《綠土》所刊發(fā)的關于中國現(xiàn)當代文學的各類文章加以匯編，總題《綠土文叢》，分為《那時文人》《那時書刊》《那時信札》三集付梓。這真是一件嘉惠學林、推進現(xiàn)當代文學閱讀的大好事，或可用琳瑯滿目、美不勝收八個字來形容。
《綠土文叢》第一集《那時文人》中，寫到的現(xiàn)代作家和藝術家頗為廣泛，令人有目不暇接之感。既有魯迅、郁達夫、茅盾、葉圣陶、鄭振鐸、戴望舒、張?zhí)煲怼?、端木蕻良等中國現(xiàn)代文學史上早有定評而現(xiàn)代文學愛好者也較為熟悉的作家，也寫到了改革開放之后重新引起關注的丁玲、馮雪峰、蕭軍、陶晶孫、穆木天、彭慧、楊騷、關露、蔣錫金、沈振黃等左翼作家和藝術家，還寫到了上海有代表性的通俗文學作家陸澹安、徐卓呆、胡治藩、周天籟、顧冷觀等，寫到了一度被埋沒的新詩人劉延陵、侯汝華、穆旦、袁可嘉、灰馬等，寫到了文學創(chuàng)作和學術研究雙棲的趙景深、譚正璧和王元化等，在文學翻譯領域卓有建樹的曹靖華、徐梵澄、戈寶權等，以及對1940年代上海文學進程頗有貢獻的柯靈、范泉、鐘望陽等。其中，既有對這些作家文學生涯的回顧，如《新詩運動的前驅者劉延陵》《上海文壇奇人胡治藩》，也有對他們文壇交往的梳理，如《父親趙家璧與耿濟之的一段交往》《蘇雪林與胡適一次罕為人知的沖突》；既有對這些作家日常生活的追述，如《張?zhí)煲砼c契萌的一段情緣》《柯靈租房所折射的文人交誼》，也有對他們某一時段鮮為人知經(jīng)歷的考證，如《魯彥在廈門事跡考》《戴望舒居新陸村考》等等，舉不勝舉。值得注意的是，這些作家不是長期生活在上海，就是在上海現(xiàn)代文學史上留下了堅實的足跡，而《綠土》刊發(fā)回憶和研究他們的這些文章，不但說明了對他們文學成就的承認和追念，也為上海乃至全國的現(xiàn)代文學史研究提供了有價值的新史料，雖然這些作家中有的人未必能進入文學史。
《綠土文叢》第二集是《那時書刊》，這冊的內容同樣豐富多采，既有對現(xiàn)代文學史上部分人們熟知或鮮知的作品集、文壇回憶錄乃至作品題跋的分析，也有對各種新文學及與新文學相關刊物，尤其是中小型雜志、副刊和大小文學社團的評介，還有對上海北新書局、山河圖書公司等新文學出版機構的探尋。其中，《周氏三兄弟合作的唯一成果》《白蕉·〈白蕉〉·“白蕉”》《方瑋德的身后詩文集和生前之“私印品”》《嚴獨鶴北游與〈啼笑因緣〉成書前史》等文都令人耳目一新。所介紹的《小閑書》《小雅》《筆陣》《西點》等刊物，恐怕研究中國現(xiàn)代文學史的專家，也未必了解。即便對已有很多研究成果的《新青年》，朱金順先生對該刊1918年5月第4卷第5號上一則“補白”的品評，也頗有啟發(fā)。陳青生先生對魚貝及其小說的發(fā)掘，吳心海先生在《因七七事變而夭折的〈詩與文〉》中對劉振典其人其詩的追蹤，祝淳翔先生披露的《陶亢德籌而未辦的〈文風〉雜志》等，也都值得注意。而周允中先生對左聯(lián)機關刊物《前哨》出刊過程不同說法的探討，更是重要的左翼文學史料。
近年來作家書信、日記已成為現(xiàn)代文學文獻學研究的一個熱點?！毒G土》近年發(fā)表的文章中，與作家書信、日記有關的也占了相當?shù)谋戎亍！毒G土文叢》第三集是《那時信札》，也就理所當然。本集的研究文章提供了大量作家信札，撰信人有周作人、沈尹默、郭沫若、郁達夫、茅盾、葉圣陶、徐志摩、汪靜之、馮至、施蟄存、邵洵美、徐霞村、豐子愷、李健吾、夏衍、陽翰笙、巴金、周楞伽、李霽野、謝冰瑩、白薇、丁玲、趙清閣、胡風、賈植芳、唐湜……可謂蔚為大觀。這些信札時間跨度很大，有寫于1920至1940年代的，更多寫于共和國成立以后，尤其是改革開放以后回復研究者，追憶文壇往事的，少量當時或后來已經(jīng)發(fā)表，但作者文集、全集漏收，更多的是首次面世，其史料價值自不待言。如夏衍致陳夢熊憶南強書局，如周作人致張深切說《藝文雜志》，如巴金述脫離文化生活出版社經(jīng)過，如多位作家致欽鴻提供自己的筆名，等等，都是難得的第一手文獻。當然，研究文章作者對書信手跡的關注和辨識，對信中內容的考訂和闡釋，也大都引人入勝。
雖然以前大都看過，但這次重讀重新編輯的這三集《綠土文叢》，我有個很強烈的感受。應該承認，《綠土》所展示的要比已有的文學史著述來得鮮活、具體和多樣，是對已有的文學史著述的一個有益的補充。由此亦可見，無論編者還是作者，都有一個較為明確的意識，那就是盡自己的能力在文學史深處打撈，拾現(xiàn)有文學史著述之遺，補現(xiàn)當代文學史研究之闕。盡管《綠土》中個別篇章還停留在一般介紹的層面，或可進一步提高，但總體而言，作者的努力是應該充分肯定的。
《綠土》的作者來自全國各地，既有作家本人、后人和朋友，也有大學中文系的教師和人文社科機構的研究人員，還有社會上對中國現(xiàn)當代文學史感興趣的各界人士，數(shù)者并行不悖，涉及面是很廣的。這就又使我想起“公共史學”的說法。這是近年來史學界提出的一個新說法，以對應“學院派史學”。我在這里借用這個概念，擬提出“公共現(xiàn)當代文學史”這個說法。我認為，研究現(xiàn)當代文學史，不是“學院派”的專利，非“學院派”的社會大眾，只要與現(xiàn)當代文學史有淵源，對現(xiàn)當代文學史感興趣，都可參與，尤其在現(xiàn)當代文學史料的提供、發(fā)掘、整理和研究上發(fā)揮其應有的作用，從而與學院派的現(xiàn)當代文學史研究形成互動和互補，推動現(xiàn)當代文學史研究的進一步深入?！毒G土》的出現(xiàn)和堅持，就是一個較為成功的證明。
由公共圖書館主辦的這份討論“公共現(xiàn)當代文學史”的《綠土》，真好。故趁為《綠土文叢》作序的機會，我也要表達由衷的祝愿：?！毒G土》辦得更好！
2024年6月18日于海上梅川書舍
