吃書妖《塞壬之刃》：虛擬之境與設(shè)定世界的“心理”深度
簡介
《塞壬之刃》是一部風格清奇的奇幻小說。李多遇到從異界時空逃出而被關(guān)在實驗室的鬼魂“海妖”。鬼魂普遍有著超乎想象的不死性，它們原本存在地底深處的“地獄”之中。但在某個時間點，“地獄”從行星的內(nèi)部流出，無數(shù)的鬼魂登陸地表。而自地幔登陸地表的鬼魂普遍具有逆轉(zhuǎn)時空、操縱因果、篡改邏輯的能力，其中格外強大的個體甚至能夠?qū)⒃虑蛩查g化為烏有?！昂Ｑ钡娜馍怼八奔词沁@樣的一種存在。從此，李多為魔物“海妖”所惑而成為殺人無數(shù)的“魔人李多”。五年之后，“魔人李多”被國家管理隱秘世界的安全局捕獲，在多次嚴格的調(diào)查和會議之后，安全局最終得出結(jié)論，“魔人李多”是魔物精神操縱的受害者，而非犯罪者。于是，安全局決定對李多進行心理治療，將“魔人李多”分成兩個部分植入夢境，一是仍然保持清白良心的李多，另一個是瘋狂的“魔人”。從小說開篇至前十四章，均為這一“治愈夢境”的展開。在醒來之后，知曉真相的李多走上了漫長的贖罪之路。最后，李多終于在與青鳥、海妖、塞壬、咬血的相處中、在愛與被愛的人性糾纏深處，走出了自我厭世的負罪之路。
推薦語
《塞壬之刃》語言清奇，格調(diào)驚艷，其“幽玄哀怨”之感，與徐訏名篇《鬼戀》尤為接近。作者長于內(nèi)心刻畫與場氛營造，細節(jié)描寫功力深湛。整部作品時空架構(gòu)奇特，生死回環(huán)自成體系，將夢境、意識、心理與時間本質(zhì)巧妙糅合，最終在哲學與倫理層面達成邏輯自洽。雖偶涉性事，然毫無低俗意味，甚而顯得干凈唯美，超脫一般世俗層面，反致使作品生出一種特有的綺靡與幽冷之境界。
《塞壬之刃》為網(wǎng)文中較少采用的第一人稱敘事，小說從首至尾，在百萬字的篇幅與長度之中，始終以“我”的視角進行相當有深度的心理剖析，與倫理、道德、哲學層面的終極思考與開掘。甚至，該作品還試圖以虛構(gòu)設(shè)定的人物與世界為“材料”，在某種程度上嘗試進行著一場現(xiàn)實世界不可能發(fā)生的道德與倫理實驗，最終讓人物走出了負罪的心理深淵。在這個意義上，《塞壬之刃》完全可被認為是近年網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作不可多得的一部“網(wǎng)絡(luò)心理”小說。
但預知夢、夢中夢、治愈夢境、噩夢柳城等諸多“夢境”的大時空設(shè)定，也致使該作品顯得過度灰暗迷離，給人較強的壓抑之感。不過，該作品整體上仍不失為一部想象與筆力均列上乘的網(wǎng)文佳作。
延伸閱讀一
關(guān)于作者：沉迷于“我”之內(nèi)在世界的“吃書妖”
吃書妖曾經(jīng)是在“歡樂書客”（“刺猬貓閱讀”曾用名）以“茶葉”為筆名，而讓讀者望眼欲穿來催更的宅文大神作者。其早期作品《反正我是超能力者》《降魔專家》亦均為口碑人氣雙爆的宅文。吃書妖長于第一人稱敘事，這是其在網(wǎng)文界比較獨樹一幟的形式標簽。第一人稱敘事受到敘述視角的限制，因此相較于習慣全知敘事的網(wǎng)文界，具有很高的辨識度。
懸疑解密類克蘇魯無限流文《反正我是超能力者》，顯示出其相當高的創(chuàng)作起點。而其封神之作《降魔專家》雖然后勁不足，但仍是吃書妖最為重要的作品，徐福也在《塞壬之刃》的本章說中，成為讀者提及與戲謔最多的書外“不朽”人物?？梢哉f，《降魔專家》已經(jīng)展示出吃書妖擅長心理描寫的天分與功力。一般而言，相較于傳統(tǒng)文學作者更長于在思想深度與內(nèi)心開掘?qū)用嬲故咀约旱牟拍?，網(wǎng)絡(luò)文學作者則在世界設(shè)定、故事類型的創(chuàng)新上更具優(yōu)勢；但吃書妖卻一反網(wǎng)文作者往往弱于心理描寫而長于情節(jié)設(shè)定的特點，始終沉迷于創(chuàng)造一個又一個在篇幅與長度上遠超傳統(tǒng)文學極限的浩瀚“內(nèi)在世界”。
《塞壬之刃》以“我”為敘述人，在諸多“夢境”的大時空設(shè)定中，走向詭秘、黑暗、無限的內(nèi)在世界深處，從而開創(chuàng)出一種有別于傳統(tǒng)文學的“網(wǎng)絡(luò)心理小說”類型文?！澳死疃唷弊鳛椤度芍小返臄⑹鋈?，“我”的負罪設(shè)定，及其與魔物“它”相交合而誕生的子嗣“塞壬”的形象，均可成為近年網(wǎng)絡(luò)文學人物長廊中不可多得的人物肖像。
整體而言，攜第一人稱“我”而進入網(wǎng)文界的吃書妖，能夠在百萬字長度中始終遨游于反復無常、浩瀚、灰暗且能無限反轉(zhuǎn)的心理世界，并且有能力讓讀者一路跟隨而來，無法拋棄其夢境般虛無與縹緲的“心理故事”，則顯示出其不可多得的架構(gòu)心理小說的能力，從而顯示出開創(chuàng)“網(wǎng)絡(luò)心理小說”這一“新輕小說”類型文的潛質(zhì)。
延伸閱讀二
偏向心理描寫的新型“輕小說”
“輕小說”起源于日本的“二次元”文化。二次元群體雖然以青少年為主，但在日本，二次元文化卻已經(jīng)是一種普遍的社會現(xiàn)實，其影響力已經(jīng)深入到廣大的成人世界，諸如日本男子與二次元少女“初音未來”結(jié)婚事件等?？梢哉f，輕小說正是在這樣的二次元想象力環(huán)境中誕生的一種文體。所以，輕小說以動畫、漫畫構(gòu)成的二次元世界為描摹對象，以觀看動畫、漫畫的二次元群體為目標受眾，這構(gòu)成了它與其他類型小說的主要差別。但當輕小說從日本傳入中國時，又因接受方文化與時代環(huán)境已發(fā)生巨大新變，“國輕”（中國的輕小說）與“日輕”的文體特征并不完全一致，甚至可說已經(jīng)發(fā)生了很大的變異。整體上看，“國輕”并不在意是否“源自”二次元，而是重在發(fā)揮“中二、萌、燃”等二次元特定的情感動機創(chuàng)造。因此，在汲取“日輕”的“萌、美少女、漫插”等元素之外，更將中國網(wǎng)文的玄幻、穿越、異界、凡人修仙、平行世界、多重身份等各種類型要素融入進來，從而形成了當下“國輕”的復雜面向。
若單純從起源上看，輕小說無疑是二次元文化的次生產(chǎn)品。但在中國網(wǎng)絡(luò)文學的整體格局之中，二次元設(shè)定卻又無疑已遠遠超出了“輕小說”的范疇。顯然，二次元已經(jīng)成為一種新的“世界觀”，通過它，中國網(wǎng)文打開了通往無限平行世界與無限次元世界的“異界之門”?？梢哉f，廣義的二次元敘事，正以動畫、漫畫為具體實物，將人類的生命體驗引向虛擬世界與虛擬實踐的“新現(xiàn)實性”之中。本質(zhì)上，二次元文化確實與21世紀“虛擬現(xiàn)實”這一“新現(xiàn)實性”有最為接近的品質(zhì)——二次元世界的“二維性”對應的正是由“比特”的“0、1”構(gòu)造出的“賽博空間”，其連接“實物”與“抽象”的“二象性”。也因此，基于二次元文化而誕生的輕小說，在本質(zhì)上更能代表網(wǎng)絡(luò)文學的本質(zhì)與未來方向?？梢哉f，與傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學相比，輕小說在中國網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展進程中，必定會逐漸成為一種新的主潮現(xiàn)象。
因此，《塞壬之刃》雖被視為輕小說類型，但從其主要特征來看，其新質(zhì)已經(jīng)遠遠溢出原初的“國輕”與“日輕”類型邊界。概括來說，《塞壬之刃》雖然在世界設(shè)定、人設(shè)要素、魔物設(shè)定、氛圍營造等方面有著相當明顯的輕小說痕跡，但其體量巨大的心理描寫，結(jié)構(gòu)嚴謹且復雜多變的敘事線索，層層相扣而能自洽的邏輯推理，均顯示出輕小說類型所不能承受之“重”。在這個意義上說，被很多讀者視為是《塞壬之刃》不足的“第一人稱敘事”，卻恰恰可以被視為是作者吃書妖努力開創(chuàng)一種偏向心理描寫的“新輕小說”類型的嘗試。
