中國作家協會主管

近日，國產游戲《黑神話：悟空》大火，游戲內外，從建筑特色到地域風情，從人物性格到角色造型，從人才團隊到創(chuàng)意思維，許多中國傳統(tǒng)文化和科技創(chuàng)新話題在國內外引發(fā)熱議。

江門自然資源豐富、歷史底蘊深厚、名家大師輩出，是滋養(yǎng)文化創(chuàng)作的一方沃土。2023年11月，廣東省網絡作家協會首個創(chuàng)作基地落戶江海區(qū)龍溪湖閱讀中心，這也吸引了許多文人才俊匯聚于此。“90后”網絡作家易廣永就是其中之一。

易廣永筆名“唯易永恒”，湖南人，現定居江門江海。他從2009年開始進行網絡文學創(chuàng)作，主攻玄幻小說，至今已創(chuàng)作9部作品，近3000萬字，多部作品點擊量過億。其中，《逆天丹帝》全網點閱過十億次，獲酷匠文學網最佳潛力作品獎，銷售破500萬元。

日前，攜《黑神話：悟空》滾燙話題，本報記者與易廣永相約龍溪湖閱讀中心，就文學、文學創(chuàng)作及文藝作品與地方文化之間的關系等展開對話，旨在趁悟空之“熱”，打江門之“鐵”，為江門文藝的個性化、精品化、產品化探索提供啟示。

吸引和留住讀者是網絡文學作品的核心

江門日報：您目前已創(chuàng)作了9部作品，多部作品點擊量過億，成績不俗。當初，是怎樣的機緣把您帶到寫作這個領域？從您的切身體會來看，網絡文學近年來有著怎樣的演進？

易廣永：我在中學時期就對閱讀和寫作很感興趣。隨著閱讀越來越多，慢慢就動了自己寫的念頭；最終，我在2009年正式闖入網絡文學創(chuàng)作領域，開始在玄幻世界中遨游。

網絡文學可以分為兩個時代。一是1998年—2010年的PC時代，當時手機還沒那么普遍，大家看小說還都是在紙質載體和電腦上。這個時代，誕生了許多膾炙人口的作品，比如《小兵傳奇》《慶余年》《斗破蒼穹》等，我愿把這個時代稱之為網絡文學想象力和創(chuàng)造力的巔峰。二是2010年后，隨著移動互聯網的崛起，資本開始介入，我趕上了這個時代。這個時代的網絡文學得以迅速擴張，但同時商業(yè)化特別嚴重。在此之前，網絡文學還不是完全迎合市場的；而在2010年之后，如何吸引、留住讀者，就成了網絡文學作品的核心。

短劇脫胎于網絡文學

江門日報：《鬼吹燈》《慶余年》等電視劇都是改編自網絡文學，網絡文學作品的影視轉化率，相較于傳統(tǒng)的經典文學是否會更高？當下流行的短劇與網絡文學之間有何關系？

易廣永：當下，短劇層出不窮，可以說正處于鼎盛時代。2020年是短劇的萌芽階段，2022年短劇全年市場規(guī)模在100多億元。據《2023短劇行業(yè)研究報告》統(tǒng)計，僅在2023年，短劇市場規(guī)模就達到373.9億元，預計2024年將超過500億元。

短劇脫胎于網絡文學，我們可以發(fā)現很多短劇的情節(jié)、“梗”都是截取于網絡文學。網絡文學深耕下沉市場，迎合大多數人的口味，更能吸引讀者；但是，文字始終有一定的閱讀門檻，而視頻就基本沒有。短劇把網絡文學重新進行開發(fā)，進行視頻化。可以說，短劇爆火的背后是網絡文學擁有的活躍作者和強大市場，是網絡文學10年乃至20年的沉淀，因其與網絡文學的相互依存，其實我們也可以把當下稱之為網絡文學的第三個時代。

“僑批”題材非常適合拍攝短劇

江門日報：眼下，國產游戲《黑神話：悟空》熱度不減，被帶火的還有山西古建筑。作為與游戲有頗多共性的玄幻文學創(chuàng)作者，您覺得，地方應如何與文藝創(chuàng)作形成有效聯動、借助文藝作品推廣地方文化？

易廣永：《黑神話：悟空》的爆火，有很多原因。首先，它讓中國在3A游戲領域實現零的突破；其次，它本身有藝術性、批判性、哲學性；另外，游戲中融入了大量的中國傳統(tǒng)文化元素，肩負著文化出海的重任，這也是近些年大眾十分關心的一點。地方政府在面對市場上的流行文學熱潮時，不用望洋興嘆，不必焦慮于“使不上勁”。任何流行文化在火過一陣子之后，都會有一個去糟取精的過程，最終沉淀下來的好東西都是要與家國、文化、現實相結合，比如“悟空”就包含了家國情懷，也有諷刺現實的味道。

就江門而言，自從參觀中國僑都華僑華人博物館后，我就對僑文化產生了濃厚興趣。我覺得，“僑批”這個題材非常適合拍攝短劇，它容易使觀眾在感受現代都市生活的同時，也能領略到江門深厚的華僑歷史與文化特質。

“沒有人的文明，一文不值”

江門日報：毋庸諱言，在移動互網絡時代，紙質閱讀者流失得非?？欤患词故蔷W絡文學，也要不斷適應數字媒介網絡傳播形態(tài)。對于即將步入社會的年輕人而言，您覺得文學創(chuàng)作是否還值得他們用一生去追求，以此作為一種安身立命的職業(yè)？

易廣永：雖然網絡文學的創(chuàng)作門檻比較低，但它非常卷；尤其是現在，AI創(chuàng)作非常厲害。AI剛出來時，我也擔心過自己是不是要失業(yè)了；但現在我認為，不用過度擔心AI對行業(yè)的顛覆能力。AI是“博學”的，但它依然只是基于人類的經驗進行創(chuàng)作，永遠不能脫離人類創(chuàng)造的框架獨立創(chuàng)作；而人有情感，情感才是我們創(chuàng)作的源泉。所以說，AI只能起輔助作用，不能完全替代人類。

《流浪地球2》有句話，讓我感到特別震撼——沒有人的文明，一文不值。年輕人想靠網絡文學創(chuàng)作謀生，我覺得完全不用擔心前景。有一種流行的觀點，說現在的年輕人不看書；其實，他們只是不太接受其他年代人群希望他們看或者認為有益的那些書，而這，并不代表他們不喜歡閱讀——他們有自己特有的閱讀選擇。每個時代都會有不同的文學潮流，比如“80后”追過的武俠小說，還有當下流行的玄幻小說和二次元?，F在的年輕人都很前衛(wèi)，相信他們會創(chuàng)作出屬于這個時代的文學產物。

將僑鄉(xiāng)風土人情巧妙融入影視劇

江門日報：大家都知道，江門的長堤歷史文化街區(qū)被電視劇《狂飆》帶火。從一名網絡作家的角度看，江門要怎樣留住流量？

易廣永：流量來了，只有提高“內功”，優(yōu)化服務保障，用熱情承接熱度、將流量轉化為存量，才能接住“潑天的富貴”。

我自己也很喜歡長堤歷史文化街區(qū)，每次朋友來都會帶他們去。街區(qū)以前的煙火氣更讓我回味，現在原住民慢慢都搬走了，“人氣”消散了，挺可惜的。江門有豐富的影視資源，吸引了越來越多劇組前來取景拍攝；但是，不能讓這些影視劇只是借用江門的“殼”。因此，江門要做好基礎工作，將僑文化的“魂”提煉出來，精心鑄造并傳播出去；同時，把江門的風土人情、文化習俗等巧妙地融入到影視劇中，讓觀眾由此愛上江門，這一點也非常重要。