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中國作家協(xié)會主管

匿名、藝術(shù)與群體意識——評趙大河《噢,是班克斯來了嗎?》
來源:《長城》 | 張哲  2024年09月12日21:39

《小女孩和紅氣球》是英國街頭藝術(shù)家班克斯2003年在英國某商店墻上創(chuàng)作的涂鴉作品,原作名叫Girl with Balloon《氣球女孩》,2018年10月在英國倫敦古德曼藝?yán)扰e行的拍賣會上,這幅作品以104.2萬英鎊成交,落槌時(shí),隱藏在畫框底部的碎紙機(jī)突然開啟,畫作滑落進(jìn)碎紙機(jī),眾目睽睽之下,一半的畫作被切割成細(xì)長碎條,這是藝術(shù)家班克斯的本意。當(dāng)這樣一幅涂鴉作品突然降臨到黃姚古鎮(zhèn)小商鋪的外墻上時(shí),會有什么樣的事情發(fā)生?

故事并不復(fù)雜,簡言之就是一場狂歡的始末。某天安娜小店的外墻上出現(xiàn)了班克斯的《氣球女孩》,真?zhèn)螣o從考證,但這幅畫最先吸引了嗅覺敏銳的晚報(bào)記者葉子,隨著報(bào)道的出爐,網(wǎng)紅、商人各色人等紛至沓來,接著離奇的事情進(jìn)一步發(fā)酵,古鎮(zhèn)開始陸續(xù)出現(xiàn)涂鴉,都被貼上了班克斯的標(biāo)簽。事件升級,管委會露面,反應(yīng)頗為嚴(yán)謹(jǐn)周密,先是以調(diào)查問卷的方式?jīng)Q議涂鴉的去留,接著一面發(fā)布懸賞公告摸排真?zhèn)危幻骓樦@波熱度舉辦了涂鴉節(jié),里子面子都照顧到。涂鴉節(jié)一辦,古鎮(zhèn)的每面墻上都出現(xiàn)了“班克斯”。事件壯大發(fā)展,管委會最終不得不在可控邊緣停止了這場涂鴉狂歡。故事的內(nèi)容如此,但故事的講法值得玩味。

社會學(xué)研究領(lǐng)域發(fā)生過一個(gè)很有意思的關(guān)于尋找“植物羊”的故事。14世紀(jì)中葉,英格蘭騎士約翰·曼德維爾爵士的游記引起了歐洲讀者的關(guān)注,他在游記中寫到曾在印度碰見過一種樹,果實(shí)外形如葫蘆,打開果實(shí),里面有血肉完整的微小羊羔,甚至可以食用。這段有意思的描述打開了歐洲人的視野,他們開始相信在遙遠(yuǎn)的東方有一種叫做“植物羊”的樹,口口相傳,以至于這種完全依靠遐想而來的確信一直延續(xù)到17世紀(jì)?!叭后w完全缺乏批評精神,因此也察覺不到這些矛盾”(古斯塔夫·勒龐《烏合之眾——大眾心理研究》,馮克利譯),一個(gè)沒有證據(jù)的觀念反復(fù)出現(xiàn)是如此荒誕。有別于信息閉塞的14世紀(jì)中葉,班克斯的故事發(fā)生在信息超負(fù)荷的今天,口口相傳的“植物羊”在黃姚鎮(zhèn)再次出現(xiàn),但有著本質(zhì)差別的是,14世紀(jì)中葉的歐洲人確信“植物羊”的存在,而黃姚古鎮(zhèn)的居民對于班克斯涂鴉的真?zhèn)纬质裁礃拥膽B(tài)度?班克斯是否來過黃姚?畫作是否出自班克斯之手?作家反復(fù)拋出這些問題,考證牽引著故事一步步進(jìn)展,因?yàn)檫@是事件之所以能成為事件的基礎(chǔ),然而真?zhèn)螌τ谝耘宙榇淼墓沛?zhèn)居民來說真的那么重要么?“表象總是比真相起著更重要的作用,不現(xiàn)實(shí)的因素總是比現(xiàn)實(shí)的因素更重要”(《烏合之眾——大眾心理研究》),小說到最后也沒有明確涂鴉的真?zhèn)危ㄌ貏e是安娜墻體上的那幅),班克斯從頭到尾只是一個(gè)符號、概念,成了抬價(jià)的砝碼、競品的背書、造勢的由頭,真?zhèn)螐囊婚_始就不重要。

勒龐曾說,“群體就像個(gè)睡眠中的人,他的理性已被暫時(shí)懸置……既然群體沒有思考和推理能力,因此他們不認(rèn)為世上還有做不到的事情。一般而言他們也會認(rèn)為,最不可能的事情便是最驚人的事情?!毙≌f的魅力某種意義上說就在于可以書寫群體、創(chuàng)造群像,比如《失明癥漫記》,這也是我在讀《噢,是班克斯來了嗎?》后半部分時(shí)腦海里反復(fù)出現(xiàn)的小說。如果說《失明癥漫記》寫的是個(gè)體在集體災(zāi)難中的無力和匿名性,那么《噢,是班克斯來了嗎?》寫的是集體狂歡中個(gè)體的失智和趨同性。薩拉馬戈說,“我想我們沒有失明,我想我們本來就是盲人;能看得見的盲人;能看但又看不見的盲人?!边@句話套用在黃姚古鎮(zhèn)的涂鴉事件上,并不算違和。作家選用班克斯也是巧妙,班克斯是藝術(shù)家的化名,創(chuàng)作者從不露面,沒有人知道他到底是誰,沒有明確指向,約等于匿名,失焦,模糊,反倒讓事件中那些群像的面孔更確切。

小店鋪的老板安娜是一個(gè)單親媽媽,并非刻板印象里的小生意人,她的精神世界相對富足,在開店之余參加讀書會,聊科塔薩爾、佩雷克,也深諳社交技巧,和晚報(bào)記者葉子快速交心成為朋友,這種鋪墊并非偶然,在后文中,我們會看到作家設(shè)計(jì)安娜這個(gè)人物的意圖,尤其是在班克斯事件發(fā)酵的過程中,安娜起到的作用。作為被砸中的“幸運(yùn)兒”,安娜店鋪外墻上最先出現(xiàn)涂鴉,也因此她是唯一真正關(guān)心涂鴉真?zhèn)蔚娜?,又或者說她是唯一對涂鴉真?zhèn)伪в幸唤z幻想的人,記者來了報(bào)道,商人來了詢價(jià),她只做觀察。安娜是少有的等待確鑿證據(jù)的人?!白畲_鑿的證據(jù)對大多數(shù)人的影響多么微不足道……十分明顯的證據(jù),也許會被有教養(yǎng)的人所接受,但是信徒很快就會被他的無意識的自我重新帶回他原來觀點(diǎn)?!保ā稙鹾现姟蟊娦睦硌芯俊罚┲档猛嫖兜氖?,《失明癥漫記》中唯一躲過災(zāi)難的是醫(yī)生的太太,她沒有被感染,假扮失明混跡于病患中,而在黃姚古鎮(zhèn)的故事里,安娜也算是這場藝術(shù)狂歡中相對而言的清醒者,她與葉子、胖妞、商人柏林的對話中出現(xiàn)很多“心口不一”的心里話,想必是作家有意為之,她迎合這些腦子發(fā)熱的人,但心里又不斷嘀咕,給自己的大腦降溫,雖然深涉事件中心,但又保持著抽身事外的姿態(tài),不斷校準(zhǔn)敘事的視角,杜絕故事滑向極端,避免一味的荒誕離奇,那些“彈幕”一樣的心里話也與文本之外的世界建立了關(guān)聯(lián)。試想如果這部作品中沒有安娜,只有從眾與極化,作家的筆觸很容易被信息流瀑反噬,脫韁,失控,迷失在極端事件的敘事之中。所以說,安娜的存在以及其猶疑且曖昧的心理對事件的書寫有著至關(guān)重要的作用。

與安娜反差最大的是胖妞,她代表了烏合之眾,代表了群氓。古鎮(zhèn)最后一幅涂鴉出現(xiàn)在胖妞的墻上,與安娜墻上的畫作形成鮮明對比,胖妞家的涂鴉“拙劣、生硬”,手法潦草即興,是迎合風(fēng)頭的功利之作,一看就是假的,胖妞直言不諱地袒露,她墻上的畫是她花了二百塊錢找業(yè)余畫家畫的,自掏腰包,只為了混跡于這場涂鴉狂歡中。胖妞的行為雖然滑稽,但很有代表性,桑斯坦對這種從眾行為做過科學(xué)的闡釋,“如果一個(gè)人看到5、10、100、1000人傾向于說或做某事,他就會有一種傾向,認(rèn)為每一個(gè)個(gè)體是獨(dú)立地決定說或做該事。但事實(shí)可能是,只有群體中的一小部分人做了獨(dú)立的決定,其他人則是在從眾,因而放大了他們自己跟從的同一個(gè)信號?!保▌P斯·桑斯坦《標(biāo)簽》,陳頎、孫競超譯)作為最后一刻的跟風(fēng)者,胖妞雖然從眾,但并非盲從,也有自己的小算盤,甚至打算頂著班克斯的名號大賺一筆,她罵自己蠢,嫌自己動(dòng)作太慢,應(yīng)該先發(fā)制人。如此自欺欺人,但她比任何人都快樂,她慶幸自己搭上了這波熱潮,參與其中,甚至從中“成長”,用小說里的話說,“她覺得她智商提高了,這么玩,誰不會啊。”胖妞是個(gè)很豐富的人物,作家在小說后半部分不吝筆觸地給予胖妞鮮活生動(dòng)的描摹,這個(gè)頗有自己的一套處世之道的市井形象被賦予了豐富的心理層次,她的思維隨著涂鴉節(jié)步步迭代升級,讀者目睹著她的視野被一點(diǎn)點(diǎn)打開,腦子逐步活泛,思路愈發(fā)清晰,從完全不知道班克斯為何人到假借他人之手成為班克斯,在喧囂浮躁的涂鴉群像中,她摸索出了自己贏取小利的生機(jī)。胖妞是個(gè)極富生命力、在行文中一點(diǎn)點(diǎn)野蠻生長出來的人物,也可以說她的成長是溢出文本的。

除了安娜和胖妞這兩個(gè)截然相反的形象,小說中還有幾張面孔也頗有意思,比如葉子,信息的制造者,也是傳播者,是她為古鎮(zhèn)植入了“班克斯”這個(gè)概念,將一座日?;墓沛?zhèn)進(jìn)行了反日常的“改造”。常靖,真正的幕后設(shè)計(jì)者,關(guān)于他的描寫一直是安娜轉(zhuǎn)述,不見真容,呼應(yīng)了他在這場狂歡中的神秘身份,他提醒安娜,“別太當(dāng)真”“就當(dāng)是一出戲”,網(wǎng)紅、商人、涂鴉節(jié)全經(jīng)他一手策劃,所謂“慈不掌兵、情不立事”,常靖這個(gè)人物雖然著墨不多,但他身上的果決和鋒利從側(cè)面可以看出。老宋這個(gè)人物有意思,像是游戲里的NPC,他只專注于自己的主線任務(wù):提著水桶,把墻洗刷干凈。來的時(shí)候不對,他謙卑本分,通情達(dá)理,來的時(shí)候?qū)α?,他也硬氣起來,有了幾分氣勢,姿態(tài)變化得恰到好處,但性格底色是個(gè)老實(shí)人,他就一個(gè)任務(wù),完成了他也踏實(shí)了。有意思的是,就是這樣一個(gè)不起眼的老實(shí)人,在這場狂歡中代表的是管委會的決策,而這場狂歡也是隨著老宋一夜之間的清洗工作而戛然結(jié)束。商人柏林,反復(fù)詢價(jià),加價(jià)減價(jià),博弈談判,從不辯白,毫無愧色,翻手為云覆手為雨,商人氣質(zhì)明顯,仿佛控局者,實(shí)則也是被常靖安排出來的一個(gè)人物?;仡欉@篇小說,不難發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物都必須出現(xiàn),都有其存在的道理,因?yàn)槊總€(gè)人物都肩負(fù)著助推這場狂歡的某種功能,作家深諳力道的分布與調(diào)度,借力打力,借力使力,見得真功夫。這讓我想起作家在其曾經(jīng)的一篇?jiǎng)?chuàng)作談中寫道的那樣,“小說中的每一個(gè)細(xì)節(jié)我都推敲過,都有真實(shí)的依據(jù)。正因如此,我對寫下的每一個(gè)字都有信心?!?/p>

《噢,是班克斯來了嗎?》是一篇寓言小說,有小情小義,但更引人注目的是這篇小說的大框架,我想作家創(chuàng)作的初衷絕非局限于安娜、葉子、常靖三人的情感周旋,這篇小說的指向很明確,不是個(gè)人,而是群體,所有人都是參與者,所有人都是狂歡者,后半部分的極化和從眾是這篇小說的重頭戲,也因此,要從一個(gè)抽象的、隱喻的層面來理解這篇小說。小說結(jié)尾很巧妙,作家有意將古鎮(zhèn)上的居民與游客、讀者分隔開,作家這樣寫道:“幾個(gè)男女游客從店鋪前經(jīng)過,被笑聲吸引,看到她們(安娜、胖妞、葉子)那么放肆地笑,也笑起來。她們看到有人,竭力忍住,笑聲在肚子里左沖右突……她們的表情很怪異。”這句話的意圖很明確:古鎮(zhèn)并非封閉,但卻有種與世隔絕之感。無論安娜、胖妞還是葉子,她們是一個(gè)整體,她們和來往游客是不一樣的,作家用到“放肆”“左沖右突”“怪異”等詞匯,措辭是袒露且直接的,毫不避諱其中的病態(tài),并引入了游客的視角,這也是小說全篇第一次引入游客的視角。作家對于敘事視角的把握一向謹(jǐn)慎,這從其《灼心之愛》《夜半敲門聲》等作品對視角的反復(fù)斟酌便可看出,小說在結(jié)尾處喧囂落幕之時(shí)突然以游客的視角反觀“她們”,用一種陌生的、帶有回溯性的、隱喻性的眼光打量“她們”,而這種眼光恰巧與讀者的視角達(dá)成了共謀。本雅明曾說,“在莎士比亞和卡爾德隆的戲劇里,最后一幕總是一再地充滿了戰(zhàn)斗和國王、王子、貴族騎士及其隨從們‘逃跑似的登臺’場景。那個(gè)瞬間讓他們停住,因?yàn)橛^眾看見了他們。那一幕命令戲劇人物停止逃亡。他們進(jìn)入不感興趣者和真正思考者的視野,讓被出賣者得以喘息并呼吸點(diǎn)新鮮空氣?!保ū狙琶鳌秵涡械馈罚钍縿鬃g)作家安排以“人人都愛班克斯”之名的三個(gè)女人嬉笑著結(jié)尾,是給她們最后一次集中亮相,作家讓她們“停住”,進(jìn)入了“真正思考者的視野”,關(guān)系顛倒,權(quán)力反轉(zhuǎn),主動(dòng)參與者這個(gè)時(shí)候成為了被觀察的對象,被游客凝視,同時(shí)也被讀者凝視,作家將結(jié)尾作如此定格,并以變形的笑臉作為人物最終亮相的表情,這是在文本之外的引申,是留白,也是作家的沉默之處,然而其意圖和內(nèi)涵是很明確的。

小說雖然在寫古鎮(zhèn),在寫涂鴉,但無不影射當(dāng)下社交媒體時(shí)代的群體性,“互聯(lián)網(wǎng)可以將人們聚集在一起,而不是讓他們分散……但是也存在以利基社群(communities of niches)形式窄化人群的趨勢”(《標(biāo)簽》)。班克斯的出現(xiàn)催化了群體的反應(yīng),狂歡而至,整齊劃一,如此激昂,如此蠻俗,然而讀者是置身事外的,從旁觀中生出了一種空虛感,一種強(qiáng)烈的反思,以及不可避免的緬想:與這場狂歡形成強(qiáng)烈對沖的是亞里士多德的“理性的動(dòng)物”,是帕斯卡的“思考的蘆葦”。作家從事件的遞嬗中煉取抽象且永恒的話題,將文學(xué)作為方法探討了屬于這個(gè)時(shí)代的諸多現(xiàn)象,比如流量裂變,比如網(wǎng)狀的價(jià)值結(jié)構(gòu),又比如空間的消弭與時(shí)空的壓縮。那么再回到班克斯。班克斯對這個(gè)村莊意味著什么?類似于制作顯微鏡裝片時(shí)的一滴碘酒,經(jīng)過染色,可以更清晰地觀察到細(xì)胞活動(dòng)的樣子,進(jìn)而抽繹出某種結(jié)論,仿佛作家用文字做了一場實(shí)驗(yàn),是關(guān)于人性的,溫柔且殘酷。