數(shù)字時代的文學(xué)史料工作
數(shù)字時代來了?！皝砹恕薄幻骶屠铮瑓s分明望見，使研究者既感到興奮，又感到“惘惘的威脅”。無論我們的態(tài)度是迎、是拒，我們已在它的巨大影響下作出了改變，未來必將改變更多。目前所見對它的描述中，盡是“顛覆性”“革命性”“前所未有”這類嚴(yán)重的“大詞”。而迭代的AI，其強大的學(xué)習(xí)能力遠(yuǎn)勝人類。
AI已經(jīng)進(jìn)入當(dāng)下人的生活。有人預(yù)測，不久之后，文秘、律師、廣告等行業(yè)，AI將奪走人的飯碗。而現(xiàn)階段AI作畫、寫詩，看上去也很像那么回事了。甚至有人擔(dān)心作家也將被取代。目前看，AI文學(xué)創(chuàng)作剛起步，作品糙，沒個性，還只是人們好奇心的試驗玩物。但AI賦能各行各業(yè)的前景，的確近在眼前了。
數(shù)字時代對文學(xué)的影響，我的一些近切觀察，是在出版社從事編輯工作中得來一些印象。編輯面對的是學(xué)術(shù)工作的后期呈現(xiàn)，印象之一是我主編的《新文學(xué)史料》，近年來收到的佚文類稿件越來越多，多到用不完。過去，老一代史料研究者發(fā)現(xiàn)一篇佚文是非常不容易的。要跑許多路，要翻檔案，要泡圖書館，一頁一頁翻檢爬梳那些陳年舊報刊，吃進(jìn)許多灰塵。找到有價值的東西后，筆抄、復(fù)印也多有不便。現(xiàn)在，隨著圖書報刊的數(shù)字化進(jìn)程，檢索資料及使用資料非常便捷。發(fā)現(xiàn)的佚文越來越多，無疑為作家全集的編輯工作打下了基礎(chǔ)，而深度的作家研究一定要窮盡該作家的全部著作，方能得出穩(wěn)妥的結(jié)論。擴大而言之，數(shù)字時代，佚文及相關(guān)史料的巨量發(fā)現(xiàn)，無疑會激發(fā)文學(xué)研究者呈現(xiàn)文學(xué)史全貌的雄心，并讓這樣宏闊的呈現(xiàn)成為可能。這是數(shù)字時代帶來的“紅利”。當(dāng)然，數(shù)字化帶來的便利也很有可能將本已被時間淘洗掉的文學(xué)泡沫甚至垃圾翻檢出來，這是需要文學(xué)批評者做價值判斷的。
我的另一個印象是，數(shù)字時代強大的高級搜索功能、個性化推送、趨勢分析能力，讓巨量史料得以更便利地合縱連橫，使多維度研究成為可能，而且更深入、更寬廣。比如比較文學(xué)研究中的作家作品影響研究，大數(shù)據(jù)會非?？焖俣庇^地顯示研究者所需的相關(guān)數(shù)據(jù)。再如作家關(guān)系研究：甲作家日記（書信）中的乙作家，歷史上某個特殊時間（事件）甲乙丙丁諸作家的態(tài)度與作為，等等，其史料依據(jù)的來源很大程度上依靠關(guān)鍵詞搜索。這類文章突破了單個作家的單線條研究，讓文學(xué)的歷史現(xiàn)場立體、活泛起來。當(dāng)然，這類文章的立意，也即關(guān)鍵詞要依靠研究者自主提出，十分考驗研究者的學(xué)術(shù)水平，正如同佚文被發(fā)現(xiàn)后，如何考證與闡釋也反映了研究者的學(xué)術(shù)功力。但數(shù)字時代的便利，無疑將空前拓展研究者的學(xué)術(shù)觸角所探尋的廣度和深度。
我的第三個印象是，數(shù)字時代，編輯的工作也在學(xué)習(xí)探索應(yīng)用中受益。編輯審稿過程中必不可少的查重環(huán)節(jié)得益于圖書報刊的數(shù)字化。編輯能據(jù)此發(fā)現(xiàn)一則史料是否為新史料，有沒有價值。掌握搜索本領(lǐng)的小編輯勝過資深史料老專家，隨著時代的發(fā)展，老專家也必須學(xué)習(xí)掌握新本領(lǐng)。
我的第四個印象是，我所在的人民文學(xué)出版社根據(jù)圖書市場的需求不斷調(diào)整部門。比如多年前在少兒編輯室之外另設(shè)“哈利波特工作室”，在古代、現(xiàn)代、當(dāng)代、外國編輯室之外設(shè)立教材編輯室等，而幾年前設(shè)立的“數(shù)科部”，就是為了應(yīng)對、迎接數(shù)字時代。數(shù)科部的業(yè)務(wù)，就是將人民文學(xué)出版社的紙質(zhì)圖書轉(zhuǎn)化為數(shù)字產(chǎn)品，滿足讀者對于電子書、有聲書的閱讀需求。我在編刊之余主持《汪曾祺全集》（十二卷）的編輯工作，歷時8年多，出版后受到學(xué)者、讀者好評，目前已銷售近3萬套；同時，《汪曾祺全集》的電子書、有聲書的銷量也很好，進(jìn)一步擴大了作家汪曾祺的讀者群——這也是數(shù)字時代的紅利，作家能夠獲得社會效益與經(jīng)濟效益雙贏。此外，在圖書選題策劃中，人民出版社對于當(dāng)代文學(xué)出版的要求是，不僅要出版?zhèn)鹘y(tǒng)作家作品，同時要出版類型文學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的頂尖作品、“頭部”大IP的作品。這也是老牌、名牌出版社沖浪數(shù)字時代、與新潮文學(xué)共舞的姿態(tài)。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有作者泛化、寫作狂歡、迎合消費者等問題，但出版頂尖的、現(xiàn)象級作品是有益的。其實，在圖書選題的策劃、篩選中，利用銷售數(shù)據(jù)進(jìn)行分析早已是出版者作決定的重要參考項了。
據(jù)說，古希臘人驕傲地聲稱“萬物皆數(shù)”，他們認(rèn)為一切事物及其運行規(guī)律都可以用數(shù)字來表達(dá)，直到發(fā)現(xiàn)了“無理數(shù)”，才折損了他們數(shù)字王國的圓滿自恰，重拾對客觀世界的敬畏之心，他們甚至一度不愿承認(rèn)“無理數(shù)”的存在……我們今天的情境又會如何呢？面對已然來了的數(shù)字時代，從“慭慭然莫相知”“甚恐”到“近出前后”“益狎，蕩倚沖冒”，終至“斷其喉、盡其肉，乃去”——我們一定會吸收營養(yǎng)，并將其化為內(nèi)力，帶著數(shù)字時代的紅利加速走向新世界。
（作者系人民文學(xué)出版社《新文學(xué)史料》主編）
