殷飛《南方隱塵》女性書寫的探索意義
殷飛《南方隱塵》以平實(shí)的語(yǔ)調(diào)與白描的手法敘寫了兩個(gè)四十來(lái)歲的“老閨蜜”華梅和秦蘭的一段生活，于看似平常卻奇崛的敘述中隱含了心靈的波瀾與人性的動(dòng)蕩，令人回味無(wú)窮。
兩位女性雖是小說(shuō)的主人公，卻都是為了別人而生活的配角。二人的生活有著共同點(diǎn)，即她們的丈夫都長(zhǎng)年在外打工，且都是在縣城租房為讀高中的兒子陪讀的操勞者。因此，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，二人首先是留守族，然后才是“專業(yè)”的陪讀母親。與一般的陪讀母親相比，她們的生活更加拮據(jù)，也更加艱難。如果只是陪讀，如果只是把自我全部變成以孩子為中心而旋轉(zhuǎn)的后盾，那么仍然不失為一種人生的活法，孩子的前途就是她們自己的命運(yùn)，孩子的希望才是她們的希望，孩子的成功才是她們的“自我實(shí)現(xiàn)”。甚至人們常常以此來(lái)贊美奉獻(xiàn)者的無(wú)私和母愛的偉大。問(wèn)題就在于，二位主人公遭遇了連“陪讀”都難以為繼的打擊。先是秦蘭的兒子成績(jī)不斷下滑，令人焦急萬(wàn)分?！昂⒆拥某煽?jī)是頭等大事，不然她們陪讀就沒了意義。”要提高成績(jī)必須請(qǐng)家教，但是補(bǔ)課費(fèi)根本拿不出來(lái)。繼之，華梅的丈夫在工地上摔斷了腿，雖然兒子成績(jī)很好，但一下子失去了生活的來(lái)源，一家人陷于絕望的境地。在這一過(guò)程中，秦蘭與華梅先后加入了按摩店兼職技師的行列。
小說(shuō)雖然是第三人稱敘述，但并沒有采取全知全能的上帝視角，而以一位陪讀母親眼中的另一位陪讀母親為聚集點(diǎn)，即以華梅的視角推進(jìn)故事流程，并成為謀篇布局的關(guān)鍵。所謂“南方隱塵”，意在提醒人們塵俗世界中還有更為隱秘的塵世生活，悲歡人生中深藏著更多的人生悲喜劇。這一敘述視角的采用也隱含了作家體驗(yàn)生活和書寫底層的別具匠心，使小說(shuō)沒有停留在反映生活表象的層面上，也沒有止步于陪讀題材本身。實(shí)際上，小說(shuō)第一段就是從華梅疑惑秦蘭到底是從什么時(shí)候變成中年時(shí)髦女郎開始的，“她的變化是一個(gè)放肆的下午？還是具體是哪一天呢……”由此引起二人之間互助相惜的故事敘述，以及對(duì)于二人之間或親密或疏遠(yuǎn)的關(guān)系變化的突出。直到秦蘭突然失蹤，小說(shuō)故事戛然而止。置身于陪讀生活中的母親彼此關(guān)注的焦點(diǎn)，并不是陪讀生活的艱難，也不是母親身份的稱職與否，而是女性特有的敏感、女性身份的出軌抑或恢復(fù)。由此，小說(shuō)形成了陪讀生活與女性自我掙扎的雙重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)。由華梅的視角形成的第三人稱限制視角，既使小說(shuō)故事深入生活，也使小說(shuō)敘述深入人心，于逼仄的生活空間中蕩開一片新的審美天地。
殷飛的小說(shuō)創(chuàng)作多以女性書寫見長(zhǎng)，數(shù)年前她曾以長(zhǎng)篇小說(shuō)《?？荨芬痍P(guān)注?！渡？荨穼⒐适卤尘霸O(shè)置在上個(gè)世紀(jì)初至二十年代，以主人公白水靈輾轉(zhuǎn)漂泊的生活、情感經(jīng)歷書寫著女性、水鄉(xiāng)、東方的故事。開篇“我”家屋后的獨(dú)眼女人說(shuō)“我這輩子要經(jīng)歷五個(gè)男人”，預(yù)示著“我”以及關(guān)于“我”的故事不可能簡(jiǎn)單明朗，必將陷入重重波折之中。由家道敗落被送至遠(yuǎn)方大伯家并目睹男女通奸開始，“我”便陷入水渦之中一任沉浮，既無(wú)力掌控一己命運(yùn)，又渴望抓住哪怕一絲生機(jī)。在與子魚、朱先生、胡墨原、蔣司令等男人的復(fù)雜糾葛中，時(shí)代與命運(yùn)的冥冥關(guān)連、倫理與性別的多般羈絆，于神秘、悲情、凄婉的敘事色彩中自然流露。這個(gè)“亂世佳人漂若浮萍”的東方故事被作家用成熟的語(yǔ)言、不急不躁的節(jié)奏、水汽飽滿的情調(diào)娓娓呈現(xiàn)，仿佛一首東方女性的悲歌溢滿心懷，繞梁不絕。
《南方隱塵》雖是短篇，但我們?nèi)匀荒軓闹锌吹?，殷飛在題材的開闊性、現(xiàn)實(shí)性、歷史感的結(jié)合，對(duì)于女性心理的發(fā)掘，以及對(duì)于生活的洞見等方面，有了極大的提升。小說(shuō)女性書寫的探索意義超越了陪讀題材本身的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。秦蘭的失蹤，令人感到意外，但于全篇敘述中又似乎透露著許多因果必然性。她是發(fā)現(xiàn)了女性的自我，還是找到了女性的自我？是看到了新生的希望與轉(zhuǎn)機(jī)，抑或是背棄了責(zé)任與人倫？這些已經(jīng)不再重要。重要的是，那本來(lái)寄托惟一希望的兒子的高考，那分居兩地感情淡薄的打工老公，那捉襟見肘的陪讀生活，不再是她生命的全部。小說(shuō)的敘述似乎不作道德評(píng)判，也不進(jìn)行價(jià)值指引，但能夠于不經(jīng)意間融入對(duì)于女性和生活本身的獨(dú)特思考，顯示出作者寫作功力之深厚。
