《大海道》：極限體驗(yàn)下的絲路回響
尹昉與娃爾在電視劇《大海道》中分別扮演林浩與哈里克
當(dāng)前以“摩托”“賽車”等極限體驗(yàn)為題材的國產(chǎn)影視作品不在少數(shù)。它們利用視覺沖擊力強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)畫面來傳達(dá)人物角色內(nèi)在的熱血與力量，并以此作為影視作品的重要表現(xiàn)內(nèi)容。
然而，以中國陸上絲綢之路為拍攝背景的《大海道》在此類題材中詮釋了更深的主題意義。通過歷史和現(xiàn)實(shí)的交相輝映，《大海道》傳遞了飽含絲路特色的、人類勇氣與生命的永恒價(jià)值。
地域印記：
歷史與現(xiàn)代的交響
大海道作為中國陸上絲綢之路新疆段的中道，位于新疆“東大門”哈密市境內(nèi)，是中國古代敦煌—哈密—吐魯番之間最近的一條道路。其中噶順戈壁是全線的主要路段，也是我國石質(zhì)戈壁（石漠）分布最廣的區(qū)域。這里降水量極少，廣漠無垠，在唐代被稱為“大沙海”，“大海道”因此而得名。
據(jù)中國古代文獻(xiàn)資料所載，大海道的艱險(xiǎn)曾被記錄于裴炬的《西域記》里，其中有云：“并沙磧，乏水草，人難行，四面茫茫，道路不可準(zhǔn)記，惟以六畜骸骨及駝馬糞為標(biāo)驗(yàn)，以知道路”，由此可見大海道的廣袤與寥廓。
時(shí)至今日，電視劇《大海道》中的大海道風(fēng)光依舊。沙漠落日在鏡頭中展現(xiàn)出永恒的美學(xué)魅力，雅丹地貌經(jīng)過長時(shí)間的自然作用形成了鮮明的輪廓特征，而連綿廣闊的沙丘則記錄了千年的地質(zhì)變遷，共同構(gòu)成反映人物命運(yùn)變遷的環(huán)境奇觀。鏡頭穿梭，帶領(lǐng)觀眾穿越回千年前的絲綢之路，感受磅礴浩瀚的絲路風(fēng)貌。這是屬于《大海道》的鏡頭美學(xué)。
的確，全劇的鏡頭不乏史詩性，在塑造主人公堅(jiān)強(qiáng)性格的同時(shí)，也讓觀眾身臨其境般感受壯美景致，更在深邃的美景沖擊中，聆聽遙遠(yuǎn)的歷史回聲。
《后漢書》記載：“馳命走驛，不絕于時(shí)月；商胡販客，日款于塞下”，可見彼時(shí)陸上絲綢之路文化交流傳播的繁榮。即使大海道在北宋后已廢棄，商旅往來逐漸匿跡，僅剩下廣闊的無人區(qū)與些許綠洲，《大海道》仍展現(xiàn)出此地“活”下來的東西。
大堡鎮(zhèn)是緊挨著大海道的村落，村中的傳統(tǒng)仍是陸上絲綢之路留給大海道的文化印記：紅棗節(jié)上的剪紙作品、劇中頻頻出現(xiàn)的新疆刺繡和艾德萊斯綢，以及具有新疆地域特色的背景音樂，無不將觀眾帶入充滿文化韻味與歷史底蘊(yùn)的世界中，使其得以一窺中國陸上絲綢之路文化的積淀與延續(xù)；通過劇集刻畫的居住在大海道周邊，一心推動(dòng)戈壁小鎮(zhèn)建設(shè)的郝強(qiáng)書記、滿懷抱負(fù)的新疆姑娘西琳以及努力生活的村民等人物群像，觀眾能從中感受到這片土地上涌動(dòng)的活力與煥發(fā)的生機(jī)。
極限體驗(yàn)：
生命力量的迸發(fā)
依據(jù)唐代典籍《西州圖經(jīng)》之記載：“大海道……常流沙，人行迷誤，有泉井，咸苦，無草”，古人在廣闊的大海道經(jīng)歷了艱難環(huán)境的試煉，憑借蓬勃的生命力量開辟中國陸上絲綢之路；劇中，哈里克、林浩駕駛摩托車馳騁于荒漠，進(jìn)行極限體驗(yàn)與挑戰(zhàn)，延續(xù)了絲路上的生命力量，在兩千年后繼續(xù)書寫生命故事。
在探討極限體驗(yàn)的內(nèi)涵時(shí)，摩托車運(yùn)動(dòng)作為一項(xiàng)充盈著挑戰(zhàn)與刺激的極限運(yùn)動(dòng)，是極具說服力的研究樣本。同時(shí)大海道以其廣袤無垠的沙石山丘、高沙區(qū)等地理?xiàng)l件，構(gòu)成了更具極限性的環(huán)境考驗(yàn)。在這里，“油門擰到底”不僅是對(duì)摩托車性能極限的探索，更是在突破摩托車手運(yùn)動(dòng)能力的極限，激發(fā)出人物更為蓬勃的生命力量。
一如劇中林浩所言：“我特別怕死，但我更怕活得沒價(jià)值，騎摩托是我覺得唯一有價(jià)值的事?！弊鳛槟ν熊囀?，林浩的每一次加速、每一個(gè)飛躍都在挑戰(zhàn)體能的極限，以此來轉(zhuǎn)移家庭不睦和童年失愛所帶來的情感創(chuàng)傷，全情享受生命力量爆發(fā)所帶來的確認(rèn)自我存在的體驗(yàn)。
對(duì)于另一位摩托車手哈里克而言，他的極限體驗(yàn)則更加復(fù)雜且深刻。在駕駛摩托車疾馳的人生中，哈里克經(jīng)歷了兄弟克里木因摩托車?yán)惾ナ赖木薮鬀_擊，內(nèi)心的創(chuàng)傷無法平撫。同時(shí)，家人的期待與付出、村民的輿論壓力等種種因素也動(dòng)搖了他對(duì)極限運(yùn)動(dòng)的熱愛和追求。加之林浩在最終的環(huán)疆拉力賽因傷被迫退賽，更是差一點(diǎn)成為壓垮駱駝的最后一根稻草。此時(shí)，劇中呈現(xiàn)出大海道的日出盛景：天際泛起橘紅，沙漠的輪廓在朦朧中逐漸清晰，大海道里旭日東升，空鏡頭借助對(duì)大海道環(huán)境的強(qiáng)調(diào)指涉人物煥發(fā)新生的渴望，呼應(yīng)歌頌頑強(qiáng)生命與意志力的主題。
哈里克說林浩“被日出照到了”，也是在暗示日出對(duì)自己的照耀。大海道的環(huán)境似乎成為人物的第二人格，是人物性格的一種空間延展。最終，哈里克在環(huán)疆拉力賽的最后一站——大海道完成了極限考驗(yàn)下生命力量的回歸，擺脫一切既存的顧慮，成功獲得冠軍。大海道似乎又是哈里克覺醒與蛻變的見證者，重新賦予他生存價(jià)值，激勵(lì)其繼續(xù)勇敢追尋由大海道上的極限體驗(yàn)所表征的生命力量。
在這部劇中，大海道不僅是人物地理意義上極限體驗(yàn)的背景，更指向中國陸上絲綢之路上一直綿延的生命傳遞與情感聯(lián)結(jié)。它感染著每一個(gè)置身其中的人，點(diǎn)燃他們的生活熱情，照亮他們的生命意義。
絲路傳輝：
生生不息的勇者贊歌
談到中國陸上絲綢之路，不得不提張騫。他鑿空西域，被梁啟超稱為“堅(jiān)忍磊落奇男子，世界史開幕第一人”。這份勇氣與不屈歷久彌新，也是大海道所表征的人文精神之所在?！洞蠛５馈穭≈械娜宋镌诖蠛５篱_展極限運(yùn)動(dòng)和競(jìng)賽，似乎也是在致敬張騫等先輩，更是在傳承中國陸上絲綢之路所蘊(yùn)含的絲路精神。
恰如該劇最后一集中郝強(qiáng)書記所說：“大海道從地理上來說是荒漠，是戈壁，但是它的力量、寬廣和無法被征服，會(huì)成為大海道車隊(duì)的精神象征?！边@既是個(gè)體勇于挑戰(zhàn)極限、不懈超越自我的生動(dòng)寫照，也是對(duì)中國陸上絲綢之路深厚底蘊(yùn)的現(xiàn)代性詮釋。
《大海道》的結(jié)尾，林浩成為車隊(duì)經(jīng)理，帶著以“大海道”命名的車隊(duì)走出大海道，走向更遠(yuǎn)的世界，哈里克也在達(dá)喀爾拉力賽中打破了亞洲車手的紀(jì)錄，在國際舞臺(tái)大放異彩。這群青年人生在絲路中道、長在絲路中道，最終也在絲綢之路精神的滋養(yǎng)下煥發(fā)新生。
大海道是陸上絲路中道的具象背景，是絲路青年內(nèi)心的精神外現(xiàn)，更是車隊(duì)凝聚力的符號(hào)命名，象征著他們不畏艱難、勇往直前的決心。通過敘述劇中人物的生命軌跡，觀眾得以窺見在中國陸上絲綢之路生活的年輕一代，即便歷史變遷，仍繼承著絲綢之路的人文精神，有著挑戰(zhàn)生命極限、傳承人類文明的不屈勇氣。
由此可見，該劇并不止步于對(duì)劇中人物生活經(jīng)歷的淺描，更突破了對(duì)主人公人生軌跡的單一敘述，而是激蕩出穿梭時(shí)空的精神回響。無論是追溯致敬中國陸上絲綢之路上先輩的英雄偉跡，還是著眼刻畫劇中人物追求極限體驗(yàn)的時(shí)代精神，都意在彰顯劇中人物所持有的對(duì)夢(mèng)想矢志不渝、對(duì)未知世界勇于探索的主體精神，也必然會(huì)打動(dòng)屏幕前的同齡人。
因?yàn)樗麄円粯訐碛胁粩嘧非髮?shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的精神意志。大海道，無論劇中劇外，這片看似荒漠實(shí)則內(nèi)蘊(yùn)著蓬勃生命力的土地，生發(fā)出當(dāng)代青年在成長道路中所需展現(xiàn)出的堅(jiān)韌品質(zhì)與非凡勇氣。
總之，影視作品《大海道》成功地講述了包括大海道在內(nèi)的中國陸上絲綢之路上關(guān)于勇氣與生命的故事。它的結(jié)束不是故事敘事的終章，反而以言說極限體驗(yàn)下的絲路自然人文景觀以及生長于斯的生命力量，啟發(fā)觀眾思考人生的真正意義。
（作者單位：新疆大學(xué)中國語言文學(xué)學(xué)院）
