網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正接過文旅融合的“接力棒”
當(dāng)前，我國(guó)文旅深度融合發(fā)展正在進(jìn)入新階段。電影、連續(xù)劇、微短劇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等不同形態(tài)的文化產(chǎn)品，都在不同維度推動(dòng)新消費(fèi)新發(fā)展，跟著電影、連續(xù)劇、微短劇去旅行已成為文化旅游新風(fēng)尚。從去年暑期檔到今年國(guó)慶檔，熱映影片不斷直接帶動(dòng)相關(guān)旅游目的地的熱度和流量。從《長(zhǎng)安三萬里》《白蛇：浮生》到《長(zhǎng)津湖》系列《志愿軍》系列《熊貓計(jì)劃》等相關(guān)影片所涉及的故事情節(jié)、歷史文化、自然風(fēng)光、拍攝取景地等都成為吸引廣大人民群眾旅游出行的重要因素。
而《我的阿勒泰》《長(zhǎng)夜?fàn)a明》等文學(xué)作品及其改編的知名連續(xù)劇，也為新疆阿勒泰、安徽蚌埠等地帶來了極高的曝光度。尤其是《我的阿勒泰》，在國(guó)內(nèi)外都產(chǎn)生了廣泛的影響。今年國(guó)慶假期，新疆阿勒泰地區(qū)接待游客182.73萬人次，同比增長(zhǎng)13.29%。而從微短劇《我的歸途有風(fēng)》《我等海風(fēng)擁抱你》等以外在視角描繪自然風(fēng)光，到《我和我的松樹村》等真正以內(nèi)在視角出發(fā)進(jìn)行立體全景式的文化傾訴，微短劇以“短、平、快”的傳播與接受特質(zhì)，已使跟著微短劇去旅游成為了全社會(huì)都充分感知的文化事實(shí)。
如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正在電影、連續(xù)劇和微短劇的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)出為我國(guó)文旅深度融合提供新動(dòng)能的巨大潛質(zhì)，正在接過文旅融合的“接力棒”。例如，由文化和旅游部資源開發(fā)司、中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心指導(dǎo)的，2024年“山河畫卷字里行間”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鄉(xiāng)村文旅創(chuàng)作扶持計(jì)劃，即“番茄讀旅季”，就將第一站落地江西鷹潭龍虎山。無疑，通過探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文化和旅游的有效融合路徑，引導(dǎo)更多青年創(chuàng)作者以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作＋創(chuàng)意傳播推廣”的方式進(jìn)行當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，可以充分發(fā)揮出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的媒介特性、媒介勢(shì)能，進(jìn)而使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在融入到文旅融合、鄉(xiāng)村振興等重大歷史進(jìn)程的同時(shí)，進(jìn)一步落地生根，獲得更廣闊的發(fā)展空間。
在這其中，入選中國(guó)作家協(xié)會(huì)2022年重點(diǎn)作品扶持選題名單的《洞庭茶師》就是典型代表，這部發(fā)表于番茄小說的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以其獨(dú)特的切入視角受到廣泛關(guān)注。故事圍繞著幾名從大城市歸來的年輕人展開，他們將外界的新思維、新生產(chǎn)方式帶入洞庭山的采茶、制茶行業(yè)。在這一過程中，新思維和舊傳統(tǒng)、新生產(chǎn)方式與鄉(xiāng)土生活不斷碰撞出戲劇性的火花。這些年輕人既是文旅融合、鄉(xiāng)村振興的見證者，更是這一歷史進(jìn)程的參與者。作者童童也通過從《大茶商》到《洞庭茶師》完成了創(chuàng)作上的重要成長(zhǎng)，創(chuàng)作的上限也得到了進(jìn)一步的提升。
新世紀(jì)以來，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起是改革開放以來城鎮(zhèn)化步伐不斷加快的產(chǎn)物，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的進(jìn)一步下沉，在文旅融合、鄉(xiāng)村振興的過程中正發(fā)揮著非常獨(dú)特的作用。改革開放歷史進(jìn)程中所催生出的一代代從鄉(xiāng)村走向城鎮(zhèn)的廣大青年，對(duì)于文學(xué)閱讀的復(fù)雜心理需求，并不是已經(jīng)被事實(shí)證明是想當(dāng)然的、天真的新興中產(chǎn)階級(jí)理論所能概括。對(duì)于我國(guó)的具體國(guó)情而言，數(shù)字文化所具有的媒介杠桿效應(yīng)，也的的確確具有其他媒介形態(tài)所不具有的巨大放大效應(yīng)。我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文旅融合、鄉(xiāng)村振興過程中所產(chǎn)生的巨大情感價(jià)值，無不真切折射著改革開放所累積的中國(guó)故事、中國(guó)經(jīng)驗(yàn)。
近年來，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆炸式發(fā)展，在生動(dòng)呈現(xiàn)當(dāng)代情感譜系，擴(kuò)充、拓展我國(guó)當(dāng)代文學(xué)版圖和格局的同時(shí)，也鮮活地表征著我國(guó)當(dāng)代文學(xué)多樣性、多元化的發(fā)展趨勢(shì)和方向。因此，《大山里的青春》《明月度關(guān)山》《洞庭茶師》《桃李尚榮》《動(dòng)商與足球》等現(xiàn)實(shí)題材作品，都開始自覺將文旅融合、鄉(xiāng)村振興作為故事發(fā)展與人物成長(zhǎng)的底色。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向，也初具引領(lǐng)效應(yīng)。這些變化深刻地折射出我國(guó)國(guó)情的復(fù)雜性和特殊性。隨著農(nóng)村地區(qū)互聯(lián)網(wǎng)普及率的提高，農(nóng)村網(wǎng)民的持續(xù)增加，他們?cè)谛乱惠喅擎?zhèn)化進(jìn)程中，開始成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新增量、新讀者，這無疑對(duì)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)、傳播機(jī)制，也提出了新的挑戰(zhàn)。
當(dāng)下，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原創(chuàng)內(nèi)容，已經(jīng)成為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)出版產(chǎn)業(yè)甚至是我國(guó)整個(gè)出版行業(yè)的重要組成部分。這既充分說明了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)所擁有的巨大體量和廣闊的涵蓋范圍，也深刻地為我們揭示了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向背后的文旅融合、鄉(xiāng)村振興精神。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向的當(dāng)代意義，就在于當(dāng)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的媒介杠桿效應(yīng)，一步步將我國(guó)廣闊的縣級(jí)市和農(nóng)村地區(qū)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民、農(nóng)民，拉升到主流文化視域內(nèi)的各個(gè)舞臺(tái)之后，我們將必須直面這一整個(gè)人類歷史上都未曾處理過的文化經(jīng)驗(yàn)。《青山腳下三塊石》《野馬嶼的星?！贰鄂r花盛開的村莊》《軼動(dòng)的村莊》《鄉(xiāng)村振興之星》《老房子的春天》《回到山溝去種田》等現(xiàn)實(shí)題材作品直面文旅融合、鄉(xiāng)村振興發(fā)展進(jìn)程中的一系列現(xiàn)實(shí)問題，聚焦當(dāng)代城鎮(zhèn)生活的真實(shí)精神面貌，既更新了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材和類型，也鮮活展示了文旅融合、鄉(xiāng)村振興過程中的情感譜系。
總之，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)，必須在三四線城市“包圍”一二線城市，通俗文學(xué)“包圍”傳統(tǒng)純文學(xué)的基礎(chǔ)之上，打破網(wǎng)絡(luò)—紙媒二元對(duì)立的媒介迷思，調(diào)整自身的題材結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步突破城鄉(xiāng)二元格局，走進(jìn)我國(guó)文化和旅游深度融合發(fā)展以及鄉(xiāng)村振興發(fā)展的文化經(jīng)驗(yàn)的腹地，探索“新時(shí)代”的文化縱深。而今，隨著全國(guó)文娛消費(fèi)需求的井噴式爆發(fā)，再疊加一系列政策利好，有效市場(chǎng)和有為政府的雙向互動(dòng)不斷加強(qiáng)，各地為進(jìn)一步推動(dòng)文旅融合向縱深發(fā)展，正在不斷探索跨產(chǎn)業(yè)、跨區(qū)域、跨媒介的文旅融合新模式、新形態(tài)、新方向。這背后的重大時(shí)代意義已經(jīng)不言而喻，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)勢(shì)必將為我國(guó)文旅融合、鄉(xiāng)村振興等大歷史進(jìn)程提供新的發(fā)展動(dòng)能。
