《敦煌:千年飛天舞》:在時(shí)代巨變中堅(jiān)守傳統(tǒng)文化
甘肅青年作家冰天躍馬行的作品《敦煌:千年飛天舞》首發(fā)于咪咕閱讀,隨后在《中國(guó)作家》雜志2024年第9期全文發(fā)布,共25萬字,這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品第一次在主流文學(xué)雜志全文刊發(fā)。該作品將敦煌這一文化瑰寶作為核心,講述了一個(gè)關(guān)于敦煌守護(hù)和愛的故事,通過青年鄭旭、夏邑、王安之、凌杰等人的命運(yùn)軌跡,展現(xiàn)了他們?cè)跁r(shí)代巨變中對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守與傳承。這不僅是一部關(guān)于文物保護(hù)的小說,更是一部反映當(dāng)代年輕人如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找平衡,實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的作品。
冰天躍馬行以現(xiàn)實(shí)主義的筆法,以《乾闥婆忉利天部眾像》的修復(fù)和保護(hù)為引子,揭示了傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在當(dāng)代所面臨的挑戰(zhàn)與困境,通過具體的故事情節(jié)和人物命運(yùn),讓讀者直觀地感受到文物保護(hù)的艱巨性和復(fù)雜性。小說融合都市商戰(zhàn)、現(xiàn)代言情和豪門恩怨等多種敘事元素,故事情節(jié)跌宕起伏,充滿吸引力。同時(shí),作者巧妙地將這些元素與文物保護(hù)的主題相結(jié)合,使得作品在保持可讀性的同時(shí),也傳遞了深刻的文化內(nèi)涵和社會(huì)價(jià)值。
《敦煌:千年飛天舞》在故事敘述、人物刻畫、情節(jié)設(shè)定等方面都是網(wǎng)絡(luò)小說的范式,在情節(jié)中融梗,在故事中下套,人物設(shè)定簡(jiǎn)單,敘事直接明確。同時(shí),它也是一部現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說,作者沒有將“金手指”“異世界”“穿越”“超能力”等一般網(wǎng)絡(luò)小說的元素寫進(jìn)書中,而是通過清楚明了的敘事、簡(jiǎn)單準(zhǔn)確的設(shè)定,將一個(gè)完整且有吸引力的故事講了出來。
當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作環(huán)境中,現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說還不是主流,讀者并不多。在大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說讀者眼中,現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說意味著主旋律,代表著說教,要求奉獻(xiàn),描寫偉光正。從作者的角度看,現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說需要生活,需要作者本人對(duì)真實(shí)生活和具體人物的確切體驗(yàn),這一點(diǎn)對(duì)大多數(shù)純粹依靠想象力滿足讀者需求的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作者來說是困難的。這給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者們帶來了新機(jī)遇,在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中,其實(shí)是可以將網(wǎng)絡(luò)小說“套路化”“類型化”的標(biāo)簽添上新的顏色,走向新的賽道。
中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展逐步趨向成熟,各種題材都可以成為網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的對(duì)象,“腦洞”“金手指”“異界”“重生”等不再是網(wǎng)絡(luò)小說的全部,現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說也有了重要的一席之地。當(dāng)讀者看慣了光怪陸離的故事,看多了滿天超能的場(chǎng)景,現(xiàn)實(shí)題材也會(huì)成為讀者選擇的對(duì)象。網(wǎng)絡(luò)小說中的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作必定越來越多,也會(huì)不斷出現(xiàn)精品佳作。網(wǎng)絡(luò)小說的本質(zhì)是爽文,桫欏在《爽感應(yīng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價(jià)值和意義的載體》一文中認(rèn)為:“制造‘爽點(diǎn)’、追求爽感和快感的‘爽文’機(jī)制成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本的敘事倫理,使讀者感到‘爽’、供大眾消遣娛樂似乎成了終極目的。”這個(gè)觀點(diǎn)指出了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的規(guī)則,那就是讓讀者高興、讓讀者興奮,在看作品時(shí)能感到多巴胺的分泌。
很多人錯(cuò)誤認(rèn)為,網(wǎng)絡(luò)小說就是娛樂,不用刻意去深思,不用專門分析人性、剖析社會(huì),網(wǎng)絡(luò)小說的用處就是解悶,讓讀者感到新奇和快樂。因此,現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說不好寫,有時(shí)候?qū)懼鴮懼蜁?huì)變成傳統(tǒng)類型小說,或者放飛自我,脫離現(xiàn)實(shí)題材的本心,變成類型化的網(wǎng)絡(luò)小說。從實(shí)際的創(chuàng)作情況看,如果按照傳統(tǒng)寫法創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說,很難吸引讀者,讀者不喜歡,小說的創(chuàng)作也就失去了意義?,F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說不需要也沒必要向傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作一樣追求深刻、琢磨人性,還是應(yīng)該用網(wǎng)絡(luò)小說的普遍思維去創(chuàng)作。
在剛閉幕不久的第九次全國(guó)青年作家創(chuàng)作會(huì)議上,網(wǎng)絡(luò)作家銀月光華在發(fā)言中提出,網(wǎng)絡(luò)小說中的現(xiàn)實(shí)題材正在脫離簡(jiǎn)單的“真實(shí)感”“正能量”等標(biāo)簽,越來越多的現(xiàn)實(shí)題材寫作做到了真正“沉入”各行各業(yè)以及生活中。《敦煌:千年飛天舞》正是遵循這樣的思路進(jìn)行創(chuàng)作,將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的手法很好地結(jié)合在一起,對(duì)如何創(chuàng)作出優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說提供了范例。首先,作者對(duì)創(chuàng)作的題材有深入了解,通過田野調(diào)查深入實(shí)踐,資料收集、人物訪談等工作是創(chuàng)作的基礎(chǔ);其次,作者緊扣現(xiàn)實(shí)題材這一主線,明確自己的創(chuàng)作類型為現(xiàn)實(shí)題材,貼近現(xiàn)實(shí)生活,書寫社會(huì)現(xiàn)狀;最后,作者沒有忘記網(wǎng)絡(luò)小說的基本屬性,主題可以深刻,文字應(yīng)該直接,不用在寫作手法上婉轉(zhuǎn)回環(huán),不用在描人敘事中過多分析。
(作者系中國(guó)作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部會(huì)員處處長(zhǎng))