優(yōu)選中短篇 | 2024年10月
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中篇小說，《當(dāng)代》2024年第4期，責(zé)編徐晨亮
《山坡羊》包倬
短篇小說，《萬松浦》2024年第5期，責(zé)任編輯張林
短篇小說，《上海文學(xué)》2024年第10期，責(zé)編徐暢
聶夢(mèng)推介
《三昧真火》杜梨
在青年作家杜梨看來，三昧真火是紅孩兒、哪吒等修得正果前偏執(zhí)性格的象征，同名小說中，她將其移植到主人公面對(duì)命運(yùn)的漫長溽暑，痛苦、不甘、沖天而起的憤怒里。
《三昧真火》可以分為兩個(gè)部分來解讀。由陰暗發(fā)霉的衣柜所持有的，是姐弟倆沉重窒息的童年。肉體與精神的殘缺，相互救助而不得后的漸行漸遠(yuǎn)，構(gòu)成了兩人竭盡全力想要逃離的部分。而成人后的欲念表達(dá)，以及重新來過天拳地腳的“喊山”“移山”，則被細(xì)化在通篇粗糲卻直擊內(nèi)心的嘻哈唱詞里。兩個(gè)部分的接口是對(duì)抗性——躁動(dòng)的事物如何在對(duì)抗中壓抑和釋放自我，標(biāo)識(shí)著這篇小說的光點(diǎn)。通常我們熟悉的杜梨，是與動(dòng)物、自然和古建筑在一起的杜梨?！度琳婊稹分校爬鎸⒄f唱文化、地域文化與古典文化揉為一體，大量的素材意象和類型的嚙合，顯示出她日漸精進(jìn)的文字掌控力。與此同時(shí)，在逃離、自我建構(gòu)等要素外，杜梨探詢現(xiàn)實(shí)人心的觸角在不斷伸張。這也是為什么，她會(huì)將多年后姐弟第一次相見的“阿姊，好久不見”，安排在兩輪不深不淺的揶揄厭棄之后，讓“完美人物”退場(chǎng)、“中間人物”承擔(dān)起救贖任務(wù)，以及要求歌詞和故事的結(jié)局，都向著“楊柳枝，一點(diǎn)露，潑過這三昧真火，終得極樂”的方向而收束。這也許就是當(dāng)下文學(xué)念茲在茲的，青年作家的成長。
黃德海推介
《山坡羊》包倬
小說寫的是曾經(jīng)有過一段感情的男女，在一個(gè)特殊的機(jī)會(huì)重逢。他們之間情感的結(jié)束，并非出于自己的本意，而是因?yàn)槟承┮蛩氐囊馔饣旌?，心里自然有些遺憾。這次略顯意外的重逢，讓兩個(gè)現(xiàn)在已經(jīng)各自成立家庭的人，有機(jī)會(huì)陳述自己未盡的情義和承受多年的委屈。時(shí)日已過，過往的事情怎么可能三言兩語講得清呢，于是作品里多的是半含半露的對(duì)話，言在此而意在彼的試探，想一吐為快卻不得不隨時(shí)收斂的克制。后來，他們一起走出房間，去尋找當(dāng)年見證兩人私會(huì)的山茶樹。尋找過程遇到的各種困難，慢慢把他們從準(zhǔn)備相互傾訴的氛圍里拖曳了出來，重新回到每個(gè)人置身的現(xiàn)實(shí)之中。有意思的是，這看起來什么也沒有解決的重逢，通過不停的對(duì)話和尋找山茶的過程，稍稍緩解了一點(diǎn)彼此的遺憾，把人生的底色略微調(diào)亮了一點(diǎn)兒?；蛟S，這就是小說寫作的意義之一？
宋嵩推介
《老家》王方晨
“老家”是一個(gè)承載著復(fù)雜情感的詞，它既包含著對(duì)故鄉(xiāng)以及故鄉(xiāng)的親人的眷戀，同時(shí)又意味著要對(duì)這份親情承擔(dān)責(zé)任，甚至是“生命中不能承受之重”。小說主人公“我”就飽受這兩種情感的糾纏，“我”的爺爺曾在戰(zhàn)爭(zhēng)年代為革命出生入死，在面臨敵人搜捕的緊要關(guān)頭，他把自己剛出生不久的兒子托付給魯南微山湖畔一位素昧平生的農(nóng)村婦女，同時(shí)留下的只有自己的名字“王靖飛”，從此就不知所終。這個(gè)孩子就是“我”的父親。為了報(bào)答養(yǎng)母一家和全村父老鄉(xiāng)親的養(yǎng)育之恩，他將自己被托付給的那個(gè)村莊視為“老家”，不僅在長大之后放棄了去尋找自己的生父，還把自己的一生都獻(xiàn)給了村莊的建設(shè)，甚至連考上了大學(xué)都不去上。村里人為這位獲得了無數(shù)榮譽(yù)的模范樹碑紀(jì)念，他“舍小家為大家”的家國情懷也從此成為主人公的家風(fēng)，主人公“我”就是在這種家風(fēng)的哺育下成長起來的。日后，“我”成了省城一個(gè)要害部門的領(lǐng)導(dǎo)?！拔摇笔冀K堅(jiān)持一個(gè)原則，那就是不為老家親人的私事動(dòng)用權(quán)力或是托關(guān)系，而老家的親人也自覺地不去找“我”辦事。然而，當(dāng)“我”的小姑父因?yàn)榻?jīng)濟(jì)糾紛而被人毆打，從小和“我”青梅竹馬的小姑第一次向“我”提出要求，“我”又將何去何從呢？于是，就有了小說中那場(chǎng)“回鄉(xiāng)之旅”。
馬兵推介
《巴黎朋友》雙雪濤
主人公李默是一名記者，業(yè)余從事文學(xué)創(chuàng)作。他在互聯(lián)網(wǎng)上認(rèn)識(shí)了一位遠(yuǎn)在巴黎的女性友人，自稱叫李璐。這位女性對(duì)于李默的創(chuàng)作給予了莫大的鼓勵(lì)，而且她也非常了解李默的生活細(xì)節(jié)。這讓李默起了好奇心，想遠(yuǎn)去巴黎一探究竟。在一位采訪對(duì)象的幫助之下，他真的踏上了去巴黎的旅程。
像雙雪濤的其他小說一樣，《巴黎朋友》也有關(guān)于人物身份的懸疑和謎團(tuán)。李璐是誰？她為何知曉李默的一切？她是否就是李默的生母？小說給了足夠多的暗示，但又拒絕明確的答案。因?yàn)閼乙杀旧硪膊皇切≌f的重心，而是帶領(lǐng)讀者進(jìn)入一段有關(guān)往事與情感，有關(guān)親情，有關(guān)孤獨(dú)和交流的旅程的契機(jī)。小說寫了兩對(duì)母子關(guān)系，巴黎的果兒和遠(yuǎn)在北京的母親，以及李默和不他知所蹤的母親，兩個(gè)母子關(guān)系都處在一種復(fù)雜的糾纏中，母子之間彼此愛護(hù)牽掛，可是受困于時(shí)代的情況和個(gè)人的選擇，他們之間又保持一種事實(shí)上的疏遠(yuǎn)，帶給讀者復(fù)雜的情感況味。
徐剛推介
《我們?nèi)跛箲褋啺伞分斐?/strong>
小說通過多年之后的同學(xué)相會(huì)，引出主人公毛珠穆和路芙蓉各自的隱秘往事，因?yàn)槊總€(gè)人其實(shí)都有不足為外人道的秘密，一邊是被設(shè)計(jì)的英雄救美引出的血緣之疑，一邊是嗜賭成性的家暴男的意外身亡導(dǎo)致的親情障礙，這些都構(gòu)成了人物各自走不出來的心結(jié)。正因?yàn)槿绱?，我們才需要小說中心心念念的那個(gè)烏斯懷亞，這個(gè)在電影《春光乍泄》中提到的地方，是通往南極的最后一個(gè)陸地城市，號(hào)稱世界的盡頭。那里有個(gè)燈塔，是大西洋和太平洋交匯的地方，交匯相融的海水在世界盡頭相融循環(huán)，由此實(shí)現(xiàn)了海洋的寬闊。然而，比海洋更寬闊的是人心。所以烏斯懷亞，給每個(gè)心有千結(jié)的人一個(gè)契機(jī)，因?yàn)樵谀抢铮覀兛梢悦鎸?duì)自己，一切重新開始。
何同彬推介
《看見鹽柱的尋常一天》張怡微
這篇小說也許可以作為張怡微“機(jī)器與世情”系列的高校變體，或者藉此為一個(gè)新的系列命名：“學(xué)院煉獄工坊”。小說以一場(chǎng)高校的青年學(xué)術(shù)工作坊開場(chǎng)，然后喚起了林妮“沉潛的心聲”：她與“那個(gè)人”欲說還休、不斷回望的情感糾葛，從而呼應(yīng)著題目中《圣經(jīng)》羅德之妻的隱喻——沉溺在與某個(gè)人有關(guān)的情感過往中，永遠(yuǎn)無法自我覺醒，從而變成那個(gè)失去了自我的“鹽柱”。她的寫作整體上有一種奇異的學(xué)者寫作的氣息，融合著隱微的學(xué)術(shù)思維和小說思維，能夠把知識(shí)、技術(shù)、身體和各種微妙的時(shí)代感、當(dāng)代性平衡得極其嚴(yán)整、堅(jiān)實(shí)、準(zhǔn)確，使得文本顯得特別值得信任。這篇以高校青年學(xué)者生存現(xiàn)狀和學(xué)院癥候?yàn)楸碚鞯淖髌罚@然結(jié)合了作者自身的工作經(jīng)驗(yàn)和生存感受，充溢著飽滿的學(xué)術(shù)生活細(xì)節(jié)和女性真實(shí)、真誠的職業(yè)與身體痛感，青年力量和學(xué)術(shù)共同體瓦解的狼狽和心酸，觸目驚心，但這一切仍舊不過是一個(gè)“背景”，小說中交疊和滲透著的那種浹淪肌髓的性別感受才是最終的旨?xì)w。
郭冰茹推介
費(fèi)多《下潛一百二七七米》
在洞穴潛水這項(xiàng)極限運(yùn)動(dòng)中，一百二十七米并不是一個(gè)有標(biāo)志性意義的數(shù)字，也沒有達(dá)到超高風(fēng)險(xiǎn)區(qū)，但是對(duì)于一個(gè)母親而言，女兒在下潛到一百二十七米的時(shí)候出了事，這個(gè)數(shù)字便成為她一直走不出去的刻度。小說的主人公是一個(gè)專注經(jīng)營公司而忽略了家庭的母親，自從丈夫離家出走之后，女兒也對(duì)她關(guān)閉了心門。母親每天陪客戶、談生意，女兒則沉迷在各種極限運(yùn)動(dòng)中，滿世界的徒手攀巖、翼裝飛行。母女倆就像兩條平行線，失去了交匯的可能。故事從母親認(rèn)領(lǐng)女兒的遺體開始，為了了解女兒的死因，更是為了了解女兒是個(gè)怎樣的人，母親開始學(xué)習(xí)洞穴潛水。在一次次下潛，在越來越接近一百二十七米，在親身體驗(yàn)了一個(gè)個(gè)瀕死的瞬間之后，母親開始了解女兒，也開始恢復(fù)對(duì)生活的感知，可是那個(gè)教他認(rèn)識(shí)了潛水，認(rèn)識(shí)了她自己的教練，卻在一個(gè)平時(shí)輕輕松松就能完成的深度上出了事。小說中，母親下潛時(shí)的身體感受與她的記憶碎片相互疊加，現(xiàn)代人生存的窘境與困境也隨之徐徐展開，小小的失誤與生命的無常、最好的朋友與瞬間的被判、無望的救贖與無法放棄的執(zhí)念交織在每個(gè)人的生命歷程中，往往是穿過了一條困守他的刻度線，獲得了暫時(shí)的解脫與釋然，還有下一條等著他，不管情不情愿。但是，正如教練在母親身后一遍遍的喊：記住、為自己，那不斷被穿越的刻度線才能真正昭示出了生命的意義。
