一位歷史學(xué)家的文學(xué)生涯
程應(yīng)镠先生曾任中國魏晉南北朝史學(xué)會(huì)顧問、中國宋史研究會(huì)副會(huì)長兼秘書長，向來以史學(xué)名世。隨著歲月的磨洗，他的作家那一面影已鮮為人知。最近問世的《程應(yīng)镠文學(xué)文存》，為他的這一身份留下了雪泥鴻爪。
程應(yīng)镠出身于江西新建號(hào)稱“一門兩督撫”的官宦世家。七歲入家塾習(xí)學(xué)《詩經(jīng)》、“四書”與《左傳》，而后進(jìn)讀《古文辭類纂》，自憶“一些經(jīng)史子集的知識(shí)，都是從這部書得來的”。十四歲，赴南昌改受新式教育，課余沉迷俄國小說、古典詩詞與《世說新語》《論衡》等古籍。高中階段熱衷“五四”以來的新文學(xué)作品，先迷上郁達(dá)夫的小說與散文，最終為沈從文所吸引，做一個(gè)像《邊城》作者那樣的作家，縈繞著他的夢(mèng)思。
一、想得燕京讀書日
1935年秋，程應(yīng)镠考入燕京大學(xué)，民族危亡已迫在眉睫，不久，“一二·九”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)。由美國主辦的燕京大學(xué)，校園氛圍相對(duì)寬松，學(xué)生文學(xué)社團(tuán)與藝文刊物蓬勃多元。他既憂心時(shí)局，又醉心文學(xué)，同時(shí)投身于學(xué)生運(yùn)動(dòng)與文壇活動(dòng)。正如他在《略論燕園文壇》里說：“跟著偉大的一二·九運(yùn)動(dòng)，燕園作家堅(jiān)強(qiáng)地踏上了民族抗戰(zhàn)的路?！?/p>
程應(yīng)镠的文學(xué)創(chuàng)作始于1936年，作品不時(shí)登上燕園與平津的文學(xué)報(bào)刊。他先后用過徐芳、流金、沈思、旒珍、仲思、況自等筆名，流金用得最多，也最為人知。每個(gè)文學(xué)青年都做過詩人的夢(mèng)，他也最先以新詩而知名燕園。
1936年初，程應(yīng)镠加入中華民族解放先鋒隊(duì)，在參與救亡活動(dòng)同時(shí)，也參加了北方左翼作家聯(lián)盟。燕園近五十名文藝青年成立“一二·九文藝社”，他作為負(fù)責(zé)人主持社刊《青年作家》。為爭取名作家加持，他作為代表往謁仰慕已久的沈從文，從此維持了終生的友誼?！肚嗄曜骷摇菲刚?qǐng)沈從文、蕭乾、林徽因、陸志韋、陳夢(mèng)家、聞一多、曹靖華、孫席珍、楊剛、齊同（高滔）、謝冰心、郭紹虞等三十人為特邀撰述人，沈從文為創(chuàng)刊號(hào)撰寫了《對(duì)于這新刊誕生的頌詞》。
這年春夏之際，程應(yīng)镠與同學(xué)王名衡（筆名天藍(lán)）籌建“大學(xué)藝文社”，社員均為燕京大學(xué)等北平諸高校與浙江大學(xué)的學(xué)生。5月1日創(chuàng)刊《大學(xué)藝文》，僅出一卷二期即因經(jīng)費(fèi)而終刊。
這年夏天，清華大學(xué)創(chuàng)建北方文學(xué)社，程應(yīng)镠代表燕京大學(xué)“一二·九文藝社”與“大學(xué)藝文社”參加了成立大會(huì)。他在燕大訂交而后來知名的作家有宋奇（即宋淇）與天藍(lán)等。1937年2月，他邀集宋奇、夏得齊（即周游）與葛力在《燕京新聞》上創(chuàng)辦《四人行》專欄，每月一期，由四位加盟者輪值編輯。專欄共出四期，另出三期增刊，因抗戰(zhàn)爆發(fā)而中斷；他編了第二期與5月的散文增刊。
程應(yīng)镠有《略論燕園文壇》，對(duì)燕園文學(xué)作鳥瞰性評(píng)論，最后疾呼：“把眼睛看一看。世界，人物，自己的前途，民族的命運(yùn)，從事文學(xué)的人，絕不難找出自己所應(yīng)走的路。我們需要真實(shí)的作品。”他在《對(duì)作家間新的運(yùn)動(dòng)的一種看法》里揭出自己的文學(xué)主張：“以真實(shí)的事作骨干，而寄以作者自己的理想，心匠獨(dú)運(yùn)，成而為文，這類作品，我們似嫌太少，而我們所需要的卻是這一類?！?/p>
燕園時(shí)期是程應(yīng)镠文學(xué)生涯的發(fā)軔期。他懷揣著作家夢(mèng)，嘗試各種文體，以故鄉(xiāng)舊事與個(gè)人感懷為中心，以散文與小說為主打。小說《秋收》《荷姑》《吃新》《掃墓》都取材于故鄉(xiāng)見聞，頗有沈從文鄉(xiāng)土小說的韻味；其中《玉石井的風(fēng)波》傳奇而凄美，初具自己的特色。他感悟到文學(xué)應(yīng)該關(guān)心民族的命運(yùn)，也有類似《從北平到百靈廟》那樣報(bào)道察綏抗戰(zhàn)將士的成功之作。但燕園文學(xué)畢竟只是他的啼聲初試，可借其詩句“尚余春夢(mèng)足清談”作為概括。
二、南北此心系烽火
1937年的盧溝橋炮聲，讓程應(yīng)镠深切感受到自己的前途與民族的命運(yùn)從此徹底改變。這年，他顛沛流離，在武漢大學(xué)借讀期間與趙榮聲、劉毓衡（即陳其五）創(chuàng)辦了名為《活報(bào)》的刊物，將文學(xué)活動(dòng)與抗戰(zhàn)烽火自覺聯(lián)系起來。12月，他北上山西，進(jìn)入八路軍115師343旅686團(tuán)任宣傳員，負(fù)責(zé)編印戰(zhàn)地油印報(bào)，同時(shí)在漢口《大公報(bào)》副刊上發(fā)表關(guān)于八路軍的報(bào)道、散文與小說。1938年夏初，他前往延安，隨即奉命南赴武漢，辦理火線通訊社登記事宜。待命期間，他結(jié)識(shí)了臧克家。
南下流亡，山西抗敵，延安行歷，閭里聞見，程應(yīng)镠的文學(xué)創(chuàng)作刻畫了國難當(dāng)頭時(shí)的社會(huì)眾生相。他寫了《流亡之一頁》《陜行雜記》與敵后抗日、故鄉(xiāng)蒙難等系列作品，以《汾水的西岸》《夜行》《黑夜的游龍》《姑射山中的風(fēng)雪》等報(bào)道最具社會(huì)影響。1938年3月13日，《大公報(bào)》記者陳紀(jì)瀅有《寄文藝戰(zhàn)友——流金》，對(duì)他的戰(zhàn)地報(bào)道大為推許：“姑射山中行軍的一段很雄壯，這也是你個(gè)人歷史創(chuàng)造的首頁，我盼望從這頁起，一頁比一頁好，不再寫姑射山，汾水，風(fēng)陵渡！而重寫呂梁山，平型關(guān)！”
創(chuàng)辦火線通訊社受阻，程應(yīng)镠間關(guān)赴滇，繼續(xù)入讀西南聯(lián)大。聯(lián)大學(xué)習(xí)之余，他與徐高阮、丁則良等創(chuàng)辦了壁報(bào)《大學(xué)論壇》，作為論政論學(xué)論文的公共陣地，成為聯(lián)大壁報(bào)的靚麗風(fēng)景線。沈從文時(shí)正執(zhí)教于聯(lián)大，師生過從遠(yuǎn)較燕大時(shí)頻密。程應(yīng)镠課余堅(jiān)持寫作，昆明、重慶、香港等報(bào)刊文藝副刊頻頻可見他的散文與小說。因沈從文推薦，他從1939年5月起為昆明《中央日?qǐng)?bào)·平明》副刊撰稿，其《澄江小記》頗受鳳子的贊賞。與此同時(shí)，他受沈從文之命編輯《平明》副刊，組稿對(duì)象包括汪曾祺與袁可嘉等。1940年6月1日，畢業(yè)在即，他在《平明》上刊載《告別》，交代了投稿與編輯的經(jīng)過：
去年五月十八日，《平明》創(chuàng)刊后一期，我即為《平明》寫稿。十月底，幫忙鳳子先生編幾個(gè)特刊。十一月底鳳子先生去渝，至今年四月，我又幫孫毓棠先生看稿，四月以后，我始正式負(fù)編輯之責(zé)，至本月底，為時(shí)不過兩月。此外，《星期綜合》自二月創(chuàng)刊，是一直由我編著的。總計(jì)，我和《平明》的關(guān)系，共一年又十三日，先后編過散文、翻譯、批評(píng)與介紹共三期，《星期綜合》十四期，《平明》兩月。
聯(lián)大時(shí)期，他的散文創(chuàng)作與紀(jì)實(shí)報(bào)道依舊圍繞著抗戰(zhàn)主題。散文《鄉(xiāng)思》仍以故鄉(xiāng)為題材，刻畫了異鄉(xiāng)游子與故里老人遙隔數(shù)千里的互相思念，雙方異地的情景切換，行文清雋而凄美，情感細(xì)膩而真切，被選入《中國新文學(xué)大系》（1937—1945）《散文卷》?！兑剐小访鑼懓寺奋娨剐熊姡{(diào)動(dòng)了他在山西親歷的素材，經(jīng)沈從文筆削，先刊于其主編的《今日評(píng)論》文藝欄，后英譯轉(zhuǎn)載于《大西洋雜志》傳播海外。
1940年夏，因沈從文之介，程應(yīng)镠編選了近作《一年集》，列入章靳以主編的“烽火叢書”，1942年由烽火社在重慶出版；其后又由巴金主持的文化生活出版社編入“文季叢書”，1949年初在上海再版?！兑荒昙肥丈⑽氖?，著力書寫了這場戰(zhàn)爭給人們帶來的悲歡離合。姜德明在《流金的〈一年集〉》里說：“書為戰(zhàn)時(shí)流離之作，甚至是一氣呵成，讀來很有感染力?！彼€指出：“《一年集》是一本抒情意味濃郁的書，也是一本文筆質(zhì)樸，充滿了抗戰(zhàn)氣息的散文集，盡管書內(nèi)沒有一篇是直接寫戰(zhàn)爭的?！逼渲袑懝枢l(xiāng)的篇什，“乍看這一組散文，不過是寫靜止的故鄉(xiāng)和親子之情，實(shí)際籠罩在人們心頭的仍是那場偉大的民族自衛(wèi)戰(zhàn)爭。這不是一般的傷離別情”。他的結(jié)論說：“在我們的抗戰(zhàn)文藝史中不應(yīng)任它湮滅掉?！痹凇冻虘?yīng)镠的散文集》里，倪墨炎從文學(xué)角度評(píng)說：“作者的文字優(yōu)美而不艷麗，清秀而不平淡；不論寫景還是敘事，都富于抒情色彩?！彼€點(diǎn)明了程應(yīng)镠散文個(gè)性的來歷：“沈從文始終是他敬重和追慕的老師，幾十年間一直保持著密切的聯(lián)系。他的散文，總覺得和《湘行散記》《湘西》在血脈上有相通之處。要說他的散文的個(gè)性，恐怕也要從這里說起?！?/p>
聯(lián)大時(shí)期，程應(yīng)镠依然耽讀舊體詩，對(duì)中國古典詩歌獨(dú)具體悟，發(fā)表了《門外談詩》。針對(duì)西洋將詩兩分為敘事與抒情的說法，他提出中國詩應(yīng)該劃分為說理的、言情的與寫景的三類，力主說理詩同為中國詩最寶貴的部分。針對(duì)聚訟紛紜的唐宋詩分野，他認(rèn)為，唐詩“充滿了音樂的快感”，宋詩則“給我們一種圖畫的鮮明”，唐宋詩區(qū)別“一個(gè)是身在其中，一個(gè)是身在其外；一個(gè)令人近乎沉醉，一個(gè)令人近乎清醒”。他強(qiáng)調(diào)，詩的藝術(shù)，“一為言語的藝術(shù)，一為文字的藝術(shù)”，而“從《詩經(jīng)》以至唐詩，是從運(yùn)用言語入詩到運(yùn)用文字作詩的階段”。對(duì)這篇詩論，詩歌翻譯家許淵沖在《續(xù)憶逝水年華》里大為推重：“其中有不少獨(dú)到的見解。從中可以看出流金的綜合能力和分析能力，他也像唐人一樣對(duì)人生和世界能看其全了。”
抗戰(zhàn)前期是程應(yīng)镠文學(xué)生涯的成熟期。南北烽火，勇赴國難，所見所聞，刻骨錐心，為文學(xué)寫作積儲(chǔ)了感人的素材；燕園時(shí)期覺悟的文學(xué)創(chuàng)作與民族命運(yùn)之關(guān)系，這時(shí)才有筆與火的實(shí)踐；重返西南聯(lián)大的復(fù)讀歲月，讓他既有反芻咀嚼這些經(jīng)歷與題材的余暇，也獲得了文學(xué)活動(dòng)的人脈與平臺(tái)。這些正是他在紀(jì)實(shí)報(bào)道與小說、散文等領(lǐng)域?qū)懗鲎詈米髌返脑?，倘若用他的詩句作提煉的話，那就是“哀時(shí)俱作不平鳴”，這也契合文學(xué)創(chuàng)作的基本規(guī)律。
三、血寫文章論本原
1940年夏秋之際，剛從聯(lián)大畢業(yè)的程應(yīng)镠就應(yīng)原燕大同學(xué)、中共地下黨員趙榮聲的召約，前往河南正面戰(zhàn)場，在駐軍洛陽的第一戰(zhàn)區(qū)長官司令部任職。他對(duì)抗戰(zhàn)前線的國民黨軍隊(duì)深致不滿，一方面以舊詩抒寫家國之感，一方面寫小說、散文與時(shí)論投寄前線與后方的報(bào)刊。
1941年3月前后，程應(yīng)镠為第一戰(zhàn)區(qū)干訓(xùn)團(tuán)開設(shè)文學(xué)講座，講俄國文學(xué)，著重討論屠格涅夫小說中的女主人公。約略同時(shí)，他刊發(fā)了《論目前文學(xué)五事》與《展開北戰(zhàn)場的文藝運(yùn)動(dòng)》。前文討論了新文學(xué)與抗日戰(zhàn)爭及民族精神的關(guān)系。后文立足抗戰(zhàn)的地域性差異，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)題材的真實(shí)關(guān)鍵在于：“有愛憎，便有真實(shí)。題材之真實(shí)與否，便看有沒有真實(shí)的愛憎?！?/p>
1941年5月起，程應(yīng)镠創(chuàng)作長篇小說《京兒與小慶》，部分章節(jié)交《北戰(zhàn)場》先期揭載，成為幸存的部分。他致友人短箋說：“此小說已述及未述之事與人物，與余均有深厚愛情”，并自許“作書者之真摯情感或可掩文字之未及”。
1942年10月，他移職第一戰(zhàn)區(qū)政治部秘書，組織《北京人》劇團(tuán)，主持排練與演出曹禺的《北京人》，歲末年初在洛陽連演二十天。次年2月，他在《陣中日?qǐng)?bào)》刊出了《〈北京人〉的悲劇精神》，可視為他的《北京人》導(dǎo)演手記。他比較《北京人》與《雷雨》《日出》《原野》后指出：“曹禺先生的作品，都是悲劇，而只《北京人》里的人物，充滿著悲劇的精神”，并與眾不同地認(rèn)定：“《北京人》在這一意義上，就超過了作者其他三個(gè)作品?！薄侗本┤恕返臒嵫菡衼砹塑娭蟹磩?dòng)分子的敵意，當(dāng)準(zhǔn)備排演《蛻變》時(shí)，就造謠說他是共產(chǎn)黨。眼見陷害將至，他被迫重返西南。
1943年8月，程應(yīng)镠輾轉(zhuǎn)貴陽，擔(dān)任清華中學(xué)國文教師。他一邊為大后方的報(bào)章副刊續(xù)寫散文與時(shí)論，同時(shí)倡導(dǎo)成立了清華文學(xué)會(huì)，確定“愛與創(chuàng)造”為會(huì)訓(xùn)，籌劃了文學(xué)系列講座，親作關(guān)于屈原的學(xué)術(shù)講演，其他人講詩人歌德、童話與雜文等專題。次年9月，他移居昆明，仍寄望于清華文學(xué)會(huì)的發(fā)展，捐資千元作為會(huì)費(fèi)。
寓居昆明期間，程應(yīng)镠任教于云南大學(xué)，接續(xù)與沈從文的交往，與聞一多、吳晗的關(guān)系也趨于密切。他與聞一多論詩，借閱其《楚辭校補(bǔ)》手稿。聞一多告誡他要讀《說文》：“不論治史，或是研究古代文學(xué)，都要一字一字地認(rèn)真讀一遍?！背虘?yīng)镠寫的《“一二·九”回憶》等都交由聞一多刊于云南民盟刊物《民主周刊》。他在昆明時(shí)期，小說銳減而時(shí)評(píng)激增。散文除紀(jì)實(shí)性的《北方五篇》取材于河南軍旅，在《心聲》《新生》《我說》等系列散文中議論性與思考性明顯加強(qiáng)，鼓吹政治民主與思想自由成為主導(dǎo)性傾向。這與抗戰(zhàn)后期大后方民主浪潮的高漲固然有關(guān)，但聞一多的作用也不應(yīng)忽視。
1945年，沈從文主編《觀察報(bào)》副刊《新希望》，日常編務(wù)委托給程應(yīng)镠，直至抗戰(zhàn)勝利。他邀約鐘開萊、丁則良、王遜、馮至等師友為撰稿人。聞一多認(rèn)為這一副刊脫離政治，不太贊成他參與編務(wù)。他在政治上偏向聞一多，在文學(xué)上追隨沈從文，一度試圖調(diào)和他倆的關(guān)系。1946年7月，聞一多慘遭暗殺，他前往吊唁，傳聞自己也上了黑名單，便倉皇離滇，返鄉(xiāng)避難。
1947年2月，程應(yīng)镠抵滬，執(zhí)教海上高校，結(jié)識(shí)了孫大雨與戴望舒，與詩人臧克家、散文家碧野也有交往。他的小說創(chuàng)作完全中輟，紀(jì)事或抒情的散文也急遽減少，更多改用雜文、時(shí)論等體裁，激烈抨擊與辛辣諷刺國民黨的和平陰謀與專制統(tǒng)治，呼吁民主與法治，表明“和人民共在”的政治立場?！稁兔εc扯淡》《癡人說夢(mèng)》《論持久和平》《停戰(zhàn)乎？和平乎？》，僅從篇名就不難領(lǐng)略其匕首與投槍的戰(zhàn)斗風(fēng)格。1949年5月末，《展望》特刊上的《歡迎人民解放軍》成為其時(shí)論的終篇。
整個(gè)四十年代，是程應(yīng)镠文學(xué)生涯的延續(xù)期，其中又分河南、西南與上海三個(gè)時(shí)期。河南時(shí)期，他身處正面戰(zhàn)場，苦悶于難有作為，小說突破了故鄉(xiāng)題材的局限，紀(jì)實(shí)仍取自前線見聞，但都貫穿著憂心家國的主題，可用其詩句“憂國情懷總未休”來論定。西南時(shí)期與上海時(shí)期雖然跨越抗戰(zhàn)與內(nèi)戰(zhàn)，作品卻呈露出共同的主旨，即抗議當(dāng)局鎮(zhèn)壓民主運(yùn)動(dòng)，希望迎來一個(gè)全新的世界。“斗爭文字疾風(fēng)雷”是對(duì)這兩個(gè)時(shí)期文學(xué)生涯的自我鑒定。
四、敢話平生說故吾
鼎革以后，除偶作懷人憶舊的散文外，未見程應(yīng)镠創(chuàng)作或刊布過純文學(xué)作品，這與他主動(dòng)轉(zhuǎn)向?qū)W者的角色大有關(guān)系。然而，其現(xiàn)存舊體詩創(chuàng)作最早作年是1935年，最晚是1988年，前后逾半個(gè)世紀(jì)，大多數(shù)年份都有作品。他題贈(zèng)詩友說：“老去崢嶸尚有詩”，不啻夫子自道：舊體詩詞才是伴隨其一生的文學(xué)體裁。
程應(yīng)镠曾追憶齠齡以來的學(xué)詩經(jīng)過：發(fā)蒙就學(xué)對(duì)對(duì)子，從小就歡喜中國詩；十幾歲在一位堂叔祖指導(dǎo)下讀《劍南詩稿》，很多七言律詩都背得出來；在燕園時(shí)對(duì)陶潛、杜甫發(fā)生興趣。對(duì)他深有影響的詩人還有屈原、阮籍、李白與黃庭堅(jiān)等。從二十歲起，他就耽于舊體詩創(chuàng)作，興之所發(fā)，情之所感，見諸吟哦，發(fā)為詩詞，已構(gòu)成其生活的一部分。他的舊詩總體上學(xué)宋詩，風(fēng)格清麗雋永；諸體中最擅七律，對(duì)偶熨帖，好用疊字，工穩(wěn)中見流動(dòng)。
程應(yīng)镠很珍視自己的舊體詩，很少刊出，一般都抄示師友。據(jù)1977年徐中玉來函說：“兄詩清切有味，娓娓動(dòng)人。十余年來，屢蒙抄寄，雖經(jīng)巨變，篋底幸略有存者?！笨勺C早在上世紀(jì)六十年代，乃至巨變期間，他仍將詩作抄贈(zèng)摯友。私下傳抄與友朋唱酬正是舊體詩流播的習(xí)見方式。
程應(yīng)镠的舊體詩創(chuàng)作，有兩個(gè)時(shí)期尤其值得關(guān)注。第一個(gè)時(shí)期是上世紀(jì)四十年代中前期，不僅數(shù)量可觀，藝術(shù)水準(zhǔn)也臻于上乘。其中尤以七律最多佳作，句法詩風(fēng)頗似陸放翁的平易清雋，家國情懷更近杜工部的悲壯沉郁，《出蜀有感》《西京病后聞歌》《北邙》《三年》《歲末懷舊游兼呈高阮悌芬》《書憤》《到漢口吊一多師并念滇中師友》《寄高阮宗瀛上?！返?，都堪諷誦而足以傳世。古風(fēng)也有不俗之作，《寄弟渝州》在去國懷鄉(xiāng)之際思親憶弟，結(jié)合經(jīng)行的山川形勝與難忘的軍旅生涯，有感于時(shí)事乖舛而浩氣郁勃，長歌不絕，一瀉幽憤。全詩流宕轉(zhuǎn)圜而一氣呵成，風(fēng)格類似李太白；表達(dá)的壯志難酬與忠憤憂世，感慨追步杜少陵。
第二個(gè)時(shí)期是1976年以后的晚年。飽經(jīng)滄桑，閱盡人世，漸入人生的晚景，但隨著改革開放，他老驥伏櫪，壯心未已，在遲暮之年迸發(fā)出璀璨之光，舊體詩詞也進(jìn)入詞章老成、健筆縱橫的境界。其中《聞一多先生殉國三十周年》《莫干山歸來贈(zèng)徐中玉》《友人問疾詩以答之》《示兒》《劉春退居二線》《七十書感》《答問近狀》《雪后初晴》等，都是詩中上品。反思往事時(shí)，既有對(duì)早年“移山事業(yè)成諸夏”與“白頭爭說少年游”的豪情與慰藉，也有對(duì)壯歲“艱難歲月天難問”與“七十無成劇可哀”的感憤與遺恨。面對(duì)當(dāng)下時(shí)，既有“十年動(dòng)亂思初治”與“夢(mèng)中猶喜問前程”的喜悅與祝禱，也有“好書可得時(shí)時(shí)讀”與“文章又見流傳日”的珍惜與快慰，更有“報(bào)國誰知白首心”與“欲為神州贊禹謨”的雄心與奮發(fā)。矚望將來時(shí)，既有“半世艱辛念太平”與“昇平歌舞幾人醒”的期盼與警覺，又有“憂余七十猶心悸，夢(mèng)里仍驚下坂車”的擔(dān)憂與心悸。總體說來，雖有感嘆，但樂觀昂揚(yáng)，“寂寞秋花晚照明”，“日色穿窗照眼明”，貌似即景抒情，實(shí)為寫景述志。
對(duì)程應(yīng)镠晚期詩作，作為終生的學(xué)友與詩侶，熊德基的評(píng)斷值得重視。他致函稱贊說“近年詩越來越好，真是詩到晚年工”；激賞《友人問疾詩以答之》“含蘊(yùn)深刻”，而“中間兩聯(lián)都極好極好！‘得失久諳關(guān)世運(yùn)，榮枯每懼損天真’，非我們這個(gè)時(shí)代的人是不可能有此名句的！”
程應(yīng)镠繼承了傳統(tǒng)學(xué)者兼文人的流風(fēng)余韻，以舊體詩抒發(fā)幽獨(dú)的性情，書寫生活的感興，記錄親身的遭際，反映時(shí)勢(shì)的變動(dòng)，維系真摯的友誼，遙寄思念的親情。陳寅恪認(rèn)為：“中國詩與外國詩不同之處，是它多具備時(shí)、地、人等特點(diǎn)，有很大的史料價(jià)值，可以用來研究歷史并補(bǔ)歷史書籍之缺?！边@一論斷也適用程應(yīng)镠的詩詞。他的詩詞在思想內(nèi)容上具有雙層價(jià)值。一是個(gè)人史的價(jià)值。他通過詩詞真實(shí)記述了自己思想、生活和心路歷程，讀其詩想見其為人，可藉以了解其一生的坎坷曲折與喜怒哀樂；二是時(shí)代史的價(jià)值。即如其在《自錄詩草后記》里所說，“其中頗有與時(shí)事有關(guān)者，即友朋答贈(zèng)的篇什，也可見交游”，某種程度上也是他走過時(shí)代的投影與折光。
1949年以后，程應(yīng)镠把重心從文學(xué)轉(zhuǎn)向?qū)W術(shù)，但此前的熏陶潛移默化地滲入他的研究。首先，在他的斷代史研究中，文學(xué)成為重要的內(nèi)容。他治魏晉南北朝史有《玄學(xué)與詩》，對(duì)兩者互動(dòng)與滲透自有獨(dú)見；在宋史領(lǐng)域有《論林逋》與《書王荊公〈明妃曲〉后》，從歷史人物的詩歌切入，揭示其幽微的內(nèi)心世界，與舊體詩詞的創(chuàng)作實(shí)踐也有割不斷的關(guān)聯(lián)。其次，文學(xué)創(chuàng)作中形成的敘事風(fēng)格直接影響了他的歷史寫作。他的《南北朝史話》，從剪裁安排來看，靈活多變地使用了順敘、倒敘、插敘和錯(cuò)出、互見、呼應(yīng)等方法，這與他從事過小說寫作顯然有關(guān)。他的《范仲淹新傳》堪稱詩人寫史的典范之作，筆端常帶感情，行文雋麗凝練，既有歷史的理性與深刻，又有文學(xué)的激情與技巧，融史學(xué)論著的嚴(yán)謹(jǐn)與傳記文學(xué)的優(yōu)美于一爐。熊德基評(píng)價(jià)為“用文學(xué)筆墨，寫生平交游”；周一良推贊他“文字清新活潑，引人入勝。尤其穿插大量詩句，而敘友朋關(guān)系，烘托傳主，更覺形象豐滿”；這些也都得益于他的散文與舊體詩創(chuàng)作。最后，他的文學(xué)生涯貫穿了報(bào)國憂民的淑世情懷，這種情懷照樣浸潤在他的《范仲淹新傳》與《司馬光新傳》中，他自稱“對(duì)這些人，我總有點(diǎn)偏愛”，與文學(xué)生涯的寄托一脈相承。當(dāng)然，這不能純粹歸于文學(xué)生涯的感召，還與他一以貫之的精神崇仰有關(guān)。
在中國現(xiàn)代文學(xué)史的大潮里，程應(yīng)镠的文學(xué)活動(dòng)不過是一朵浪花；然而，任何浩蕩巨流不都是一朵朵浪花匯成的嗎？惟其如此，結(jié)集他的文學(xué)作品，回顧他的文學(xué)生涯，對(duì)立體還原他的多姿人生，對(duì)深入認(rèn)識(shí)他的文化勞績，乃至對(duì)全面研究現(xiàn)代文學(xué)史與知識(shí)分子史，都是富有意義的。
