朱東麗:現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的變與不變 ——現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作與審美探究
一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展背景、現(xiàn)狀與現(xiàn)實(shí)題材趨勢(shì)
隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展和普及,人們獲得和傳遞信息的方式發(fā)生了巨大改變,文學(xué)創(chuàng)作在載體、傳播方式和寫作方式上都發(fā)生了顛覆性的改變,依賴全新的電子媒介,開啟了互動(dòng)式的寫作模式,互聯(lián)網(wǎng)成了人們獲取文學(xué)作品的新渠道。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作門檻低,網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作主體呈現(xiàn)出平民化及去精英化的特點(diǎn),迎合了線上多樣化的閱讀需求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品往往以奇幻的敘事構(gòu)想、跳躍的情節(jié)設(shè)計(jì)以及平民化的生活語(yǔ)言,塑造反傳統(tǒng)個(gè)人英雄主義,注重滿足受眾的情緒體驗(yàn),進(jìn)而形成了程式化的寫作模式。正因如此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量良莠不齊,大量粗制濫造的作品與少量精品魚龍混雜。但是隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化的發(fā)展,起點(diǎn)、七貓、番茄、愛(ài)奇藝、騰訊等一大批網(wǎng)文小說(shuō)平臺(tái)先后興起,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的野蠻生長(zhǎng)之后,已經(jīng)在國(guó)內(nèi)大眾文化市場(chǎng)位居前列,2018年6月,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到4.06億,簽約作者達(dá)68萬(wàn)人,作品總量達(dá)1600萬(wàn)部,市場(chǎng)規(guī)模達(dá)129.2億元。而中國(guó)社會(huì)科學(xué)院發(fā)布的《2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶數(shù)量已達(dá)4.55億,半年增長(zhǎng)率達(dá)到5.2%,五成以上網(wǎng)民都是網(wǎng)文讀者;國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者已達(dá)1755萬(wàn)人。井噴式發(fā)展速度表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在著巨大的市場(chǎng)潛能,也標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為現(xiàn)階段文藝的支柱產(chǎn)業(yè)。
當(dāng)前,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國(guó)乃至全球的文學(xué)領(lǐng)域占據(jù)了重要地位,它已經(jīng)成為現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作和傳播的重要形式之一。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材分化呈現(xiàn)精細(xì)化和多元化的特點(diǎn),目前玄幻、仙俠、歷史、穿越、都市、軍事、游戲、科幻、懸疑等題材已經(jīng)成為各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的基本分類,在這種分類模式下,形成了針對(duì)男性讀者和女性讀者兩大陣營(yíng)的網(wǎng)文類型。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材類型創(chuàng)作也產(chǎn)生了很多變化,首先是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材類型更加豐富,內(nèi)容“多元化”表現(xiàn)顯著,目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)已經(jīng)形成了20余個(gè)大類型,200余種小分類,還新增了大量的二次元等Z世代元素題材類型作品,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容題材的豐富標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從粗放式發(fā)展逐漸走向正規(guī)化和專業(yè)化;其次,男頻女頻的閱讀壁壘被沖破,內(nèi)容呈現(xiàn)“破圈化”趨勢(shì),很多女性讀者成為男頻作品的粉絲,一些男性讀者也加入女頻作品閱讀群體,同時(shí),作品IP化運(yùn)營(yíng),使以作品版權(quán)為圓心的IP粉絲群體形成新的內(nèi)容消費(fèi)模式;再次,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者對(duì)作品的語(yǔ)言、情節(jié)等創(chuàng)作技巧深入雕琢,文筆敘事日臻成熟,促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的整體質(zhì)量得到提升,也進(jìn)一步滿足了讀者關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化的訴求;最后,現(xiàn)實(shí)主義題材逐漸升溫,隨著仙俠、玄幻市場(chǎng)的飽和,人們開始轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材作品,以往現(xiàn)實(shí)題材作品在各個(gè)網(wǎng)文平臺(tái)都隸屬于都市題材門類之下,但隨著現(xiàn)實(shí)類作品的大量涌現(xiàn),各大網(wǎng)站已經(jīng)把現(xiàn)實(shí)作為一個(gè)獨(dú)立的大分類列出來(lái)??傊?,現(xiàn)階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)歷史性的拐點(diǎn),給現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。
現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是指以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作背景,以現(xiàn)實(shí)人物、事件、現(xiàn)象等為表現(xiàn)對(duì)象,以網(wǎng)絡(luò)為傳播媒介的一種文學(xué)形式?,F(xiàn)實(shí)題材不同于現(xiàn)實(shí)主義,不僅需要在思想層面觀照現(xiàn)實(shí),還要真實(shí)地反映社會(huì)生活,而與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)相對(duì)比,現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)除了要直面現(xiàn)實(shí)、關(guān)注當(dāng)下社會(huì)及人物的故事之外,還具備網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)特的創(chuàng)作形式特點(diǎn),因此可以說(shuō),現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是一種應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)敘事手法,同時(shí)肩負(fù)反映時(shí)代面貌使命的文學(xué)樣式。近年來(lái),現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到了廣泛關(guān)注和認(rèn)可,成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一大趨勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在20世紀(jì)末期誕生之初,第一批作品就是現(xiàn)實(shí)題材。1998年蔡智恒以《第一次親密接觸》風(fēng)靡全國(guó),被認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開山之作,小說(shuō)取材于現(xiàn)實(shí)生活的網(wǎng)戀故事,并以傷感的悲劇結(jié)局,觸動(dòng)了無(wú)數(shù)人的情感,此后出現(xiàn)的寧財(cái)神、安妮寶貝、何員外等知名網(wǎng)文作者基本都是以現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)行創(chuàng)作的,因此,現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是一種新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象,而是一種藝術(shù)審美的回歸。
現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的興起有其內(nèi)在因素和外在因素的雙重作用。在內(nèi)因上,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容長(zhǎng)期被玄幻、修仙等虛構(gòu)小說(shuō)占領(lǐng),從奇幻武俠作品《誅仙》時(shí)代起,幻想類作品長(zhǎng)期穩(wěn)居網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品類首位,超能、超現(xiàn)實(shí)的“金手指”滿足了讀者對(duì)于超我的幻想,于是大量網(wǎng)文創(chuàng)作者跟風(fēng)模仿,制造出大量粗制濫造的流水線式產(chǎn)品。在奇幻類作品同質(zhì)化嚴(yán)重的情況下,讀者逐漸產(chǎn)生了審美疲勞,迫切需要擺脫機(jī)械化復(fù)制的雷同故事,呼喚具有積極審美趣味的作品,而現(xiàn)實(shí)題材作品正好符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)型的需求?,F(xiàn)實(shí)題材的作品更加考驗(yàn)作者的現(xiàn)實(shí)生活邏輯、觀察力,以及敘事能力,能夠?qū)W(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的質(zhì)量提升起到積極的作用,并誕生了一系列優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。如阿耐的《大江東去》、辛夷塢《致我們終將逝去的青春》、顧漫的《何以笙簫默》等,都被改編成影視作品,并通過(guò)影視公司的IP運(yùn)作,獲得了良好的商業(yè)價(jià)值。這些現(xiàn)實(shí)題材作品讓讀者耳目一新,從奇幻作品統(tǒng)治的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界中看到了現(xiàn)實(shí)題材作品的藝術(shù)價(jià)值。與此同時(shí),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的熱度提升也有賴于外因的作用。近年來(lái),隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和官方對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的重視,現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到了更多的關(guān)注和引導(dǎo)。一大批關(guān)注現(xiàn)實(shí)和謳歌時(shí)代、禮贊祖國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品涌現(xiàn)出來(lái),尤其集中在改革開放、脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村支教、抗疫救災(zāi)、科技發(fā)展、公安干警、醫(yī)療戰(zhàn)線等題材領(lǐng)域。
除此之外,現(xiàn)實(shí)主義題材文學(xué)具有自身的社會(huì)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值?,F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作背景和表現(xiàn)對(duì)象都非常廣泛,涵蓋社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育等各個(gè)領(lǐng)域。這些作品通過(guò)描寫現(xiàn)實(shí)生活,反映了社會(huì)現(xiàn)象、人民心聲和時(shí)代精神,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感和時(shí)代感。
同時(shí),現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也具有網(wǎng)絡(luò)傳播的獨(dú)特性,如互動(dòng)性、實(shí)時(shí)性、跨地域性等。這些特點(diǎn)使得現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠更好地與讀者互動(dòng),及時(shí)反映社會(huì)熱點(diǎn)和人民心聲,同時(shí)也能夠跨越地域限制,傳播到更廣泛的人群中。此外,現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被影視改編的比例也大幅增長(zhǎng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)通過(guò)征文大賽等活動(dòng)響應(yīng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作大勢(shì),閱文集團(tuán)、連尚文學(xué)、17k小說(shuō)網(wǎng)等平臺(tái)發(fā)掘了一批優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品。一些資深網(wǎng)絡(luò)作家投入現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,如唐家三少的《為了你我愿意熱愛(ài)整個(gè)世界》、郭羽和劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》、管平潮的《天下網(wǎng)安縛蒼龍》等?,F(xiàn)階段,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視的轉(zhuǎn)化已經(jīng)步入成熟階段,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成為影視劇本的主要來(lái)源,一些知名的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視轉(zhuǎn)化之后成為熱播劇,或叫好賣座的優(yōu)秀電影作品,如2015年阿耐的《歡樂(lè)頌》被改編為電視劇后單日最高播放量達(dá)到6.8億,網(wǎng)絡(luò)總播放量也超過(guò)100億,還紅出了海外;鮑鯨鯨的《失戀三十三天》被改編為同名電影,在2011年取得了票房3.13億的好成績(jī)。這些現(xiàn)實(shí)題材作品的成功出圈,都證明現(xiàn)實(shí)題材具備市場(chǎng)潛力,不僅能夠帶來(lái)深遠(yuǎn)的社會(huì)影響價(jià)值,還能創(chuàng)造巨大的商業(yè)價(jià)值。
二、從生活本源探尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作途徑
(一)深入生活觀察和體驗(yàn)積累創(chuàng)作素材
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材取材于現(xiàn)實(shí),因此在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中首先能夠有真實(shí)可信的敘述,但現(xiàn)代社會(huì)生活不同領(lǐng)域、不同環(huán)境、不同職業(yè)都存在著生活的復(fù)雜性與多面性,作者想要完成一部有質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)題材作品,必須對(duì)生活細(xì)節(jié)有足夠的理解和認(rèn)識(shí)。可以說(shuō),好的現(xiàn)實(shí)題材作品必然是作家對(duì)生活深入觀察和體驗(yàn)后的呈現(xiàn),只有通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的了解和掌握,才能積累豐富的素材和經(jīng)驗(yàn),為文學(xué)創(chuàng)作提供靈感和支撐。在觀察和體驗(yàn)生活的過(guò)程中,創(chuàng)作者要保持敏感和開放的心態(tài),關(guān)注身邊的人和事,并認(rèn)真感受和思考,只有如此才能在現(xiàn)實(shí)生活中獲取更多的信息和靈感。不僅如此,創(chuàng)作者在觀察中還要注重細(xì)節(jié)和典型,細(xì)節(jié)能夠豐富作品的人物形象和故事,典型性則能夠展現(xiàn)出作品內(nèi)容的普遍性和代表性,使作品具有更廣泛的社會(huì)意義。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在敲定創(chuàng)作一部現(xiàn)實(shí)題材的作品前必須進(jìn)行必要的背景調(diào)研,需要了解與作品相關(guān)的社會(huì)背景、人物群體、事件發(fā)展等。這種調(diào)研是通過(guò)作者對(duì)生活的觀察和體驗(yàn)來(lái)完成的?,F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不同于幻想類作品,需要遵循現(xiàn)實(shí)世界固有的邏輯和真實(shí),要讓讀者在閱讀過(guò)程中建立和真實(shí)世界的聯(lián)系和感受,對(duì)故事情節(jié)和人物產(chǎn)生感同身受的情感。
(二)遵循興趣結(jié)合現(xiàn)實(shí),選擇代表性的素材和主題
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作素材非常廣泛,一般來(lái)說(shuō)創(chuàng)作者會(huì)從自己的生活經(jīng)歷、感興趣或熟悉的議題方面著手。知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者吳半仙一直對(duì)民間傳說(shuō)以及民俗文化中的懸疑靈異類故事感興趣,最感興趣的是薩滿文化以及遠(yuǎn)古神靈崇拜。正是基于這類文化中的神秘元素非常符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中故事要“好看”“有趣”的特點(diǎn),吳半仙創(chuàng)作了《東北出馬仙》等具有神話色彩的作品。而唐家三少早期熱衷于玄幻題材,先后創(chuàng)作了《光之子》《斗羅大陸》《絕世唐門》等大熱的玄幻作品。2015年之后,隨著玄幻文學(xué)的熱度降溫,現(xiàn)實(shí)主義作品題材掀起創(chuàng)作熱潮,大量網(wǎng)絡(luò)作家開始轉(zhuǎn)變思路,考慮市場(chǎng)需求和導(dǎo)向,有些作家開始從社會(huì)理想、民族和歷史等角度,創(chuàng)作具有時(shí)代價(jià)值和意義的作品。吳半仙在轉(zhuǎn)型之后創(chuàng)作了《一掌定乾坤》《月滿長(zhǎng)街》《錦繡魚圖》以及《守鶴人》等現(xiàn)實(shí)題材作品,其中《一掌定乾坤》講述九一八事變前夕發(fā)生在哈爾濱的一段可歌可泣的抗日故事。2019年創(chuàng)作的《月滿長(zhǎng)街》入選中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持,講述老城區(qū)改造中保護(hù)老街風(fēng)貌,守護(hù)老街情懷,傳承城市記憶的故事。2020年創(chuàng)作的《錦繡魚圖》聚焦黑龍江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)赫哲族魚皮畫的傳承和新變。2021年創(chuàng)作的《守鶴人》關(guān)注到扎龍自然保護(hù)區(qū)三代人守護(hù)丹頂鶴的故事,同樣入選中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目。唐家三少轉(zhuǎn)型之后創(chuàng)作了《擁抱謊言擁抱你》和《為了你,我愿意熱愛(ài)整個(gè)世界》兩部關(guān)于愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)題材作品,還創(chuàng)作了冬奧會(huì)主題作品《冰雪戀熊貓》,講述了一位廚神和一位滑雪教練因?yàn)橐驗(yàn)榛┻\(yùn)動(dòng)產(chǎn)生交集的故事,宣揚(yáng)了奧運(yùn)冰雪文化。
現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)一直以來(lái)是很有價(jià)值和意義的文學(xué)形式,承擔(dān)著反映和揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)的重任,具有認(rèn)識(shí)和批判社會(huì)的功用,同時(shí)能夠表現(xiàn)生活本質(zhì),反映時(shí)代風(fēng)潮。在當(dāng)下,創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)作品,應(yīng)該牢牢抓住時(shí)代脈搏,關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)和時(shí)代變遷。21世紀(jì)以來(lái)我國(guó)社會(huì)發(fā)生翻天覆地的變化,基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)日新月異,國(guó)民經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)突飛猛進(jìn),在這種宏觀的歷史背景下一定有很多故事可以講述,選擇具有時(shí)代特色的素材和主題,創(chuàng)作反映社會(huì)歷史發(fā)展進(jìn)程的現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)創(chuàng)作,有著非常重要的歷史現(xiàn)實(shí)意義。近些年從宏觀出發(fā)、以中國(guó)崛起為表現(xiàn)主題的“大國(guó)敘事”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品異軍突起,阿耐的《大江東去》貫徹了現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作的原則,記述了改革開放的浪潮下,個(gè)人的奮斗和求索,以三個(gè)主要人物的奮斗歷程再現(xiàn)了改革開放的波瀾壯闊,具有史詩(shī)性的現(xiàn)實(shí)文學(xué)價(jià)值。2009年,該書成為中國(guó)第一部獲得中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。2019年,小說(shuō)入選“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”,還被改編為電視劇《大江大河》,收視率和口碑在同類型題材作品中一騎絕塵,取得了非常好的影視成績(jī)。
現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作還可以以普通人的生活為切入點(diǎn)。普通人是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一部分,與社會(huì)問(wèn)題的存在和思考息息相關(guān),普通人身上有著個(gè)人成長(zhǎng)與變化的過(guò)程,涉及家庭關(guān)系、職業(yè)困境和人際關(guān)系等社會(huì)問(wèn)題,普通人在人生道路上的痛苦和掙扎、努力和奮斗都具有現(xiàn)實(shí)社會(huì)意義,讀者能夠通過(guò)普通人人生的悲歡離合找到與自我生活的重合點(diǎn),從而產(chǎn)生情感上的共鳴,同時(shí)引發(fā)對(duì)人性、情感、社會(huì)關(guān)系等問(wèn)題的思考。關(guān)于普通人生活的文學(xué)創(chuàng)作承載著重要的使命,它不僅記錄和反映現(xiàn)實(shí)生活,更深入探索人類的情感與成長(zhǎng),能夠讓人們更好地理解自己與他人,思考人生的意義,并提升自身的情感和思維層次。辛夷塢的現(xiàn)實(shí)題材情感作品《致我們終將逝去的青春》就是描寫了一個(gè)普通女大學(xué)生追求愛(ài)情,在經(jīng)歷了一系列的變故和坎坷之后,最終獲得成長(zhǎng)。里面有大學(xué)生美好純真的愛(ài)情,有生活的瑣碎,也有現(xiàn)實(shí)的殘酷。小說(shuō)直面青春純潔愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)功利的思考,年少的純真終將在磕磕絆絆的成長(zhǎng)中消失,再去迎接社會(huì)的洗禮。這種普通人的成長(zhǎng)故事勾起讀者對(duì)青春歲月的追憶回想,也契合讀者對(duì)共同生命體驗(yàn)的認(rèn)同。
除此之外,現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作還可以選擇地域文化、熱門社會(huì)議題等素材主題進(jìn)行創(chuàng)作?,F(xiàn)實(shí)題材的素材主題無(wú)論如何選擇,都需要反映社會(huì),反思問(wèn)題,通過(guò)客觀生動(dòng)的刻畫,展現(xiàn)生活的本質(zhì)和時(shí)代的風(fēng)貌。
(三)在提升作品質(zhì)量中促進(jìn)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的常變常新
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生以來(lái)一直因?yàn)橘|(zhì)量低下、同質(zhì)化嚴(yán)重等問(wèn)題被詬病,很多網(wǎng)文作者急功近利,為創(chuàng)造爽文、套路文,沿用以往的作品設(shè)定,甚至采用融梗等方式抄襲已有的成功作品,導(dǎo)致很多小說(shuō)內(nèi)容雷同,缺乏個(gè)人特色。甚至有些作者不具備文學(xué)素養(yǎng),不具備足夠的創(chuàng)新能力和寫作水平,對(duì)文學(xué)理論和寫作技巧缺乏必要的了解,文章東拼西湊,制造了很多低質(zhì)化的口水文。這樣的作品在文學(xué)的社會(huì)意義方面缺乏擔(dān)當(dāng),現(xiàn)實(shí)題材作品想要在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中脫穎而出需要走出以往玄幻、仙俠等爽文套路,必須走精品化路線,創(chuàng)作出站得住的優(yōu)秀作品。好的作品需要深度和厚度,能夠深入探索人性、社會(huì)問(wèn)題和生活意義等主題。作品中的角色應(yīng)該是多維的、復(fù)雜的,并且能夠引發(fā)讀者的思考和情感共鳴,這些需要作者有足夠的沉淀和積累,只有把自己的思考和價(jià)值觀加入到作品中才能使作品具有靈魂。好的作品還需要優(yōu)秀的語(yǔ)言藝術(shù)和表現(xiàn)力,作品通過(guò)語(yǔ)言展現(xiàn)給讀者,語(yǔ)言能夠完成人物塑造、故事構(gòu)建等文學(xué)敘事,這就需要作者加強(qiáng)對(duì)語(yǔ)言運(yùn)用能力的訓(xùn)練和掌握。好的作品應(yīng)該具備主題和思想,作者需要通過(guò)作品探索具有深刻意義的主題和思想,從而引發(fā)讀者對(duì)人類生活、道德、倫理、個(gè)人成長(zhǎng)等方面的思考。與此同時(shí),高質(zhì)量的文學(xué)作品還應(yīng)具有對(duì)社會(huì)和時(shí)代的觸動(dòng)力,作品應(yīng)該能夠反映社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題,并對(duì)社會(huì)產(chǎn)生影響。它可以引起讀者對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注,推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步和改變??傊?,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過(guò)野蠻生長(zhǎng)之后必然要從草根平民文化走向正統(tǒng)化,現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該抓住機(jī)遇,提升作品質(zhì)量,這樣才能順應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)。
三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的審美探究
(一)立足現(xiàn)實(shí)的文學(xué)審美觀
現(xiàn)實(shí)主義題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的素材來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活,作者通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的加工和取舍去呈現(xiàn)一個(gè)全新的故事,在這個(gè)過(guò)程,作品建立了自身的審美維度,這種審美要來(lái)源于現(xiàn)實(shí),立足于現(xiàn)實(shí)。在現(xiàn)實(shí)題材的文學(xué)創(chuàng)作中,要想有高質(zhì)量的作品產(chǎn)生,必然需要作品具有現(xiàn)實(shí)審美價(jià)值,現(xiàn)實(shí)審美價(jià)值則體現(xiàn)在作者對(duì)生活深入理解之后的描繪,作者應(yīng)該遵循現(xiàn)實(shí)主義原則,讓人們看到現(xiàn)實(shí)中的美,作品中的現(xiàn)實(shí)生活能夠與讀者的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生交集和共鳴,但文學(xué)作為一種藝術(shù)形式必須要源于生活,高于生活,因此在文學(xué)作品的審美中還要?jiǎng)?chuàng)造出超越真實(shí)生活的理想現(xiàn)實(shí)。知名網(wǎng)文作家卓牧閑的《朝陽(yáng)警事》就是一部典型的現(xiàn)實(shí)題材作品,講述的是社區(qū)民警的故事。在這部作品中,他選取平凡的基層民警代表,讓人看到平凡生活的平實(shí)和溫暖。作品中的警察不是一臉正氣,作品中的女孩也不是美若天仙,但作品呈現(xiàn)的是生活中可能遇到的某個(gè)普通青年和可愛(ài)女孩,從而讓讀者產(chǎn)生親切的感覺(jué)。這就是立足現(xiàn)實(shí)生活的美,是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品應(yīng)該具備的審美觀。當(dāng)然,《朝陽(yáng)警事》的故事也不是對(duì)民警生活的簡(jiǎn)單記述,還有作者對(duì)人物和故事的藝術(shù)加工,從而使現(xiàn)實(shí)更具備藝術(shù)審美價(jià)值。
(二)提升作品的情感溫度,賦予作品人文關(guān)懷
文學(xué)的審美需要通過(guò)情感來(lái)傳遞,與讀者建立情感聯(lián)系,引發(fā)情感共鳴。文學(xué)作品的審美活動(dòng)需要在文本情感的基礎(chǔ)上,與讀者產(chǎn)生直覺(jué)體驗(yàn)互動(dòng),這就要求文學(xué)作品本身具有情感的深度和溫度?,F(xiàn)實(shí)主義題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的情感來(lái)源于生活中的愛(ài)、憂傷、孤獨(dú)、喜悅等,文學(xué)作品是作者表達(dá)情感和情緒的媒介。通過(guò)精確的語(yǔ)言、描寫和心理刻畫,作家可以將情感轉(zhuǎn)化為文字,讓讀者感受到情感的深度和復(fù)雜性。現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品匹配了讀者的情感需求,才能夠激發(fā)讀者的深度共鳴,同時(shí)在閱讀中實(shí)現(xiàn)情感欲望的滿足。齊橙的《大國(guó)重工》雖然是一部反映工業(yè)發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,講了國(guó)家重大裝備辦處長(zhǎng)馮嘯辰穿越到上個(gè)世紀(jì)80年代的冶金廳,帶領(lǐng)當(dāng)代工人一起用汗水和智慧努力奮斗,為中國(guó)重工業(yè)發(fā)展做出重大貢獻(xiàn)的故事。盡管這是一部描寫歷史波瀾壯闊的宏大敘事主題作品,但是在文字?jǐn)⑹律喜](méi)有冰冷和高高在上,而是將人物在實(shí)現(xiàn)工業(yè)強(qiáng)國(guó)夢(mèng)想路程的艱辛和曲折刻畫出來(lái),讓讀者看到他們?yōu)閲?guó)奮斗的熱血和激情。作品被賦予了強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感和愛(ài)國(guó)主義情感,飽滿有溫度,具有很高的文學(xué)審美價(jià)值。與此同時(shí),文學(xué)的最終指向是人的故事,是對(duì)人的拆解和塑造,好的文學(xué)作品要讓讀者看到人,以及人的苦難、彷徨、情感和抉擇,讀者通過(guò)作品照見人性,理解人性,從而使作品充滿對(duì)人的關(guān)懷。人文關(guān)懷是文學(xué)作品的深層次審美,它往往決定一部作品的藝術(shù)價(jià)值和成就。
(三)提升文學(xué)社會(huì)功用,傳遞正面價(jià)值和導(dǎo)向
文學(xué)的功用是社會(huì)性的,它不僅包括審美功能、娛樂(lè)功能等外化功能,實(shí)際上,文學(xué)內(nèi)在的價(jià)值導(dǎo)向有著更為深遠(yuǎn)的影響。情感的豐富表達(dá)使文學(xué)作品具有情感的魅力和感染力,才能夠打動(dòng)人心。“現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的主題內(nèi)容都是圍繞著當(dāng)代的社會(huì)中人們現(xiàn)實(shí)生活的情感困境,反映的時(shí)代癥候,呼應(yīng)社會(huì)焦點(diǎn)”,早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者安妮寶貝描寫了很多城市漂泊者的故事,她的故事中充滿殘缺與傷痛、孤獨(dú)和陰郁,帶有明顯的頹廢主義傾向,這些傷痛頹靡的作品在21世紀(jì)初十分受歡迎,影響了一代人的審美,盡管她的文風(fēng)優(yōu)美,但是對(duì)生活頹廢厭世的態(tài)度也引發(fā)文青的效仿,產(chǎn)生很多消極的影響。過(guò)于陰暗和反社會(huì)的價(jià)值導(dǎo)向會(huì)引發(fā)很多社會(huì)問(wèn)題,因此,現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作首先應(yīng)該樹立正向積極的價(jià)值觀。正向價(jià)值觀不是對(duì)社會(huì)的歌功頌德,而是在揭露黑暗現(xiàn)實(shí)的時(shí)候,不要被黑暗腐蝕,讓人看到正能量和希望。在認(rèn)識(shí)人性的過(guò)程中,讓人們不懼怕人性的陰暗,建立正確的道德觀念。文學(xué)是一種藝術(shù),而藝術(shù)的內(nèi)核是真善美,現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也應(yīng)遵循這一原則,在關(guān)注社會(huì)矛盾、人生意義、兩性關(guān)系等社會(huì)問(wèn)題時(shí),秉承真善美的文學(xué)價(jià)值觀,發(fā)揮文學(xué)的社會(huì)導(dǎo)向作用,向社會(huì)傳遞積極和健康的思想觀念。
現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)和潮流,同時(shí),國(guó)家政策鼓勵(lì)和支持讓很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者躍躍欲試,想要登上現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大船。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的全新階段,應(yīng)該堅(jiān)守網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不變量,不斷提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量的變量。文學(xué)的創(chuàng)作和審美是探討現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩個(gè)方面,在創(chuàng)作上作者需要更多地學(xué)習(xí)和積累,認(rèn)真觀察生活,錘煉創(chuàng)作語(yǔ)言,保證作品質(zhì)量,以及傳達(dá)正向的社會(huì)價(jià)值觀,而在作品審美上需要立足現(xiàn)實(shí)審美觀,同時(shí)賦予作品情感和人文關(guān)懷,達(dá)到有文學(xué)技巧,有內(nèi)容深度,同時(shí)兼具審美價(jià)值的目標(biāo)。