微短劇爆火，“迷你”敘事何以風靡
短劇出圈，長劇變短。2024年以來，微短劇的風靡引發(fā)社會關注。與此同時，8集《我的阿勒泰》等短劇獲得收視與口碑的雙豐收，破除了短劇在電視上沒有收視的刻板認知。以長篇連續(xù)劇為主的敘事美學似乎正在發(fā)生轉變，這一轉變蘊含著怎樣的創(chuàng)作特征和傳播規(guī)律？將為傳統(tǒng)劇集生產帶來什么影響？本版邀請專家對此進行探討。
——編 者
2024年影視創(chuàng)作的“迷你”敘事美學，成為引人注目的現象。及時分析“迷你”敘事的特征，剖析這一現象產生的原因，預判這一現象對今后影視創(chuàng)作將帶來的影響，對于推動中國影視高質量創(chuàng)作與發(fā)展，具有重要意義。
5G時代，萬物互聯，曾經扎根在PC端的視聽作品，可以毫無阻礙地在移動端自由傳輸，從而極大地解放了影視創(chuàng)作的生產力。海量的微短劇以一種“迷你”敘事，在移動端開疆拓土，一躍成為當前視聽作品傳播的弄潮兒。
微短劇的“迷你”敘事，一個重要特征就是時長之短。在電視端或者PC端播出的長視頻，一般時長為45分鐘左右，微短劇往往只有幾分鐘，甚至1分鐘左右。決定一部作品是否具有吸引力的播出時長，也因此從“黃金5分鐘”變成了“黃金5秒鐘”。換言之，原來觀眾可能觀看5分鐘左右的時間才決定是否棄劇而去；而微短劇的“迷你”敘事，意味著這個時間只剩下5秒左右。在這樣的“緊箍咒”下，微短劇的敘事美學發(fā)生了深刻變化。長視頻中習慣的草蛇灰線、伏筆千里的渲染與鋪墊，在微短劇中被極大地壓縮了；長視頻敘事的起承轉合中常見的過場戲，在微短劇中被盡可能地剔除了。絕大多數微短劇“迷你”敘事美學的重要特征，就是信息密集、懸疑叢生，強調稍縱即逝的瞬間體驗，盡可能在最短時間內最大限度地滿足觀眾。
微短劇“迷你”敘事這一審美特征，深刻契合了5G時代互聯網移動端受眾的審美需求。一方面，海量的視頻撲面而來，可謂“亂花漸欲迷人眼”。微短劇5秒制勝的敘事技巧，顯然有利于吸引在無目的狀態(tài)下漫游于各種互聯網平臺的受眾的注意力；另一方面，生活節(jié)奏日益加快，人們的閑暇時間變得碎片化，微短劇恰好滿足了人們在候車、購物等間隙時間的觀劇欲望，因而迅速火爆出圈。
毋庸諱言，微短劇火爆的背后，確實存在野蠻生長的亂象。各種追求感官刺激的爽文，紛紛從網文遷徙到微短劇平臺。微短劇大多投資少、制作門檻低、變現快，所謂“一周拍完、一月上線、一部財富自由”，這種一夜暴富的神話不脛而走，更是讓各路資本競相涌入。為了更好地規(guī)范引導微短劇的發(fā)展，國家廣播電視總局發(fā)布《關于微短劇備案最新工作提示》，規(guī)定要求自2024年6月1日起，微短劇需按投資額分類分層審核，未經備案的作品不得上網傳播。此外，各地政府紛紛出臺“跟著微短劇去旅行”的激勵政策，著力提升微短劇的審美品質，引導微短劇走上精品化發(fā)展之路。
微短劇在移動端的火爆出圈，影響了長視頻的收視市場，諸多長視頻紛紛開始調整自己的敘事策略。據統(tǒng)計，2024年上半年，25—32集劇集占比提升8.7%，33集及以上劇集整體占比減少14.2%。十幾集甚至幾集的迷你劇，開始贏得流媒體平臺和受眾的青睞。與此同時，長視頻開始注意汲取微短劇的敘事技巧，如2024年熱播的40集連續(xù)劇《墨雨云間》，滲透了微短劇“迷你”敘事的創(chuàng)作思維，矛盾集中，反轉不斷，引發(fā)收視熱潮。
當然，微短劇的“迷你”敘事，并不會主宰互聯網時代的所有視聽創(chuàng)作。近年來，《去有風的地方》《我的阿勒泰》等劇作風靡，恰恰就在于其另辟蹊徑，以一種靜水流深的敘事美學，聆聽大自然的呼吸，撫慰躁動不安的心靈，贏得人們的喜愛與共鳴。
無論是長視頻還是微短劇，其創(chuàng)作一方面要尊重互聯網傳播規(guī)律，另一方面更要注重審美內容的藝術創(chuàng)新。唯有如此，互聯網時代的影視作品才可能化“流量”為“留量”，從“爆紅”到“長紅”，推動中國影視創(chuàng)作繁榮發(fā)展。
（作者為浙江大學求是特聘教授）
