中國作家協(xié)會主管

新時代十余年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材的創(chuàng)作半徑進(jìn)一步拓寬，在現(xiàn)實感、時代感中兼容必不可少的 “網(wǎng)感”，逐漸走向精品化的同時，展現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與時代同行的強(qiáng)勁生命力?！稖蠠熁稹肥怯谩皽Z”創(chuàng)作的網(wǎng)文作品，入選中國作家協(xié)會2023年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜，并在豆瓣閱讀第五屆長篇拉力賽中奪得總冠軍，目前劇版《滬上煙火》正在火熱拍攝中。

《滬上煙火》以返滬知青林玉寶的故事為切入口，對改革開放初期上海人的日常生活進(jìn)行了深度挖掘，通過敘述平凡故事與普通人的成長軌跡，敏銳地捕捉到小人物與大時代的緊密聯(lián)系，反映出社會轉(zhuǎn)折時期的時代風(fēng)貌。整部作品蘊藏市井的萬千煙火、積淀世俗的生存經(jīng)驗、演繹鮮活的人情故事，呈現(xiàn)出一種歷史的厚度、時代的高度、思想的深度和生活的溫度，是一部“叫好又叫座”的精品佳作。

“滬語”讓上海有了“心跳”

如果把小說看作是作者建構(gòu)的一個世界，那么語言就是這個世界由外部通向內(nèi)部的通道。中國語言博大精深，方言又極具地域特色，有些表達(dá)晦澀難懂，讀者的接受程度難于預(yù)估。對于網(wǎng)絡(luò)作家來說，使用方言寫作無異于一次冒險，在充分凸顯自我個性的同時，也要考慮是否能夠吸引和留住讀者?！稖蠠熁稹防^承了《繁花》中“滬語”寫作的特色，使用大量滬語特色詞匯、短語及句式，一方面保留了改革開始時期上海生活的實感，展現(xiàn)了濃郁的地域風(fēng)土人情，另一方面也增加了閱讀樂趣，便于讀者構(gòu)建自己心中的上海畫卷。整部作品獨特的敘事語言，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方言寫作提供了新范例。

大姑娘生于上海、長于上海，與小說中的女主角林玉寶一樣，都是返滬知青子女，在弄堂里長大，上海話對她來說是再熟悉不過的語言。講自家身邊的故事，用滬語展現(xiàn)上海人間煙火，對大姑娘來說無疑是得心應(yīng)手。書中一些晦澀難懂的方言，作者采用備注釋義的方式加以說明，比如：軋三胡（聊天）、老卵（強(qiáng)、厲害）、混堂（澡堂）、忙來兮（很忙）、邪氣（很，非常）、哭冊烏拉（流眼淚）、老克臘（腔調(diào)濃、上檔次的上海男人）、攤招式（丟臉）、登樣（像樣）等，對于不懂滬語的讀者來說豁然開朗，解除了閱讀障礙，同時保留滬語的獨特語境，增加代入感，呈現(xiàn)出原汁原味的上海生活滋味。

上海話屬于吳語的一支，“吳儂軟語”則是對操吳方言的人語音清亮柔美的形容。滬語中使用大量疊詞，增強(qiáng)了這種輕清柔美的效果。比如書中寫到的形容魯莽的“憨吼吼”、表示花心的“花嚓嚓”、修飾悶熱潮濕的“黏濕答答”，等等。這些疊音詞既傳達(dá)出人物細(xì)膩、溫柔的性格特征，同時又展現(xiàn)出老上海黏糯、嫵媚的獨特風(fēng)情。另外，小說中有很多語言和結(jié)構(gòu)重復(fù)出現(xiàn)，像“我有事體”“現(xiàn)在有啥事體”等，通過增加出場頻率以獲取讀者對作品的熟悉感和信任度，讓人自然聯(lián)想到上海人的對話。語言是為作品服務(wù)的，用語言的獨特性展現(xiàn)上海人的性格與特色，使文學(xué)作品有了“心跳”。

一幅上海兒女的“煙火圖”

《滬上煙火》以改革開放時期上海人的生活為創(chuàng)作背景，展示了真實的人生百態(tài)，具有強(qiáng)烈的煙火氣息。汪曾祺曾說：“市井小說沒有史詩，所寫的都是小人小事。市井小說里沒有英雄，寫的都是極平凡的人?！蓖瑯樱诖蠊媚锏男≌f里，沒有大英雄，也沒有大反派，都是一些“小人小事”，鋪排得多，便形成很大的面，繪就蕓蕓眾生相。小說情節(jié)不強(qiáng)，但細(xì)節(jié)強(qiáng)，通過細(xì)致描繪世情男女的瑣碎日常，帶讀者進(jìn)入那個時代上海弄堂的人間煙火；并將角色的個人成長史置于廣闊的社會發(fā)展史之中，通過個體命運的浮沉，折射出時代的命脈和變遷，更加真實地描繪出滬上兒女敢拼敢闖、至真至誠的奮斗精神。

作者筆下的人物形象立體飽滿，無論主角還是配角，個性都很鮮明且各具特色，同時人物性格的發(fā)展具有生活的真實性和邏輯性。林玉寶身上充滿強(qiáng)烈的女性意識，代表了自我覺醒、自我拯救的不屈意志，離家10年后從新疆返滬的她，面對工作、生活、感情的多重壓力與挫折，始終秉持著自己的原則和堅守。她勤勞勇敢、自尊獨立、美麗真誠、頭腦清醒，有不甘被命運擺布的傲骨。男主潘逸年作為家中長子，承擔(dān)照顧母親與弟弟的責(zé)任，為替弟弟逸青治眼睛欠下巨款、遠(yuǎn)赴香港打拼還債，他成熟穩(wěn)重、認(rèn)真負(fù)責(zé)、能力超群。生活境遇截然不同的男女主角相互結(jié)合，最初是各有所需，但兩人在婚后不自覺地被對方吸引，共同面對生活的磨難。無論順境還是逆境，兩人都不曾放棄對愛和美好生活的追求，在平凡又燦爛的流金歲月里，體驗真摯又美好的煙火愛情。

小說對配角的刻畫也很到位。女主的原生家庭是單親母親薛金花帶著三個女兒，家住在下只角的同福里，是窮人住的地方；男主的原生家庭是單親母親撫養(yǎng)四個兒子，家住在上只角的復(fù)興坊，是有錢人住的地方。通過這樣的對比設(shè)定，很好地為刻畫人物性格特點提供了背景。薛金花的貪婪吝嗇與迫不得已的算計狠厲，林家大姐玉鳳的自私自利，二姐玉卿敏感懦弱但為孩子直面困難，她們的性格、人生軌跡都迥然不同。復(fù)興坊大戶潘家從風(fēng)里雨里走來，讓人感受到他們彼此之間緊緊扶持、相互守望的愛與溫情。潘家媽寬容明理，二弟逸文斯文有教養(yǎng)，四弟逸青年輕熱血但一身反骨，他們身上有許多普通人的共性，或善良或市儈，或精明能干或斤斤計較，每個人物都深入人心，尋常生活中柴米油鹽構(gòu)成了平凡日常的煙火氣。

上海元素讓生活更顯質(zhì)地

《滬上煙火》用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事手法描繪了改革開放時期像林玉寶、潘逸年、趙曉萍這樣的時代弄潮兒，還原了那個年代上海的風(fēng)貌。弄堂等充滿年代感的上海元素被細(xì)膩地捕捉和呈現(xiàn)，寥寥數(shù)筆便鋪開一幅幅生動鮮活的市井畫卷。將上海地方元素融入網(wǎng)絡(luò)小說，植根鮮活的歷史和文化土壤，不僅讓滬上人家的濃郁煙火香飄萬里，也展現(xiàn)出上海悠久的文化內(nèi)涵，呈現(xiàn)出中華民族的大風(fēng)貌。

小說中我們可以看到老上海特有的文化元素，如弄堂、石庫門、凱司令、黃芽菜肉絲餡兒春卷等，上海生活的細(xì)節(jié)展現(xiàn)在讀者面前。這些元素不僅為小說增添了濃郁的文化氛圍，也讓讀者對那個時代有了更直觀的認(rèn)識。上海作家陳丹青曾說：“弄堂是上海最真實和開放的空間，是上海人的生活底色?！迸弥谏虾Ｈ耍缤诒本┮粯?，意義非凡。弄堂作為上海的文化特征，為上海作家創(chuàng)作提供了源源不斷的素材。書中大姑娘對弄堂生活有大量的細(xì)致描寫，比如狹窄擁擠的同福里弄堂，人群熙熙攘攘，屋里鍋鏟鏗鏘，屋外唇槍舌劍，起早貪黑騎自行車去巨鹿菜場上班，開出租的到興旺面館罵罵咧咧，生活大多是一地雞毛，但小小的弄堂承載了人情冷暖、恩愛情愫和時代變遷，小說中的生活畫面因時光流轉(zhuǎn)而更顯質(zhì)地。

好的文學(xué)作品與時代同頻共振，描繪中華兒女追求美好生活的畫卷，傳遞人民大眾投身偉大社會實踐的精氣神?，F(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作代表著時代風(fēng)向，讓時代精神借助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播力和影響力，抵達(dá)了更廣大讀者。在《滬上煙火》中，大姑娘通過“滬語”寫作，為現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作注入了新的活力，也讓我們清晰地看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方言寫作的可能性。

（作者系中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心干部）