《鐘山》《江南》《山花》《湖南文學(xué)》《福建文學(xué)》《長(zhǎng)江文藝》： 重新建構(gòu)內(nèi)心的“堅(jiān)信”
市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與信息技術(shù)的快速發(fā)展極大地提高了人類活動(dòng)的效率和生產(chǎn)力，也不斷迭代著世界的多元性與繁復(fù)性，當(dāng)今，我們都處在羅薩所說(shuō)的“加速社會(huì)”中。在科技飛速進(jìn)步，智能化時(shí)代降臨的當(dāng)下，追問人生的意義儼然已經(jīng)成為現(xiàn)代人最為突出的時(shí)代精神之一。人類在運(yùn)用高科技重建萬(wàn)物的同時(shí)，也造出一個(gè)“難以駕馭的社會(huì)巨機(jī)器”。高度虛擬化、網(wǎng)絡(luò)化的世界成為人類生存的新生態(tài)，逐漸影響著人與現(xiàn)實(shí)世界的種種連接。在這樣的境況下，人類應(yīng)當(dāng)何去何從？六大刊物近期刊發(fā)的新作都不約而同地關(guān)注并書寫著這一現(xiàn)象，以文學(xué)之聲集束式地與時(shí)代之問同頻共振。
《江南》第5期推出的留學(xué)生小輯，重在關(guān)注現(xiàn)代人精神的惶惑、內(nèi)心的掙扎與自我認(rèn)同。其中邵宇翾《法戈》極具典型性。隨著人工智能的升級(jí)，金天成為一名被優(yōu)化的硅谷“精英”，隨后女友小米也與其分手。設(shè)計(jì)人工智能的人反被自己制造出來(lái)的機(jī)器淘汰，這是作者頗具意味的安排。金天傾盡所有赴美留學(xué)，卻在即將躍龍門的當(dāng)口遭遇冰封，人生奮斗的意義被消解，他陷入巨大的迷茫與無(wú)措中。故事的最后，金天放逐了房東的狗——法戈，它奔向自由的身影正是金天內(nèi)心深處的渴望?！艾F(xiàn)代性”的降臨和時(shí)空的“脫域”，讓社會(huì)關(guān)系被重構(gòu)，人與人之間的距離感也漸漸增強(qiáng)。
朱朝敏《鯨魚沉默》（《鐘山》第4期）中的于一念深陷婚姻危機(jī)中，他對(duì)妻子的漠視致使夫妻之間的溝通出現(xiàn)偏差。愛人間的冷漠、疏離和隔膜是一把把被反復(fù)打磨的利刃，一旦出鞘，傷人至深，最終凝結(jié)成難以磨滅的精神創(chuàng)傷，這種精神創(chuàng)傷在現(xiàn)代家庭的親子關(guān)系中體現(xiàn)得更為深重。倪苡《像風(fēng)一樣》、殷飛《南方隱塵》（《鐘山》第4期），以及趙斐虹《寄居蟹》（《山花》第7期）都敘述了現(xiàn)代社會(huì)，孩子與家長(zhǎng)因?yàn)閷W(xué)業(yè)問題而精神上備受折磨的現(xiàn)狀。在“成績(jī)”這一單向度的衡量標(biāo)尺下，教育逐漸偏離了“教化育人”的初心，甚至成為追求效用的工具?！断耧L(fēng)一樣》中無(wú)名的主人公與《寄居蟹》中的陳亦歌都在這種高壓下失落了求學(xué)最初的快樂，與父母之間的關(guān)系也逐漸變得緊張。在這種單一的指標(biāo)下，在預(yù)定好的軌道里，他們的交友、娛樂需求和心理健康都受到了影響?！断耧L(fēng)一樣》中那只放不起來(lái)的風(fēng)箏，預(yù)示著主人公被困住的內(nèi)心，無(wú)名的他正是社會(huì)中萬(wàn)萬(wàn)千千青少年的象征，在本應(yīng)健康快樂的青少年時(shí)期，他們的心理卻被很多不快樂裹挾。同時(shí)，家長(zhǎng)們也承受著很大的壓力，《寄居蟹》中的周慧為了孩子心儀的學(xué)校，換掉工作，來(lái)到完全陌生的環(huán)境陪讀，失去了“做自己”的自由?！赌戏诫[塵》中的底層女性，同樣背井離鄉(xiāng)、成為陪讀母親。比周慧更艱辛的是，她們經(jīng)濟(jì)拮據(jù)。因此在遭逢變故、丈夫失去勞動(dòng)能力時(shí)，為了孩子們教育的繼續(xù)，她們要付出更多不為人知的艱辛。
在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)代節(jié)奏中，每個(gè)人都像是被上了發(fā)條的機(jī)器。陳亦歌們度過(guò)青春期后，面臨的是更殘酷的生存考驗(yàn)。屈赳《異客》（《福建文學(xué)》第8期）中的張揚(yáng)，為緩解修改論文的壓力前往西藏。賴?yán)^《星河墜落》中的唐小樓是典型的“小鎮(zhèn)青年”，他曾在筆記本上寫下：“城市是座巨大的牢，我們都在試圖越獄。”任白衣《許海生的船》（《福建文學(xué)》第8期）中的許海生，在充斥著數(shù)據(jù)、量化的互聯(lián)網(wǎng)公司中謀生，在24小時(shí)待命的高強(qiáng)度工作中患上“暈地綜合征”，最終選擇離開深圳，回到碣石灣，獨(dú)自一人在海洋上尋找生命的意義?！堕L(zhǎng)江文藝》第9期推出的“科幻文學(xué)專輯”系列作品則將許海生這種“原子化的個(gè)人”的狀態(tài)演化得更為具象。萬(wàn)象峰年在《離開歷史之人》中設(shè)置了一個(gè)“私寓”裝置，人在其間可以靠科技的力量自給自足，不需要與他者產(chǎn)生聯(lián)系。梁寶星的《巴比倫鐵塔》中講述的是戰(zhàn)后機(jī)器人求生的故事，本質(zhì)上也是影射著人類的命運(yùn)?！逗衔膶W(xué)》第8期也關(guān)注著這一話題。王威廉《荒島朋克》中的穿越者趙棟在穿到新未來(lái)之后，卻在元宇宙的后人類境況下，更為深入地思考著關(guān)于自我認(rèn)同的嚴(yán)肅問題。前往人工智能無(wú)法控制的荒島成為他新的執(zhí)念，最終他變成了一只海膽，重新獲得了與大地和宇宙的鏈接?！痘膷u朋克》可視為一則指涉著人類何去何從的未來(lái)式寓言。關(guān)于如何讓趙棟重拾精神寄托，王威廉給出的藥方是讓他觸摸真實(shí)，重新在一個(gè)有實(shí)感、具體性、確定性的世界中感知自我。
在世界的多元文化中，重鑄內(nèi)心的“堅(jiān)信”，是現(xiàn)代人精神自我的救贖之道。林曉哲《緩慢生長(zhǎng)》（《江南》第4期）、許玲《地下生長(zhǎng)》（《江南》第5期）正是秉持這種堅(jiān)信的范本。支撐著林德成和趙巾鐸這對(duì)夫妻在歷經(jīng)戰(zhàn)亂的動(dòng)蕩、改革的波瀾、市場(chǎng)的沉浮后還能夠把生活過(guò)得愈發(fā)紅火、有滋有味的，讓維權(quán)老人江月娥和艱難度日的小夏能夠愈合創(chuàng)傷、滋養(yǎng)新綠洲的，正是他們對(duì)孝與愛的堅(jiān)信。這種信念給了他們向下穩(wěn)穩(wěn)扎根、向上緩慢生長(zhǎng)的力量，他們勤懇而樸實(shí)地著眼于當(dāng)下實(shí)實(shí)在在的生活，不去設(shè)想太多漂浮于“附近”之外的虛空，反而于無(wú)意中獲得了形而上的精神滋養(yǎng)。
在這樣一個(gè)“快”時(shí)代，汲取《緩慢生長(zhǎng)》中那股“慢”下來(lái)的力量，或許才能增強(qiáng)人內(nèi)心的彈性與韌性，讓我們重建自我與他者的聯(lián)結(jié)，重建與“附近”之間毛茸茸的生活質(zhì)感，重新體會(huì)人性本真的美好。如齊格蒙特·鮑曼所說(shuō)的那樣，在共同體的合力中尋找不確定性世界中的安全感，因?yàn)閭€(gè)人主體的意義正是在與周圍事物的相互開放、彼此承認(rèn)的過(guò)程中才能得到確證。當(dāng)下，重新建構(gòu)起值得堅(jiān)信的意義和價(jià)值，顯得尤為重要。畢竟在值得堅(jiān)信“框架”中，人才得以安頓自身。這不僅是現(xiàn)代人走出精神困惑的救贖之道，也是構(gòu)建和諧穩(wěn)定社會(huì)的必然指向。
（作者系廈門大學(xué)中文系博士研究生）
