中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

雜技劇《先聲》劇照

李春燕 國(guó)家一級(jí)演員、一級(jí)編劇。江蘇省舞蹈家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)雜技創(chuàng)作委員會(huì)委員。多部作品榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、全國(guó)舞蹈大賽表演一等獎(jiǎng)、全國(guó)舞蹈大賽文華創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、全軍舞蹈大賽創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)、中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)等。表演及創(chuàng)作的代表作品有舞蹈《庭院深深》《望穿秋水》《那年剪短發(fā)》，舞蹈詩(shī)劇《漢風(fēng)華章》，歌舞劇《攀登·攀登》，木偶劇《嫦娥奔月》，雜技劇《渡江偵察記》《大橋》《戰(zhàn)上?！贰断嚷暋贰短焐窖返取?/p>

“要做就做不一樣的雜技劇”

什么是雜技?。侩s技劇和雜技表演有什么不同？與其他雜技編導(dǎo)不一樣，2017年，一直從事舞蹈創(chuàng)演和重大主題演出導(dǎo)演的李春燕才第一次接觸雜技編創(chuàng)。接排南京市雜技團(tuán)的《渡江偵察記》（以下簡(jiǎn)稱《渡江》）之前，和許多觀眾一樣，彼時(shí)的她對(duì)這一“新生”舞臺(tái)藝術(shù)類型還較為陌生。

中國(guó)雜技藝術(shù)有3000多年悠久歷史，而從新世紀(jì)之初誕生的第一部雜技劇《天鵝湖》（原廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士雜技團(tuán)創(chuàng)排，2004年首演）算起，雜技劇的歷史也不過(guò)短短十幾年。雜技要如何“演”劇，又如何“導(dǎo)”戲？沒(méi)有現(xiàn)成的答案，軍人出身的李春燕就帶著問(wèn)題扎進(jìn)了劇場(chǎng)，從觀摩研究開(kāi)始，尋找雜技劇的創(chuàng)新突破之法。

“跟舞劇有相通之處，又很不一樣?！庇^看了幾部劇之后，李春燕心中有了一個(gè)逐漸清晰的方向和目標(biāo)。她問(wèn)自己，你想做什么樣的雜技劇？答案是：要做跟別人不一樣的，前所未有的雜技劇。

李春燕把她對(duì)舞蹈、對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的熱愛(ài)和理解融入了雜技劇的創(chuàng)新創(chuàng)造中。正是這股子勁頭推動(dòng)著她，從《渡江》《大橋》（南京市雜技團(tuán)創(chuàng)排）開(kāi)始，幾年時(shí)間先后執(zhí)導(dǎo)了五部雜技劇并不斷取得新的突破。從革命歷史題材到現(xiàn)實(shí)題材，從經(jīng)典改編到“白手起家”“邊排邊創(chuàng)”，從塑造人物群像到刻畫(huà)典型角色……以技取勝的雜技如何敘事，如何傳情達(dá)意，如何用雜技的肢體語(yǔ)匯和獨(dú)特藝術(shù)魅力去塑造人、感染人？李春燕在劇院、在排練場(chǎng)，在演員、在創(chuàng)作者中間尋找答案，用不懈的探索與嘗試，和“戰(zhàn)友”們一起不斷刷新著行業(yè)和觀眾對(duì)當(dāng)代雜技藝術(shù)的認(rèn)知與理解。

由她執(zhí)導(dǎo)的幾部雜技劇中，《渡江偵察記》取材自經(jīng)典同名電影，首次以雜技劇形式演繹渡江戰(zhàn)役；首部工業(yè)題材雜技劇《大橋》，以家國(guó)敘事串聯(lián)起南京長(zhǎng)江大橋建設(shè)的光輝歷程；《戰(zhàn)上?！飞鷦?dòng)再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民解放軍解放上海的英勇事跡；《先聲》首次將九一八事變搬上雜技劇的舞臺(tái)；《天山雪》時(shí)間跨度70年，展現(xiàn)新中國(guó)成立以來(lái)援疆和文化潤(rùn)疆的成果，講述了上海與新疆兩地人、三代情的故事……

通過(guò)這些劇目的創(chuàng)排，她在追求“不一樣”的目標(biāo)中也得到了極大收獲。用她的話來(lái)說(shuō)，《渡江》基本解決了用雜技敘事的問(wèn)題；《戰(zhàn)上?！吩诖嘶A(chǔ)上，又把對(duì)這個(gè)問(wèn)題的理解向前推進(jìn)了一大步；《大橋》解決了如何用雜技劇表現(xiàn)歷史的問(wèn)題；《先聲》則解決了在重大歷史題材中如何把握真實(shí)與虛構(gòu)，如何生動(dòng)又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇憩F(xiàn)英雄形象的問(wèn)題；《天山雪》又解決了宏大的現(xiàn)實(shí)題材雜技劇如何結(jié)構(gòu)，如何用雜技藝術(shù)的綜合舞臺(tái)呈現(xiàn)，帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，走進(jìn)歷史、走入人物內(nèi)心的問(wèn)題。而這些作品能夠成功創(chuàng)排的共同原因則是：“用雜技的精神去做雜技劇。認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)，凝心聚力、攻堅(jiān)克難?！?/p>

比如《先聲》的創(chuàng)作，前期案頭準(zhǔn)備就非常嚴(yán)謹(jǐn)，院團(tuán)邀請(qǐng)了各界專家對(duì)劇本進(jìn)行反復(fù)論證，以求作品既精彩又精準(zhǔn)，就連劇名也改過(guò)多次。從最初的《抗戰(zhàn)第一槍》到《那一日槍火》，直到最后，在史學(xué)專家的建議下改名為《先聲》，突出了民族危難之際，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民反抗侵略、救亡圖存的重大意義，使整個(gè)劇的創(chuàng)作立意有了更高站位和更宏闊的視野，亦影響了全劇的結(jié)構(gòu)安排與藝術(shù)表現(xiàn)手法的應(yīng)用。如結(jié)尾就專門(mén)增加了一段抗聯(lián)戰(zhàn)士在林海雪原穿梭的輪滑表演，以此象征如火如荼的抗戰(zhàn)事業(yè)，并向所有涌現(xiàn)在中華大地上的民族英雄們致敬。然而在當(dāng)時(shí)，沈陽(yáng)團(tuán)的演員還沒(méi)有掌握輪滑這個(gè)技術(shù)，怎么辦？這段表演加不加以及怎么加？在與全劇組進(jìn)行充分討論后，大家一致決定，要加，沒(méi)有技術(shù)就學(xué)，并且只是會(huì)滑不行，還要能表演，否則作品想要傳達(dá)的思想情感就無(wú)法真正打動(dòng)人、感染人。

“做能不斷發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、解決問(wèn)題的導(dǎo)演”

李春燕認(rèn)為，“只有經(jīng)過(guò)了真思考、真痛苦，才能從創(chuàng)作中找到真答案、真幸福。”

在劇組，李春燕常被大家稱為是一名“問(wèn)題導(dǎo)演”。每當(dāng)劇組的討論陷入僵局，每個(gè)人都在沉默思考的時(shí)候，她常常會(huì)“跳出來(lái)”問(wèn)一個(gè)“為什么”：我們?yōu)槭裁匆@個(gè)、不要那個(gè)？“取舍”對(duì)于雜技人來(lái)說(shuō)，往往最難?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，每一個(gè)“要”或者“不要”的背后，都意味著為了藝術(shù)付出的犧牲與百倍努力。

“與別的舞臺(tái)劇不太一樣，雜技劇的導(dǎo)演必須始終與編劇、技術(shù)導(dǎo)演和演員在一起商量，如何使技術(shù)表現(xiàn)更貼合劇情、人物，使人物塑造更符合藝術(shù)規(guī)律?！崩畲貉嘁浴断嚷暋分幸欢文脴屌罈U的設(shè)計(jì)舉例，“爬桿”是沈陽(yáng)團(tuán)的絕活，但手里拿槍就需要單手爬桿，難度翻倍的同時(shí)也很難處理好技術(shù)細(xì)節(jié)。那要不要拿槍？李春燕又會(huì)“跳出來(lái)”問(wèn)：“你是誰(shuí)？”“你”是抗聯(lián)戰(zhàn)士，爬高是為了刻苦訓(xùn)練，讓每一顆子彈都能消滅一個(gè)敵人，所以“爬桿”就一定要拿槍。如果“你”是《天山雪》里的知識(shí)青年，為了祖國(guó)的建設(shè)，自愿報(bào)名去支持邊疆建設(shè)，騎在自行車(chē)上的戲就一定要仰起頭、要撒開(kāi)車(chē)把，要張開(kāi)懷抱……

面對(duì)《天山雪》中扮演一對(duì)戀人的兩個(gè)內(nèi)向羞澀的年輕演員，李春燕問(wèn)：“你們是誰(shuí)？”并帶著這樣的問(wèn)題，陪著演員從每個(gè)動(dòng)作的幅度、節(jié)奏，肢體的細(xì)膩控制一點(diǎn)點(diǎn)去摳細(xì)節(jié)：人物在此處為什么轉(zhuǎn)頭，為什么停頓，為什么快，為什么慢，全都要符合人物的情感邏輯，通過(guò)改變肢體的細(xì)微表現(xiàn)、改變呼吸等方式，來(lái)實(shí)現(xiàn)雜技肢體語(yǔ)匯的敘事性。李春燕認(rèn)為，“演員的表演要喚醒肢體的末梢神經(jīng)，舞臺(tái)上的動(dòng)作不光要表現(xiàn)出力與美，還要有細(xì)膩的情感表達(dá)。我們要把劇本里每一句無(wú)聲的臺(tái)詞都轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)上可以看得見(jiàn)的技巧與戲劇行為?！庇^看完《天山雪》中這段雙人對(duì)手表演后，舞蹈家黃豆豆也發(fā)出了由衷的感慨與贊賞，認(rèn)為“這是雜技中的舞蹈，舞蹈中的雜技”。

“我看到了他們的堅(jiān)持，我就更沒(méi)有理由放棄?！崩畲貉嗾f(shuō)道：“都說(shuō)戲劇是角兒的藝術(shù)，那么雜技劇就是一群好演員的藝術(shù)?！北热纭短焐窖分酗椦葜鹘堑耐鯌迅?，他會(huì)爬桿、會(huì)綢吊，為了塑造好角色，他臨時(shí)學(xué)輪滑、學(xué)表演；為了角色塑造更合理，他還要學(xué)會(huì)放棄，放棄展示最拿手的技藝，而努力學(xué)習(xí)怎么讓一項(xiàng)新技術(shù)在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)更自如的表現(xiàn)?！八麄冞@樣的演員就是未來(lái)雜技劇的角兒，隨著雜技劇發(fā)展的腳步，有一天他們的名字也會(huì)被更多觀眾認(rèn)識(shí)與熟知?！?/p>

“為時(shí)代留下真正有價(jià)值有意義的藝術(shù)作品”

“雜技人都很拼。”李春燕說(shuō)。2021年，《戰(zhàn)上?！氛趶?fù)排，準(zhǔn)備參加在北京舉辦的“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”。期間，沈陽(yáng)雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)安寧與時(shí)任上海雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的俞亦綱就分別跟李春燕談起了“下一部”的計(jì)劃?？吹健稇?zhàn)上?！返某晒?，大家都很激動(dòng)，說(shuō)：“李導(dǎo)，咱們?cè)僮鲆徊堪?！?/p>

安寧團(tuán)長(zhǎng)想找李春燕創(chuàng)排新劇，沒(méi)有劇本，團(tuán)里的技術(shù)儲(chǔ)備和演員基數(shù)也不夠，只有一個(gè)愿景，就是想在抗戰(zhàn)勝利80周年即將到來(lái)之際，用雜技劇的形式來(lái)表現(xiàn)和銘記這段歷史。俞亦綱團(tuán)長(zhǎng)也是，沒(méi)有劇本、沒(méi)有大綱，只有一個(gè)方向：“我們想做一部援疆題材的劇。”之所以接下了這兩部劇的創(chuàng)排工作，打動(dòng)李春燕的，是那些鼓蕩在雜技人和藝術(shù)創(chuàng)作者內(nèi)心共同的“想要做一臺(tái)好戲”的愿望，和激蕩在所有人內(nèi)心的共通情感。

“藝術(shù)為誰(shuí)而歌？你覺(jué)得有價(jià)值嗎？你感動(dòng)嗎？”李春燕常這樣問(wèn)自己，“一部戲如果你相信它有價(jià)值，能打動(dòng)你，就會(huì)付出百倍的心血、投入所有的精力去實(shí)現(xiàn)它完成它”。她認(rèn)為，對(duì)于雜技劇來(lái)說(shuō)，題材固然有適合與不適合之分，但只要肯下功夫深入研究，往往那些不太適合的部分，通過(guò)藝術(shù)的手段也能進(jìn)行相應(yīng)的轉(zhuǎn)化處理，讓即使看上去很難的題材，最后也能找到解決的辦法。

有人問(wèn)李春燕，做一部雜技劇到底需要幾年？她想了想，說(shuō)：“可能一年兩年，也可能三五年甚至更長(zhǎng)?！彪s技劇要往前走，要想不重復(fù)過(guò)去，要突破技術(shù)的限制，就要不斷地學(xué)習(xí)新技術(shù)、新思維，不斷適應(yīng)舞臺(tái)的新要求，而這些時(shí)間是決定一部雜技劇創(chuàng)排周期的關(guān)鍵，也是一部劇最終能立上舞臺(tái)進(jìn)行打磨提升的起點(diǎn)。

她說(shuō)，《天山雪》進(jìn)入聯(lián)排以后，她每天的工作就是坐在場(chǎng)下，一邊看，一邊拿筆記錄著演出中隨時(shí)發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題，從10頁(yè)紙5頁(yè)紙到3頁(yè)紙1頁(yè)紙?jiān)俚揭粭l問(wèn)題都沒(méi)有了就可以公演了。她始終告訴自己，藝術(shù)創(chuàng)作者要耐得住寂寞，必須要能沉得下心，“只有到達(dá)了那個(gè)深度，你才能看到那片天空，只有積累足夠厚重，你的作品才能抵達(dá)那個(gè)最終希望的高度”。

功夫不負(fù)有心人。近日，第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)名單公布，由李春燕分別擔(dān)任總編導(dǎo)、總導(dǎo)演的雜技劇《天山雪》（上海雜技團(tuán)、上海市馬戲?qū)W校、新疆藝術(shù)劇院雜技團(tuán)聯(lián)合出品）與雜技劇《先聲》（沈陽(yáng)雜技演藝集團(tuán)創(chuàng)排）雙雙入選，代表雜技劇成為全國(guó)15部獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀戲劇作品中的兩部。對(duì)此，李春燕更為雜技藝術(shù)感到高興。

“中國(guó)雜技事業(yè)幾十年來(lái)經(jīng)歷了巨大的發(fā)展變化。我很幸運(yùn)與這些雜技人相遇。”李春燕說(shuō)，不斷追求更高更好更難更極致，是雜技的精神，也是雜技人的精神；雜技劇的勝利，是雜技人的勝利，是雜技藝術(shù)的勝利，更是堅(jiān)持為人民、為時(shí)代而創(chuàng)作，守正創(chuàng)新、團(tuán)結(jié)奮斗，默默耕耘、不問(wèn)收獲的藝術(shù)創(chuàng)作精神的勝利。

采訪最后，李春燕談到了對(duì)未來(lái)雜技劇創(chuàng)作與發(fā)展前景的思考與期待。幾千年來(lái)，雜技藝術(shù)之所以能生生不息，是因?yàn)樗陌菪?、適應(yīng)性很強(qiáng)。今天，如果我們對(duì)雜技劇演員的教育、培養(yǎng)能再往前推進(jìn)一兩步，未來(lái)的雜技劇可能還會(huì)取得更加豐碩的成果。與此同時(shí)，創(chuàng)作者也應(yīng)多發(fā)揮作用，通過(guò)多種手段來(lái)達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的目的。比如排《天山雪》時(shí)，團(tuán)里擅長(zhǎng)“綢吊”和“對(duì)手”技術(shù)的是兩組演員，如何把這兩種技術(shù)用在同一組人物的塑造上？最后是通過(guò)舞臺(tái)蒙太奇的設(shè)計(jì)，由兩組演員分別飾演劇中人物的不同人生階段來(lái)解決這一問(wèn)題的，這不僅充分發(fā)揮了每位演員的技術(shù)特長(zhǎng)，也讓舞臺(tái)空間和藝術(shù)韻味得以更自如地延展。此外，在今天這樣一個(gè)舞臺(tái)“聲、光、電”等高科技技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代，創(chuàng)作者們還應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，更加努力地用好各種技術(shù)手段和創(chuàng)作手法來(lái)共同完成藝術(shù)作品的表達(dá)。李春燕說(shuō)，“今天我們的雜技劇已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍，未來(lái)的雜技劇不能只滿足于讓觀眾覺(jué)得好看、感人，還應(yīng)該更有文學(xué)性、更有深度，也要更厚重。如何把雜技劇推進(jìn)到一個(gè)有更深思考與更深刻表達(dá)的新階段，是我們雜技人下一步努力的方向”。