中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

11月28日至29日，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)主辦的“2024中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇”在河南鄭州舉行。論壇以“深入學(xué)習(xí)貫徹黨的二十屆三中全會(huì)精神，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)中作出新貢獻(xiàn)”為主題，來自全國(guó)各地的網(wǎng)絡(luò)作家、專家學(xué)者、平臺(tái)負(fù)責(zé)人、文化產(chǎn)業(yè)代表、部分省市作協(xié)負(fù)責(zé)人等上百人與會(huì)。大家就提高創(chuàng)作質(zhì)量、精品化轉(zhuǎn)型、文化新業(yè)態(tài)升級(jí)、平臺(tái)“走出去”實(shí)踐、評(píng)論在場(chǎng)性研究、人才梯隊(duì)建設(shè)、地方組織化探索等進(jìn)行主題發(fā)言，共商網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作傳播新路徑。

——編 者

數(shù)智時(shí)代，如何講好中國(guó)故事

生成式人工智能對(duì)整個(gè)傳媒文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了很大影響。中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、英特爾人工智能生成藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人王雷尤其關(guān)注到AI（人工智能）技術(shù)在動(dòng)畫、游戲和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等新興文化業(yè)態(tài)中的應(yīng)用，以及如何在文化傳媒領(lǐng)域內(nèi)落地的問題。

王雷認(rèn)為，生成式人工智能的快速發(fā)展對(duì)文化產(chǎn)業(yè)帶來了深刻影響，藝術(shù)與科技的融合不斷加深。AI不僅推動(dòng)了內(nèi)容創(chuàng)作的自動(dòng)化，也降低了生產(chǎn)成本，使得藝術(shù)創(chuàng)作變得更加便捷。然而，隨著技術(shù)的普及和創(chuàng)新速度的加快，原有的創(chuàng)作模式和積累的經(jīng)驗(yàn)很可能變成“沉沒成本”。這一變革還在人才流動(dòng)上產(chǎn)生了顯著變化。許多傳統(tǒng)文化藝術(shù)領(lǐng)域的人才紛紛流向游戲、動(dòng)漫等新興行業(yè)。在這樣的背景下，文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展需要藝術(shù)與技術(shù)的復(fù)合型人才加以推動(dòng)。

王雷談到，作為創(chuàng)作工具的人工智能有兩大特點(diǎn)：一是“罐裝美學(xué)”，二是不可控的自動(dòng)化。AI創(chuàng)作的作品往往呈現(xiàn)出混合和拼接的風(fēng)格，缺乏原創(chuàng)性和突破性，且由于其依賴于過去的數(shù)據(jù)集，難以創(chuàng)造出新的藝術(shù)風(fēng)格。此外，生成式AI的創(chuàng)作過程也伴隨著高度的隨機(jī)性，導(dǎo)致創(chuàng)作的可控性較低。這種不可預(yù)測(cè)性使得AI生成的內(nèi)容可能出現(xiàn)很多誤差和不一致性，甚至使藝術(shù)作品的質(zhì)量難以控制。

針對(duì)AI難以個(gè)性化和難以控制最終效果的特點(diǎn)，王雷認(rèn)為需要引入“有意義的人類控制”觀念。人工智能并非是對(duì)人類創(chuàng)作的完全替代，而應(yīng)作為一種輔助工具，在創(chuàng)作過程中與人類進(jìn)行協(xié)作。在進(jìn)行關(guān)鍵決策時(shí)需要人類的介入，工具并不是自動(dòng)化程度越高就越好。藝術(shù)創(chuàng)作中的AI應(yīng)采取人機(jī)協(xié)作的模式，即通過人為控制AI的輸入和結(jié)果來保證創(chuàng)作的質(zhì)量和一致性。這種方式可以避免AI的創(chuàng)作出現(xiàn)偏差，并可以規(guī)避創(chuàng)作過程中的倫理性和版權(quán)問題。

“這個(gè)世界上總有一些東西是穩(wěn)定的、恒定的，尤其是關(guān)于人性本質(zhì)和創(chuàng)作本質(zhì)的東西。文學(xué)是人學(xué)，文學(xué)創(chuàng)作就是基于人性的創(chuàng)作，所以我覺得有許多基本面是恒定的和穩(wěn)定的?！泵┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)得主、北京作協(xié)副主席喬葉認(rèn)為，文學(xué)的核心是“人學(xué)”，文學(xué)的根基是人，作者是人，讀者也是人，回顧歷史，只要有人，文學(xué)作品總會(huì)流傳下來。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起也不例外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸成為新的傳統(tǒng)，與傳統(tǒng)寫作殊途同歸。

對(duì)于人工智能帶來的影響，喬葉表示，盡管人工智能在某些方面具有強(qiáng)大的模仿能力，但其還不能對(duì)有質(zhì)量的創(chuàng)作造成威脅。AI的優(yōu)勢(shì)在于能夠高效地生成內(nèi)容，但它不具備創(chuàng)造性與深刻的人性洞察，關(guān)于人性的創(chuàng)作內(nèi)容是AI無法取代的。盡管AI可以通過大數(shù)據(jù)分析來模仿人類的寫作風(fēng)格，但它的寫作永遠(yuǎn)是“二手”的，而人類創(chuàng)作則源自一手生活和體驗(yàn)。因此，盡管AI技術(shù)在不斷進(jìn)步，作家原創(chuàng)的創(chuàng)造力依然不可或缺。

喬葉引用了一句西方諺語(yǔ)：“細(xì)節(jié)之中有神靈，也有魔鬼”來強(qiáng)調(diào)寫作中細(xì)節(jié)的重要性。無論是寫小說還是其他文體，細(xì)節(jié)的塑造需要精細(xì)觀察和深刻感知，作家需要敏銳地捕捉生活中的細(xì)節(jié)，并將其賦予文本。依靠細(xì)節(jié)的落地，作品才有打動(dòng)人心的力量。選擇小的、具體的細(xì)節(jié)很重要，時(shí)代感并不一定要通過宏大的背景或主題來體現(xiàn)，它通常隱含在日常生活的細(xì)節(jié)之中。時(shí)代感并不是空洞的口號(hào)，而是潛藏在每個(gè)作品細(xì)節(jié)中的力量。文學(xué)創(chuàng)作不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，更是對(duì)人性深度的探討?？萍己椭悄芸梢詭椭覀兏咝У孬@取信息，但無法替代我們對(duì)生活的理解和情感的傳達(dá)。無論外界環(huán)境如何變化，寫作本身是一種修行，它能夠幫助我們更好地理解自己，從小“我”擴(kuò)展成長(zhǎng)為一個(gè)大“我”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度發(fā)展趨勢(shì)和創(chuàng)新實(shí)踐

中南大學(xué)文學(xué)院教授歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到今天，有體量大、影響力大、發(fā)展空間大三大特點(diǎn)，在高質(zhì)量發(fā)展這一聚焦點(diǎn)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和創(chuàng)新沿著五條生長(zhǎng)線前進(jìn)。

一是消費(fèi)市場(chǎng)倒逼類型化創(chuàng)作“破圈”“出圈”。“廢柴逆襲”“打怪升級(jí)換地圖”“扮豬吃虎”、瑪麗蘇等老寫法讀者漸漸不再買賬，打破老套路、創(chuàng)造新文本的“破圈”之作不斷涌現(xiàn)。運(yùn)用新手法，讓作品別出新意，是現(xiàn)在必須追求的一個(gè)創(chuàng)作路數(shù)。

二是網(wǎng)絡(luò)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)拉長(zhǎng)，IP轉(zhuǎn)化提速。如今，線下的網(wǎng)絡(luò)IP市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)超過3000億，并且正在間接拉動(dòng)近萬億規(guī)模的泛娛樂文娛市場(chǎng)。文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)力，不僅要拉長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈，更要將每一個(gè)鏈環(huán)拓寬。

三是“文學(xué)少年”挺進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文壇，展現(xiàn)青年作家風(fēng)采。“90后”“00后”正在成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，思維活躍、想象力豐富、對(duì)新生事物敏感的“網(wǎng)生代”，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作源源不斷的新生力量。

四是網(wǎng)文出海的規(guī)模不斷擴(kuò)大?；ヂ?lián)網(wǎng)平臺(tái)“造船出?！保瑑?nèi)容企業(yè)“借船出?！?，創(chuàng)作者“搭船出海”，網(wǎng)文出海已經(jīng)納入文化傳播、文明交流互鑒的國(guó)家大戰(zhàn)略。

五是人工智能技術(shù)或?qū)⒊蔀閿噭?dòng)網(wǎng)絡(luò)文壇的一條“技術(shù)鯰魚”。數(shù)字化的轉(zhuǎn)型、信息化的賦能是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。我們應(yīng)該積極地?fù)肀斯ぶ悄艿慕槿?，同時(shí)也不必?fù)?dān)心寫作會(huì)被人工智能取代，因?yàn)槲膶W(xué)是人學(xué)，原創(chuàng)性的人腦創(chuàng)作是難以取代的。

談到江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，江西省文聯(lián)黨組書記饒利萍說，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)贛軍正成為江西文學(xué)發(fā)展的一支重要力量”。目前，江西在全國(guó)各大文學(xué)平臺(tái)重點(diǎn)簽約作家300余人，產(chǎn)生了以天瑞說符、狐尾的筆、紅刺北等為代表的一批優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家。江西省委宣傳部專門出臺(tái)措施，加強(qiáng)團(tuán)結(jié)引導(dǎo)，強(qiáng)化服務(wù)凝聚。連續(xù)五年舉辦江西網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班，參與培訓(xùn)人員300余人，實(shí)現(xiàn)省級(jí)網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會(huì)員培訓(xùn)全覆蓋。建立網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)口聯(lián)系制度，實(shí)施網(wǎng)絡(luò)作家青年人才培養(yǎng)項(xiàng)目等服務(wù)舉措，增強(qiáng)了組織的凝聚力和向心力。

饒利萍表示，江西省文聯(lián)接下來將推出三項(xiàng)措施：一是深化改革，在文藝創(chuàng)作生產(chǎn)服務(wù)、引導(dǎo)、組織工作等方面出真招實(shí)招，解決網(wǎng)絡(luò)作家們的具體問題；二是揚(yáng)優(yōu)成勢(shì)，進(jìn)一步開掘江西獨(dú)特的文化資源，轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的新優(yōu)勢(shì)；三是尋求合作，學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作先進(jìn)省市經(jīng)驗(yàn)做法，邀請(qǐng)網(wǎng)絡(luò)作家、評(píng)論家、平臺(tái)負(fù)責(zé)人深入江西采風(fēng)創(chuàng)作，建立合作機(jī)制，將網(wǎng)文贛軍打造成為文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)生力軍。

南京師范大學(xué)文學(xué)院教授李瑋談到，當(dāng)下，針對(duì)評(píng)論、研究相對(duì)滯后的問題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論深入現(xiàn)場(chǎng)，通過線上線下融合評(píng)論的方式，及時(shí)、敏銳地發(fā)現(xiàn)有潛力、有代表性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品，切實(shí)正向參與和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康、繁榮發(fā)展。揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心所承擔(dān)的中國(guó)作協(xié)“閱評(píng)計(jì)劃”項(xiàng)目，在創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論實(shí)踐方面，做出了具有示范效應(yīng)的探索和成果?！伴喸u(píng)計(jì)劃”已推出《寰宇之夜》《滬上煙火》《我為中華修古籍》等一批力推現(xiàn)實(shí)題材精品佳作。特別是咪咕閱讀平臺(tái)上的東姝的《外賣老哥》，代表著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)反映當(dāng)下新行業(yè)普通勞動(dòng)者的生活，書寫他們的情感和奮斗的特征。

“閱評(píng)計(jì)劃”關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作最新動(dòng)向，推出了《夜的命名術(shù)》《長(zhǎng)夜余火》《深海余燼》等重要的網(wǎng)絡(luò)科幻作品；鼓勵(lì)男頻網(wǎng)文的創(chuàng)新，對(duì)“不后宮，不套路，不無敵，不系統(tǒng)，不無腦，不爽文”的發(fā)展趨向予以關(guān)注和鼓勵(lì)，重點(diǎn)推介《道詭異仙》《十日終焉》等一批現(xiàn)象級(jí)創(chuàng)新佳作。同時(shí)肯定類型的變體和創(chuàng)新，見證在各垂直類型中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迭代更新。如“日常修仙+群像”的變動(dòng)的修仙類型，進(jìn)一步強(qiáng)化職業(yè)線和情感強(qiáng)度的古言類型，超越了言情向的寫作方式的女頻寫作，拓寬視野和細(xì)節(jié)深入的歷史類型等，此外還特別關(guān)注到游戲向度成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型主要發(fā)展趨向，游戲化設(shè)定已經(jīng)泛化為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本設(shè)定之一。

李瑋認(rèn)為，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，“閱評(píng)計(jì)劃”不僅是宣傳、引導(dǎo)、鼓勵(lì)，也是發(fā)現(xiàn) 、陪伴和呵護(hù)。當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)內(nèi)容不斷迭代升級(jí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)引領(lǐng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和新業(yè)態(tài)的生成，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論要時(shí)刻保持敏銳性和及時(shí)性。

網(wǎng)絡(luò)作家要在現(xiàn)實(shí)中汲取力量，完成創(chuàng)新

“只有真正理解生活，才能創(chuàng)作出有血有肉、有情感有溫度的作品”，談到創(chuàng)作靈感的來源，今年獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的河南籍網(wǎng)絡(luò)作家麥蘇這樣說道。今年是網(wǎng)絡(luò)文藝首次納入“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，麥蘇的現(xiàn)實(shí)題材作品獲獎(jiǎng)反映出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在加速邁向主流化、精品化。關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作特點(diǎn)，麥蘇認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作需要更加著重從現(xiàn)實(shí)的角度出發(fā)去設(shè)置情節(jié)，限制事件的長(zhǎng)度，將故事濃縮，更快地呈現(xiàn)沖突點(diǎn)和爆發(fā)點(diǎn)。作家需要將每個(gè)人物的經(jīng)歷有技巧地記錄和表達(dá)出來，讓人物的命運(yùn)關(guān)系巧妙地聯(lián)系在一起。

麥蘇以自己的獲獎(jiǎng)作品《陶三圓的春夏秋冬》為例分享了自己在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作過程中的構(gòu)思和心得。她通過采風(fēng)、交流、研究資料等方式確定現(xiàn)實(shí)中的描寫范本，總結(jié)出以人物塑造為核心的創(chuàng)作思路。人的因素，在山鄉(xiāng)巨變中起到了至關(guān)重要的作用。以領(lǐng)頭人的成功塑造，帶動(dòng)其他人物的形象塑造，脫貧奔小康的“山鄉(xiāng)巨變”也隨著立體起來。深挖人物，讓人物塑造有記憶點(diǎn)，故事落地就會(huì)水到渠成。展望未來，麥蘇相信，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作還有很多的真實(shí)故事和人性光輝有待呈現(xiàn)。隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的變化，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品將有更廣闊的空間和更多的可能性。

網(wǎng)文出海是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展中不可缺少的重要一環(huán)。網(wǎng)絡(luò)作家蔣離子表示推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播，網(wǎng)絡(luò)作家必須要加強(qiáng)國(guó)際視野。今年，網(wǎng)絡(luò)作家蔣離子和麥蘇一起赴澳大利亞參加文化交流活動(dòng)，在42天的行程中，走訪了墨爾本、堪培拉、悉尼等地，與當(dāng)?shù)氐娜A人社群和文學(xué)愛好者進(jìn)行了深入的交流和互動(dòng)。通過海外走訪，她意識(shí)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅需要跨越語(yǔ)言障礙，更要融入不同文化元素，才能在海外市場(chǎng)產(chǎn)生更廣泛的共鳴。

在談到現(xiàn)實(shí)題材的海外傳播時(shí)，蔣離子表示，盡管現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與海外市場(chǎng)的聯(lián)系較弱，但通過此次交流，她深刻感受到，拓展國(guó)際視野對(duì)于提升創(chuàng)作水平至關(guān)重要。現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)想要在海外傳播得更遠(yuǎn)，需要融入更多國(guó)際化元素，更多反映多元文化的融合，以更加國(guó)際化的形式呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)故事，讓讀者在閱讀時(shí)感受到不同文化的碰撞。國(guó)際視野對(duì)于創(chuàng)作有重要意義，蔣離子鼓勵(lì)作家們通過文化交流，汲取更多創(chuàng)作靈感，使作品更具國(guó)際化特色，推動(dòng)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播。

“網(wǎng)絡(luò)作家展示出了一種不受任何約束的想象力，他們能夠構(gòu)建出一個(gè)個(gè)奇幻而又真實(shí)的龐大世界，讓讀者沉浸其中”，不久前剛剛完結(jié)的爆款小說《十日終焉》的作者殺蟲隊(duì)隊(duì)員在談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，分享了自己對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作潛能的深刻理解，并探討了如何在競(jìng)爭(zhēng)激烈的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)中突破自我、挖掘潛能。他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作不受傳統(tǒng)寫作的束縛，擁有更為豐富的想象力和創(chuàng)意空間。然而，網(wǎng)絡(luò)作家也面臨著來自市場(chǎng)、讀者和創(chuàng)作本身的巨大壓力。作家不僅需要?jiǎng)?chuàng)作出契合市場(chǎng)的作品，更要擁有超越市場(chǎng)的獨(dú)特視角和情節(jié)。他以自己的職業(yè)生涯為例指出，豐富的職業(yè)閱歷能使網(wǎng)絡(luò)作家們?cè)趧?chuàng)作中展現(xiàn)出不同的視角與思維方式。

殺蟲隊(duì)隊(duì)員認(rèn)為，創(chuàng)作潛能的真正爆發(fā)往往源自壓力的推動(dòng)。實(shí)時(shí)的讀者互動(dòng)和日更的高強(qiáng)度創(chuàng)作模式構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)作家獨(dú)特的創(chuàng)作環(huán)境。他分享了自己在連載過程中的艱難時(shí)刻，在巨大的壓力下，往往能激發(fā)出創(chuàng)意，找到解決困境的辦法。他總結(jié)道，網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作潛能并非無窮無盡，而是通過持續(xù)的努力和不斷突破瓶頸來實(shí)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作家需要具備堅(jiān)韌不拔的毅力和強(qiáng)大的自律能力。談及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的下一步發(fā)展，殺蟲隊(duì)隊(duì)員表達(dá)了自己對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的信心，并呼吁同行們共同努力，持續(xù)挖掘自身潛力，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮貢獻(xiàn)力量。

發(fā)揮平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，培育新人作者

咪咕數(shù)媒作為中國(guó)移動(dòng)咪咕公司旗下的子公司，始終堅(jiān)持在習(xí)近平總書記關(guān)于全民閱讀的精神指導(dǎo)下，致力于推動(dòng)“內(nèi)容+科技+融合創(chuàng)新”，積極落實(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)家隊(duì)的使命擔(dān)當(dāng)。

微短劇的制作離不開好的內(nèi)容支撐。咪咕數(shù)媒黨委書記、總經(jīng)理于航談到，咪咕數(shù)媒一方面培育孵化優(yōu)質(zhì)讀者，不斷推出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品佳作，另一方面也在加強(qiáng)版權(quán)運(yùn)營(yíng)，通過IP的打造和全產(chǎn)業(yè)鏈聯(lián)動(dòng)，助力文學(xué)的影視轉(zhuǎn)化。在短劇生態(tài)方面，咪咕數(shù)媒推出“咪咕短劇”廠牌，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與短劇的深度融合。通過與多家視聽平臺(tái)合作，推出多部爆款短劇，與香港知名導(dǎo)演合作的短劇《廚神》全網(wǎng)播放超7億。在發(fā)行方面，聚焦運(yùn)營(yíng)商與互聯(lián)網(wǎng)兩大發(fā)行陣地，致力打造精品短劇匯聚與分發(fā)服務(wù)平臺(tái)，并通過香港移動(dòng)整合優(yōu)質(zhì)版權(quán)，開拓海外市場(chǎng)。

科技創(chuàng)新也是咪咕數(shù)媒的重要發(fā)展方向。公司運(yùn)用AI技術(shù)打造個(gè)性化閱讀體驗(yàn)，推出“數(shù)智書房”等沉浸式產(chǎn)品，提升用戶體驗(yàn)。此外，咪咕數(shù)媒還通過“咪咕比特資產(chǎn)版權(quán)保護(hù)區(qū)塊鏈”平臺(tái)，保障原創(chuàng)作品的版權(quán)；并聯(lián)合多家央媒組建專業(yè)審查隊(duì)伍，確保內(nèi)容安全與合規(guī)。展望未來，于航表示，咪咕數(shù)媒將繼續(xù)加強(qiáng)與各方合作，推動(dòng)“網(wǎng)文+短劇”產(chǎn)業(yè)發(fā)展，講好中國(guó)故事，傳播中華文化，為文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)貢獻(xiàn)智慧與力量。

番茄小說總編輯謝思鵬分享了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)培育網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作新人的經(jīng)驗(yàn)。他表示，番茄小說作為國(guó)內(nèi)頭部的綜合閱讀平臺(tái)，非常注重內(nèi)容生態(tài)建設(shè)，挖掘、培育優(yōu)秀新人作家，重視加大扶持原創(chuàng)精品內(nèi)容的力度。番茄持續(xù)通過平臺(tái)扶持，引導(dǎo)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)。今年上線了面向長(zhǎng)篇優(yōu)質(zhì)作品的“乘風(fēng)計(jì)劃”和“攬星計(jì)劃”，面向短篇作者的“靈思計(jì)劃”和面向長(zhǎng)篇頭部作品的“皓月計(jì)劃”等十余個(gè)扶持計(jì)劃，對(duì)全站32個(gè)分類的作者發(fā)放了超5000萬元的額外獎(jiǎng)金。

番茄小說針對(duì)優(yōu)秀青年作家作品，進(jìn)行多版權(quán)的持續(xù)開發(fā)，重視青年作家頂級(jí)IP打造。如番茄小說青年作家三九音域的代表作《斬神》在多體裁的開發(fā)上都實(shí)現(xiàn)了實(shí)質(zhì)性的突破；番茄另一部熱門作品《十日終焉》同樣表現(xiàn)出色，其影視長(zhǎng)劇、動(dòng)畫已在開發(fā)中，衍生品與游戲隨IP熱度持續(xù)開發(fā)上市。針對(duì)平臺(tái)優(yōu)秀的年輕作家，開設(shè)了豐富的線下和線上培訓(xùn)。去年7月至今，番茄小說邀請(qǐng)知名作家授課，先后舉辦了三屆網(wǎng)絡(luò)作家高級(jí)研修班。線上推出番茄作家課堂，已開設(shè)近百期課程，超百萬名新人作者進(jìn)行學(xué)習(xí)。

謝思鵬表示，未來，番茄小說將繼續(xù)探索和創(chuàng)新，不斷優(yōu)化和完善作者培養(yǎng)機(jī)制和內(nèi)容生態(tài)建設(shè)，讓更多的新人作者在番茄小說平臺(tái)上實(shí)現(xiàn)自己的文學(xué)夢(mèng)想，讓更多優(yōu)秀的原創(chuàng)作品在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的舞臺(tái)上綻放光彩。

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