微型小說(shuō)精選集《余生》近期推出 黎紫書：要成全小說(shuō)，而不是要成全自己
“微型小說(shuō)是作家用小說(shuō)形式寫的詩(shī)，這個(gè)小東西講究凝練，到極致時(shí)是小說(shuō)和詩(shī)融入彼此后燒出來(lái)的結(jié)晶。過(guò)去你就是大量地盡情地?fù)]灑你的文采，但到了寫微型小說(shuō)的時(shí)候，你要懂得舍棄、懂得謙卑。在微型小說(shuō)面前，你是要成全小說(shuō)，而不是要成全自己?！瘪R來(lái)西亞華人作家黎紫書的微型小說(shuō)精選集《余生》近期由十月文藝出版社推出，她在談?wù)撐⑿托≌f(shuō)寫作時(shí)，給出了這樣的心得。
近日，“像蝴蝶駐足于鋒利刀刃——《余生》新書分享會(huì)”在北京SKP 4F RENDEZVOUS舉辦。學(xué)者、評(píng)論家張莉，作家文珍，媒體人傅適野，與黎紫書圍繞《余生》進(jìn)行對(duì)話，與線下和線上的讀者分享本書創(chuàng)作背后的故事，深入探討了微型小說(shuō)創(chuàng)作與其中蘊(yùn)含的詩(shī)意和魅力。
《余生》收錄了黎紫書創(chuàng)作的71篇微型小說(shuō)，每篇均在千字左右，以短小精煉的篇幅描繪世事人情、人性幽微，極具閱讀趣味。71篇微型小說(shuō)取材豐富，有庸?，嵤?，有飲食男女，有科幻寓言，有異化畸態(tài)，也有片刻角落里一體兩面的悵然和溫存。每一篇微型小說(shuō)如同在紛雜人潮中截取一瞬的人生片段，作家以敏感洞明的視角窺探大千世界的背面，呈現(xiàn)出具體而沉默的人們隱秘洶涌的內(nèi)心。
黎紫書表示，在她心里有一套獨(dú)屬于微型小說(shuō)的審美標(biāo)準(zhǔn)，“我們要相信在我們的人生中，必然有一些珍貴的東西只適合放在小小的盒子里頭。比如一個(gè)鉆戒，你不可能放到一個(gè)大箱子里頭，鉆戒的效果不會(huì)出來(lái)。但是當(dāng)它放在一個(gè)小小的精致的盒子里面，你打開(kāi)那個(gè)盒子，看到鉆戒就是整個(gè)世界，也許就是你的未來(lái)，就是以后的人生。我要使生活當(dāng)中有這樣只適合放在小盒子里面的東西?！彼龔?qiáng)調(diào)，自己在寫作微型小說(shuō)的過(guò)程中從不追求故事的完整性，小說(shuō)是大于故事的，“有時(shí)候故事沒(méi)有寫完，它是小說(shuō)；故事講完了，它就只是一個(gè)故事。”
回應(yīng)創(chuàng)作微型小說(shuō)所遇到的挑戰(zhàn)時(shí)，黎紫書表示，微型小說(shuō)雖然篇幅短小，但要想寫好卻并不容易。它要求作家在有限的字?jǐn)?shù)內(nèi)，精準(zhǔn)地捕捉生活中的瞬間，并將其轉(zhuǎn)化為具有深度和力量的文字。她認(rèn)為，微型小說(shuō)不僅是對(duì)作家凝練能力的考驗(yàn)，更是對(duì)作家敏銳洞察力和深刻思考力的挑戰(zhàn)。而她對(duì)于微型小說(shuō)的創(chuàng)作思考影響到了她的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，“這個(gè)微型小說(shuō)集雖然都是一些看起來(lái)微小的作品，但它是讓我進(jìn)入《流俗地》那么大的一個(gè)世界的很重要的一道門，希望能帶大家一起跨過(guò)這道門去看小說(shuō)。”
張莉談到，“黎紫書捕捉的倏忽一瞬的東西是這個(gè)作品集里面特別有意思的部分。她寫的是內(nèi)心的波瀾，而這種波瀾是各種生活理念或者時(shí)代觀念的沖突?！彼貏e提到了《窗簾》《春滿乾坤》兩篇，認(rèn)為黎紫書在其中通過(guò)細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了生活中的微妙情感與觀念沖突。這些作品雖然篇幅短小，卻能夠勾起讀者對(duì)日常生活中熟悉場(chǎng)景和情感體驗(yàn)的聯(lián)想和回憶，她也從中感受到了作家捕捉生活細(xì)節(jié)的能力。
文珍則從黎紫書創(chuàng)作過(guò)程中不斷“做減法”的細(xì)節(jié)切入，認(rèn)為《余生》里的每一個(gè)故事都有一種回味悠長(zhǎng)的余味，而這也正是微型小說(shuō)所具有的獨(dú)特魅力，“一般我們看到的微型小說(shuō)會(huì)在很短的篇幅中增加一個(gè)戲劇性的沖突，但是紫書老師這些小說(shuō)常常是戛然而止，它是去戲劇化的，有一種余味，這個(gè)余味和我們平時(shí)看到的那種戲劇化沖突是不一樣的?！彼脖硎咀约涸陂喿x《余生》時(shí)，感受到了黎紫書對(duì)微型小說(shuō)體裁的獨(dú)特理解和把握。
張莉同樣認(rèn)可黎紫書的微型小說(shuō)是“去戲劇化”的，她認(rèn)為，目前的微型小說(shuō)都喜歡將“反轉(zhuǎn)”作為最大的看點(diǎn)，但生活中并不是所有東西都是反轉(zhuǎn)的，“她大概會(huì)在小說(shuō)進(jìn)行到四分之三篇幅的時(shí)候有一個(gè)不一樣的地方，但是不能叫反轉(zhuǎn)，應(yīng)該叫作震動(dòng)，那個(gè)心靈的震動(dòng)或者內(nèi)心的起伏是這個(gè)作品很有意思的地方，也是我自己很看中的地方。”
傅適野將《余生》中的《同居者》與韓國(guó)作家金愛(ài)爛和鄭寶拉的小說(shuō)內(nèi)容進(jìn)行對(duì)應(yīng)閱讀，說(shuō)明作家們?cè)趯懽鲿r(shí)處理生活中事物的獨(dú)特方法，“在這些女作家，包括紫書老師的筆下，很多我們?nèi)粘Ｖ性偈煜げ贿^(guò)的場(chǎng)景和器物，經(jīng)過(guò)文學(xué)化的處理之后變成一種陌生之物，其實(shí)就是把熟悉重新變成陌生的一種感受。但是在陌生化的過(guò)程中，卻能讓曾經(jīng)不可見(jiàn)的東西變得可見(jiàn)?！彼J(rèn)為，書寫日常的目光和觸覺(jué)能代表寫作者的立場(chǎng)和態(tài)度。她接著談到，這些微型小說(shuō)雖然創(chuàng)作于多年前，但仍是當(dāng)下的，“它們體現(xiàn)一種都市里生活的感受，這種感受就是人們非常孤獨(dú)，因?yàn)槲覀冊(cè)谝粋€(gè)很大的城市里面，我們很多時(shí)候可能自己獨(dú)居，同時(shí)卻又非?？释H密關(guān)系。”她認(rèn)為微型小說(shuō)正是取材于日常都市生活中的一舉一動(dòng)和所思所感。
這一點(diǎn)恰好契合黎紫書此前獨(dú)自在北京居住兩年半的經(jīng)歷與感受?！澳嵌螘r(shí)間是我人生中最適合寫微型小說(shuō)的階段?！彼硎荆白鳛橐粋€(gè)異鄉(xiāng)人，在陌生的城市中生活，能夠感受到各種文化的差異和觸動(dòng)。這些感受成為了我創(chuàng)作微型小說(shuō)的靈感來(lái)源?！币舱窃诙际猩钪修D(zhuǎn)化出來(lái)的各類經(jīng)驗(yàn)，讓她能將生活中體會(huì)到的“怎么可以這樣”“為什么是那樣”的震驚感記錄到自己的作品里，并將震驚中的思考存放在一個(gè)不到一千字的小說(shuō)里。
文珍則提到了作家的另一本散文集《暫停鍵》，她表示，黎紫書的書寫經(jīng)驗(yàn)就如同蝴蝶輕輕站在刀刃上，“她有非常溫和、非常溫柔的冷笑，有一種譏誚在里面?！彼J(rèn)為，黎紫書在書寫中通過(guò)挪動(dòng)日常物品的位置，就能給讀者造成某種陌生的新鮮感和一種日常的驚奇感，“我們必須用很大的精力來(lái)找不同，她到底要把這只蝴蝶落在哪個(gè)刀刃上，到底哪個(gè)拼圖的角被挪動(dòng)了?！?/p>
小說(shuō)家的筆如刀片般切入城市生活肌理，張莉則提到了今年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主韓江的小說(shuō)《植物妻子》《素食者》，認(rèn)為“作家凝視一種日常生活經(jīng)驗(yàn)，使它成為一個(gè)事件，這是我們所熟悉甚至忽視的。但是在熟視的過(guò)程中我們會(huì)看到新的東西，它已經(jīng)不再是日常生活本身，它變成一個(gè)文學(xué)事實(shí)和文學(xué)故事”。她表示，如何將都市經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為具有深度和力量的文字，是今天當(dāng)代都市小說(shuō)寫作面對(duì)的共同問(wèn)題。作家應(yīng)該要提供一種對(duì)世界的新的理解力，這種理解力是獨(dú)特的、原創(chuàng)的，能夠引發(fā)讀者的思考和共鳴。
活動(dòng)最后，北京十月文藝出版社總編輯韓敬群與大家分享了他對(duì)微型小說(shuō)的理解和《余生》的閱讀感受，“我覺(jué)得微型小說(shuō)不會(huì)因?yàn)椴怀^(guò)千字而影響它作為一種文學(xué)體裁的分量，它一樣會(huì)做到尺幅之中見(jiàn)山水?！队嗌肥谴蜷_(kāi)黎紫書小說(shuō)世界的一把絕妙的鑰匙。大家通過(guò)《余生》這個(gè)微型小說(shuō)集，可以看到一個(gè)杰出的作家是怎么練成的。”活動(dòng)由北京出版集團(tuán)北京十月文藝出版社、RENDEZ-VOUS書店共同主辦，抖音“大有學(xué)問(wèn)”項(xiàng)目特別支持。
