閱見非遺｜《秘燼》：于殘缺中守住善良底色
2022年，文化和旅游部恭王府博物館與閱文集團(tuán)合作啟動“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化推廣三年計(jì)劃”，舉辦“閱見非遺”系列征文大賽，推出了多部優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。近日，第二屆“閱見非遺”征文大賽頒獎(jiǎng)，評選出多部獲獎(jiǎng)作品。為了鼓勵(lì)網(wǎng)絡(luò)作家繼續(xù)把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作為創(chuàng)作的活水源頭，同時(shí)助力傳統(tǒng)文化煥發(fā)新生，中國作家網(wǎng)精選了5部不同類型的獲獎(jiǎng)作品，邀請青年評論家進(jìn)行點(diǎn)評推介，以期加深網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作交流，推動新時(shí)代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展。
——欄目主持 虞婧
閱讀《秘燼》最直接的體驗(yàn)就是“破碎感”，一如八破畫帶來的直接視覺體驗(yàn)——碎片、堆疊、無序，附著載體不同，或沉默不語，或撕裂有張力，都仿佛在訴說著自身的某種意旨。而這意旨，融于小說，終將由故事和想象來表達(dá)。
“烏盆”在誰手上
八破畫，又稱錦灰堆、集破畫等，最早起源于元代，迄今已有800年的歷史，是一種將破碎不全的書畫、拓片、古書等書房物件，以手工繪制的方式創(chuàng)作成堆疊效果的藝術(shù)形式。這種繪畫形式強(qiáng)調(diào)“破”，有鑒賞者認(rèn)為意在表達(dá)事物的內(nèi)斂韜晦和物極必反的哲學(xué)思想。
《秘燼》故事的錨點(diǎn)就定于一幅八破畫的秘密和掠奪。作者在小說的“楔子”部分鉚足了筆力，在頗具年代感的背景下用畫家莫名死于漁船這一事件狠狠地下了懸念的“鉤子”，人心有關(guān)貪婪和欲望的悸動始浮水面，恰以一段《烏盆記》念白（講述包公到定遠(yuǎn)縣赴任破獲的一起貪財(cái)行兇命案）戛然而止。
正文落回當(dāng)下城市背景，以每個(gè)普通女性都可能會陷入的婚姻困境著手，引讀者慢慢進(jìn)入。作者花潘致力于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，她描摹都市生活和個(gè)體心理的筆力是深刻且自成一派的。而當(dāng)《秘燼》的秘密紙團(tuán)揉開，縱橫交錯(cuò)的褶皺痕跡之中，讀者會猛然發(fā)現(xiàn)，這一次作者要講述的并不是現(xiàn)實(shí)的婚姻或職場故事，它有關(guān)家族，有關(guān)藝術(shù)傳承的虛偽和真實(shí)，有關(guān)貪婪者死于貪婪。
貪婪的“烏盆”在誰手上？連“貌合神離”都無法再偽裝的變心丈夫仇然、若即若離溫情乏善可陳的母親、小區(qū)里總給女兒蝦餅的“海魚叔叔”宿澤、消失又突然帶著八破畫出現(xiàn)的前同事岑溪、總在幻象和別人口中頻頻出現(xiàn)的“苗苗”、早已去世的外公……當(dāng)形形色色自帶疑點(diǎn)的人物在主人公麥禾的周圍陸續(xù)登場，懸疑的網(wǎng)編織成型。
“麥禾的世界”
支線散開，仇然要離婚，母親帶畫歸來的訊息作為挽救婚姻的籌碼，人性在欲望的盒子里震蕩，原本看似平和的家庭關(guān)系從外公輩開始就是交易和謀算；宿澤和岑溪面目逐漸清晰，帶來與麥禾有關(guān)的青春殘片故事。而麥禾自己的面貌卻愈發(fā)模糊，幾十年的人生也仿佛只是從出生開始便被蒙在鼓里的“楚門的世界”，混沌而窒息。
她的現(xiàn)實(shí)生活和精神世界不斷被拖拽進(jìn)一段段私心密謀，撕扯成碎片，八破畫成為重返真相、拼貼全貌的機(jī)關(guān)密碼。直至藍(lán)色火焰燒成灰燼帶來的“苗苗”再度現(xiàn)身，一切真相得到揭露。《秘燼》的“打翻日子”“碎片散落”“集破成序”“燼后新生”四個(gè)篇章正對應(yīng)著八破畫的創(chuàng)作過程，有著從無序到有序，從整理殘破到促發(fā)新生的內(nèi)在邏輯。
“社會派”懸疑作品常常是沉重的。它帶人穿透生活的層層表皮，蜿蜒觸達(dá)人性縫隙深處的沉疴爛瘡。秘密深處落下的灰燼，灼傷了誰？灼傷了所有人。但我們可以記得這痛楚，直面、承認(rèn)這種傷害和記憶，再決定以何種態(tài)度繼續(xù)生活下去。我想這也是作者想要表達(dá)的現(xiàn)實(shí)意旨。
麥禾從未出生就活在虛假世界里，被動為成年人的私欲和懦弱買單，動彈不得，在蒙昧中過著所謂的“正?！比兆?。但她在那樣的日子里也收獲過真摯的友誼，她的朋友也會做和上一輩不一樣的事情，選擇代“烏盆”說話，跨越時(shí)間和地理的距離來幫助她。作者在暗黑現(xiàn)實(shí)中做了這樣童話般的設(shè)定，也正源于她不愿抹去人善良底色的那一面。也許我們都難以真正燒盡一些命運(yùn)或他人帶來的過往碎片，或好或壞，它們會永遠(yuǎn)留在我們的生命里，但以何種底色拼湊成一幅什么樣的新畫卷卻是我們可以決定的。
所以閱讀“社會派”懸疑作品是吃力的，吃力卻又能在縫隙中發(fā)現(xiàn)光亮的。
非遺美學(xué)中的故事空間
“麥禾想象她的家破了個(gè)大洞，厄運(yùn)一叢一叢地鉆進(jìn)來，狂歡起舞。”
“他樂得做美夢，夢里天上下的雨落在地上都變成金豆子?！?/p>
“粉紅色的百元大鈔撒出扇形，他覺得那粉紅旖旎妖冶，像張大的嘴里糜爛腐敗的喉嚨。”
《秘燼》中常有這樣原創(chuàng)性和現(xiàn)實(shí)性都極強(qiáng)的犀利語句。花潘于2019年開始現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，走上創(chuàng)作道路之前，她有十幾年的工作經(jīng)驗(yàn)，曾就業(yè)于外企、民企、創(chuàng)業(yè)公司以及上市公司，所涉行業(yè)從日化用品到休閑食品、從傳統(tǒng)分銷到互聯(lián)網(wǎng)電商，見證過一個(gè)行業(yè)的夕陽西下，也參與過另一個(gè)行業(yè)的蒸蒸日上。也正因此，她有著豐富的社會閱歷，洞悉人心，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上有著自身的優(yōu)勢。
近年來，“非遺”元素在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的運(yùn)用越來越多樣化，常見于非遺技藝傳承的純粹故事類型，但與現(xiàn)實(shí)、懸疑類型的融合并不常見，這本身就是一道難題。花潘本人也表示：“現(xiàn)實(shí)題材的非遺懸疑故事，既要不落窠臼，又要不脫離實(shí)際，這是創(chuàng)作中最難的部分，這類小說對人物的行為動機(jī)、事件推進(jìn)的合理性有極高的要求，需要?jiǎng)?chuàng)作者反復(fù)琢磨?！?/p>
而實(shí)際上，《秘燼》在展開的過程中確實(shí)也存在一些問題。就懸疑小說而言，部分細(xì)節(jié)、對話贅余且說服力不足。類型的負(fù)荷過重，導(dǎo)致作者需要持衡的部分太多，主線不夠清晰，常常需要在多支線中用力去找回主線。
與作者本人的創(chuàng)作抱負(fù)和嘗試勇氣相比，這些不足之處無可厚非?；ㄅ嗽?023年發(fā)表懸疑小說《十七歲少女失蹤事件》，該作品已于今年4月出版，并售出影視化改編版權(quán)，集中體現(xiàn)出了她“現(xiàn)實(shí)+懸疑”的筆力。于《秘燼》而言，花潘在做的事，是走出舒適圈，在非遺美學(xué)中，探尋更大、更多可能性的故事空間。對于創(chuàng)作而言，完美的作品永遠(yuǎn)令人向往，但對創(chuàng)新之路愈挫愈勇的無畏追求才是達(dá)到終極作品的充分必要條件。對自己有高要求的作家值得抱以期待。
《秘燼》中對“八破畫”非遺藝術(shù)的展現(xiàn)也是充分的。有對晚清至民國時(shí)期八破畫“元素豐富但周遭大量留白，刻意營造疏密對比”風(fēng)格的解讀，并由介紹引入思考，表達(dá)出“如果畫面密不透風(fēng)，只看到畫家在炫技，別的都看不到，技藝再高妙，沒有靈魂也索然無趣”的藝術(shù)理念?；ㄅ艘苍诓稍L中表示，目前列入四級名錄的非遺項(xiàng)目有十萬余項(xiàng)，是極其豐富的創(chuàng)作寶庫，盡管非遺技藝與故事相契的難度始終存在，把非遺融入進(jìn)現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作探索，她還會繼續(xù)下去。而某種程度上而言，承載著中國傳統(tǒng)文化價(jià)值的非遺藝術(shù)更需要被市場化，推動比保護(hù)更加迫在眉睫，也只有當(dāng)大家真正參與進(jìn)來，改變才會發(fā)生。
小說的結(jié)尾，麥禾理解了一生被壓抑才華的父親在創(chuàng)作八破畫時(shí)的那種快樂——“他用心創(chuàng)造它，賦予它生命，活的，才是真的美。”對于寫故事的人來說，也是如此。
作家簡介
花潘，安徽省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會會員，閱文集團(tuán)品牌作家。代表作《致富北緯23度半》《都市賦格曲》《十七歲少女失蹤事件》《秘燼》等，《致富北緯23度半》被國家圖書館永久典藏。
作者簡介
虞婧，中國作家網(wǎng)編輯，主持“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫作”欄目。
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